Александр Бенуа - Мои воспоминания (в пяти книгах, с илл.)

виду постановки В. Ф. Нижинским «Послеполуденного отдыха фавна» К. Дебюс

си и «Весны священной» И. Ф. Стравинского. Мнение Бенуа об этих постановках

разделялось одними и не разделялось другими современниками. Колебались оцен

ки даже одних и тех же свидетелей, а то и участников постановок. Например, сам

И. Стравинский заявил перед премьерой «Весны священной» 1913 г., что в лице

Нижинского ои нашел «идеального пластического сотрудника» (Музыка, 1913,

№ 141, с. 491) и подтвердил это в письме к М. О. Штейпбергу от 20 июля 1913 г.,

свидетельствуя, что «хореография Нижинского бесподобна. За исключением очень

немногих мест, все так, как я этого хотел» (Цит. по кн.: Красовская В. Русский

балетный театр начала XX века. 1. Хореографы. Л., 1971, с. 446). Позднее Стравин

ский отрицательно оценивал эту же постановку (см. его «Хронику моей жизни».

Л., 1963, с. 92), однако в конце своего пути опять пришел к заключению, что из

многочисленных виденных им интерпретаций «Весны» наиболее близка его за

мыслу все та же постановка 1913 г. (Красовская, В. Нижинский. Л., 1974, с. 156).

«Критика хореографии Нижинского всегда была несправедливой»,— записал И. Ф. Стравинский незадолго до смерти ( Stravinsky in pictures and documents by Vera Stravinsky and Robert Graft. N. Y., 1978, p. 511).

10 Лучшие сборы делала «Клеопатра»... — Балет был поставлен М. М. Фокиным на

сцене Мариинского театра 8 марта 1908 г, под названием «Египетские ночи». Ос

новой либретто была новелла Т. Готье «Ночь Клеопатры». Для постановки в Пари

же С. П. Дягилев модернизировал балет, видоизменив сюжет и прослоив недоста

точно выразительную музыку А. С. Аренского отрывками из произведений

М. И. Глинки, А. К. Глазунова, М. П. Мусоргского, С. И. Танеева, Н, А. Римского-

Корсакова. Так, для сцены появления Клеопатры было использовано «Видение

Клеопатры» из оперы Римского-Корсакова «Млада», для «Вакханалии» — вставно

го танца «греческих танцовщиц» — отрывок «Осень. Вакханалия» из балета Гла

зунова «Времена года».

11 ...образ, созданный Павловой... нельзя было не назвать еще Карсавиной и Нижин

ского... — Павлова танцевала невесту Амуна Таор, Карсавина и Нижинский — лю

бимых рабов Клеопатры.

1г «Academie de Danse». — Этим названием А. Н. Бенуа обобщенно именует всю французскую балетную школу или даже шире — академическую балетную традицию.

13 ...Нурок-Силэн играл очень значительную роль... — Силэн — литературный псевдоним А. П. Нурока.

** ...услыхав его «Scherzo» и «Фейерверк»...— «Фантастическое скерцо» и «Фейерверк» — пьесы 1908 г. для симфонического оркестра. Обе были исполнены в сезон того же года в одном из «Концертов Зилоти».

18 Увы, ныне Стравинский и самую важность вдохновения для художника отрица ет... — А. Н. Бенуа не совсем точен в формулировке позиции И. Ф, Стравинского в те годы. «Профан воображает, что для творчества надо ждать вдохновения,— писал И. Ф. Стравинский в «Хронике моей жизни», которую, по-видимому, и читал А. Н. Бенуа (она была впервые опубликована в Париже в 1935 г.).— Это глубокое заблуждение. Я далек от того, чтобы совсем отрицать вдохновение. Напротив, вдохновение— движущая сила, которая присутствует в любой человеческой деятельности... Но эта сила может развиваться только тогда, когда она приводится в действие усилием, а усилие — это и есть труд» (Стравинский И. Хроника моей жизни, с. 247). Композитор не изменил своих взглядов и в 1939 г., когда писались «Воспоминания о балете», целиком подтвердив их в лекциях о «музыкальной поэтике», прочитанных в Гарвардском университете: «Я не собираюсь отрицать роль вдохновения в генезисе творчества: я утверждаю только, что оно ни в какой мере не является первоначальным условием творческого акта, а только лишь вторичным зв^ттом во временной цепи» (Стравинский И. Ф. Статьи и материалы. М., 1973, с. 34).

16 Еще два года до того, в «Диалоге о балете...» — «Беседа о балете», в сб.: «Театр. Книга о новом театре» (СПб., «Шиповпик», 1908).

|Т ...из которых первая... была исполнена... в сезоне 1909 — 1910 гг. — Симфоническая картина «Зачарованное царство».

|в ...костюмы Головина к «Жар-птице». — Костюмы Жар-птицы и Царевны-Ненагляд-ной Красы были выполнены Л. С. Бакстом.

*• Головин повторил ошибку, в которую он уже впал в постановке акта Черномора в Руслане. — А. Я. Головин и К. А. Коровин оформили постановку «Руслана и Людмилы» М. И. Глинки на сцене Маршшского театра в 1904 г. Головинский эскиз декорации первой картины четвертого акта «Сады Черномора» находится теперь в Краснодарском художественном музее им. А. В. Луначарского.

20 Карсавина Тамара Платоновна (1885—1978) —русская балерина. В 1902—1918 гг.— танцовщица Мариинского театра, с 1909 по 1921 г.— в-одушая солистка труппы С. П. Дягилева. С 1930 по 1955 г.— вице-президент английской Королевской академии танца, автор книги «Театральная улица» (Лондон, 1929).

li ...Одним из неоспоримых наших шедевров. — Споры, возникшие вокруг «Шехера-зады», касались главным образом права постановщиков вносить изменения в музыку Н. А. Римского-Корсакова. Против самоуправства Дягилева выступила в га-

Воспоминания о балете

707

зете «Речь» вдова композитора Н. Н. Римская-Корсакова, «Партитура оказалась варварски перекроена»,— поддержала ее «Русская музыкальная газета» (22-—29 августа 1910 г.). Однако среди людей, имевших возможность видеть спектакль, преобладало восхищенное одобрение. «Так много вложено в эти танцы истинной красоты,— писал присутствовавший па представлениях В. А. Серов,— красоты одеяний, фона, красоты самих существ, движимых пленительной музыкой Римского-Корсакова, что... видишь и ощущаешь близость востока и признаешь сказку из тысячи и одной ночи» («Письмо в редакцию».— Речь, 1910, 22 сентября).

82 Это «тем более мое произведение»... — И здесь, и в дальнейших эпизодах рассказа, касающихся споров об авторстве «Шехеразады» или «Петрушки», А. Н. Бенуа не упоминает о роли М. М. Фокина-хореографа — еще одного и едва ли пе главного автора балетов. Объясняется это до некоторой стенени тем, что участие Фокина в спектаклях неизменно отмечалось в афишах словами «хореография М. Фокина» и тем самым стояло вне конкуренции с усилиями либреттистов или художников. В своих позднейших воспоминаниях («Против течения. Воспоминания балетмейстера, статьи, письма», Л.—М., 1962) М. М. Фокин не менее ревниво, чем А. Н. Бенуа, отстаивал свои заслуги в создании «русских балетов», однако характерно, что он оспаривал их прежде всего у С. П. Дягилева, неоднократно называвшегося в западной печати единоличным создателем балетов, и только затем у Бепуа ила Бакста.