Сибил Кантор - Альфред Барр и интеллектуальные истоки Музея современного искусства

86. Письмо Барра Полу Саксу, 17 января 1928. Sachs papers. Pt. 1. V. 28. P. 3946. CORP.

87. Barr A. H., Jr. Russian Diary. P. 30.

88. Письмо Барра Мари Сетон, 19 апреля 1950. MoMA Archives, NY: AHB [AAA: 2172; 1269].

89. Barr A. H., Jr. Sergei Mikhailovitch Eisenstein // Arts. No. 14 (December 1928). P. 319.

90. Barr A. H., Jr. The Researches of Eisenstein // Drawing and Design. No. 4 (June 1928). P. 155. Фотоматериалы по фильмам Эйзенштейна были предоставлены Барру самим режиссером и находятся в архивах Музея современного искусства.

91. Ibid.

92. Barr A. H., Jr. The LEF and Soviet Art. P. 270.

93. Ibid. P. 25. Об этом фильме в 1920-х и 1930-х годах было написано около 200 статей, однако до тех двух, которые Барр написал об Эйзенштейне в 1928 году, появилось только десять. См. библиографию в: Jacobs L. The Emergence of Film Art. New York: Hopkins and Blake, 1979.

94. Barr A. H., Jr. Russian Diary. P. 49.

95. Ibid. P. 37

96. Письмо Барра Кэтрин Гаусс, 7 июля 1928. Gauss Papers. AAA.

97. Интервью Дуайта Макдональда с Барром. Macdonald Papers. YUL.

98. Lodder C. Russian Constructivism. P. 22. Лоддер приводит цитаты из рукописи статьи Родченко «Линия», написанной в 1921 году для Института художественной культуры (ИНХУК). Именно в ИНХУКе и зародился конструктивизм ( Lodder. P. 88 и далее).

99. Barr A. H., Jr. Russian Diary. P. 21. Эта оценка Родченко-фотографа, относящаяся к 1927 году, подтвердилась сорок три года спустя, когда в 1971 году в Музее современного искусства состоялась его персональная ретроспектива. В каталоге «Кубизм и абстрактное искусство» Барр отдает титул первого геометриста Малевичу, который, по его словам, был «художником, создавшим систему совершенно чистой абстрактной геометрической композиции» (с. 122).

100. См.: Lodder С. Russian Constructivism. P. 3 и далее.

101. Barr A. H., Jr. Russian Diary. P. 36.

102. Письмо Барра Исраэлю Беру Нейману. Neumann papers, AAA.

103. Lodder С. Russian Constructivism. P. 22.

104. Barr A. H., Jr. Russian Diary. P. 21.

105. Ibid. P. 44.

106. Ibid. P. 26.

107. Письмо Барра Айрис Барри, 27 января 1947. MoMA Archives, NY: AHB [AAA: 2173; 15].

108. Барр А. За границей: Руки // Советское кино. № 1 (февраль 1928). С. 26–27. MoMA Archives, NY: AHB [AAA: 3263; 30].

109. Ibid. «Механический балет» был с успехом показан в Карнеги-Холле в 1926 году; по всей видимости, Барр присутствовал на спектакле.

110. Ibid.

111. Ibid.

112. Ibid.

113. Bojko S. VKhUTEMAS // The Avant-Garde in Russia, 1910–1930: New Perspectives / Ed. by Stephanie Barron, Maurice Tuchman. Los Angeles: George Rice & Sons. P. 79.

114. Hahl-Koch J. Kandinsky’s Role in the Avant-Garde // The Avant-Garde in Russia / Ed. by Barron, Tuchman. P. 90.

115. Barr A. H., Jr. Cubism and Abstract Art. New York: MoMA. P. 70.

116. См.: Lodder C. Russian Constructivism. P. 7.

117. Barr A. H., Jr. Russian Diary. P. 35.

118. Lodder C. Russian Constructivism. P. 234.

119. Баухаус — ВХУТЕМАС // Известия. № 2 (1927). С. 5.

120. Bauhaus: 1919–1928 / Ed. by Herbert Bayer, Walter Gropius, Ise Gropius. Preface by Alfred H. Barr, Jr. New York: MoMA, 1938. P. 126.

121. The Avant-Garde in Russia / Ed. by Barron, Tuchman. P. 80.

122. Barr A. H., Jr. Russian Diary. P. 35.

123. Ibid. P. 36.

124. ВХУТЕМАС был закрыт в 1930 году.

125. Barr A. H., Jr. Cubism and Abstract Art. P. 124.

126. Staniszewski M. A. The Power of Display: A History of Exhibition Installations at the Museum of Modern Art. Cambridge: MIT Press, 1998. На с. 21 говорится, что «абстрактный кабинет» сильно повлиял на то, как Барр впоследствии организовывал выставочное пространство.

127. Andersen T. Malevich. Amsterdam: Stedelijk Museum, 1970. P. 57–58. Барр получил от Эбби Рокфеллер 1000 долларов, на которые приобрел два полотна Малевича, три коллажа дадаистов, полотно Эрнста, коллаж Курта Швиттерса, большую пастель Андре Массона и гуашь Ива Танги. Barr A. H., Jr. Painting and Sculpture in the Museum of Modern Art. New York: MoMA, 1967. P. 625.

128. На выставке «Кубизм и абстрактное искусство» было представлено семь полотен Малевича плюс семь рисунков и «семь плакатов, а также фотографии и рисунки, иллюстрирующие развитие абстрактного искусства» ( Barr A. H., Jr. Cubism and Abstract Art. P. 216). Каталог этой выставки оставался основным источником сведений об этих представителях раннего русского авангарда, пока, с помощью Барра, не была издана книга Камиллы Грей: Gray C. The Russian Experiment in Art, 1863–1922. London: Thames and Hudson, 1962.

129. Umansky K. Neue Kunst in Russland, 1914–1919. Potsdam: Gustav Kiepenheuer; Munich: Goltz, 1920. Уманский был русским, переехавшим в Германию ради содействия культурному обмену между двумя странами. См.: Lodder С. Russian Constructivism. P. 233.

130. Barr A. H., Jr. Russian Diary. P. 17.

131. Цит. по: Lodder С. Russian Constructivism. P. 234.

132. Barr A. H., Jr. Russian Diary. P. 46.

133. См.: Lodder С. Russian Constructivism. P. 230 и далее.

134. Barr A. H., Jr. Russian Diary. P. 8.

135. Письмо Барра Исраэлю Беру Нейману, 14 апреля 1928. Neumann Papers, AAA.

136. Письмо Барра Полу Саксу, 14 апреля 1928. Sachs Files, FAM.

137. Письмо Барра Исраэлю Беру Нейману, 14 апреля 1928. Neumann Papers, AAA.

138. Ibid.

139. Письмо Барра Полу Саксу, 14 апреля 1928. Sachs Files, FAM.

140. Письмо Барра Исраэлю Беру Нейману, 14 апреля 1928. Neumann Papers, AAA.

141. Письмо Барра Полу Саксу, 14 апреля 1928. Sachs Files, FAM.

142. Barr A. H., Jr. Russian Diary. P. 29.

143. Письмо Барра Полу Саксу, 17 января 1928. Sachs Papers. Pt. 1. V. 28. P. 3947. CORP.

144. Письмо Джери Эббота Полу Саксу, 21 мая 1929 из Парижа. Sachs Papers, FAM.

145. Письмо Пола Сакса Джери Эбботу, 21 мая 1929. Sachs Files, FAM.

146. Wellesley College News. March 21, 1929. P. 1–2.

147. Ibid.

148. Barr A. H., Jr. A Course of Five Lectures on Modern Art. MoMA Archives, NY: AHB [AAA: 3262; 1121].

149. Ibid.

150. Wellesley College News. May 9, 1929. P. 1.

151. Wellesley College News. May 23, 1929. P. 1.

152. Abbott J. Notes from a Soviet Diary II // Hound & Horn. No. 2 (Summer 1929). P. 389.

153. Wellesley College News. May 16, 1929. P. 5.

154. Lyon C. The Poster at the Modern: A Brief History. P. 1.

155. Письмо Барра Полу Саксу, 17 января 1928. Sachs Papers. Pt. 1. V. 28. P. 3947. CORP.

156. MoMA Archives, NY: AHB [AAA: 2165; 1148].

157. Roob R. Alfred H. Barr, Jr.: A Chronicle of the Years 1902–1929. P. 17.

158. Письмо Барра Полу Саксу, 1 июля 1929. Sachs Papers. Pt. 1. V. 28. P. 4000, 4001. CORP.

1. Галерея Мариуса де Зайяса открылась в 1919-м; в 1921-м выставка французского искусства состоялась в музее Метрополитен; в 1922-м в Daniel Gallery представили современных французских художников, а в галерее Джозефа Браммера — Дерена (в феврале) и Вламинка (в марте). Нейман показал немецкое искусство в New Gallery в Нью-Йорке в 1923-м; Валентинер организовал выставку немецкого искусства в Anderson Galleries в 1923-м, а в Бруклинском музее в том же году состоялась выставка «Современная русская живопись и скульптура». В Whitney Studio, предтече Музея Уитни, модернистов начали экспонировать в 1923-м, а в 1924-м там представили работы Анри Руссо и Аристида Майоля.

Кроме того, в 1924-м Джозеф Браммер провел в своей галерее ряд выставок, где был, в числе прочих, представлен Матисс; на следующий год Карл Зигроссер представил рисунки и гравюры Матисса в Weyhe Gallery. В январе 1926 года состоялась знаменательная памятная выставка шестидесяти пяти картин из коллекции Джона Куинна. Кроме того, в 1920-е годы The Dial и The Little Review проводили выставки художественных новинок. В том же году Эдит Халперт открыла свою галерею, посвященную американскому искусству, а зимой 1926/27 года Дрейер организовала Международную выставку современного искусства в Бруклинском музее. Knoedler Gallery активно представляла современное французское искусство, тем же занималась и галерея Валентайна Дуденсинга; в 1927 году Gallery of Living Art в Нью-Йорке открылась выставкой коллекции Альберта Галлатина. Барр пытался вызвать у Галлатина интерес к Музею современного искусства, но тот в итоге передал свое собрание в Художественный музей Филадельфии. См: Art of the Twenties / Ed. by William S. Lieberman. New York: MoMA, 1979; Noyes Platt S. Modernism in the 1920s: Interpretations of Modern Art in New York from Expressionism to Constructivism. Ann Arbor: UMI Research Press, 1985.