Том Шон - Вуди Аллен. Комик с грустной душой

«Я здесь, делаю, что могу в качестве одолжения Джудит Крист, которая мне очень нравится, и я подумал, что из этого выйдет смешной фильм», — сказал он. Сквозь стены тем вечером он слышал несколько споров относительно его фильмов, а также как женщина вслух читала его короткую пьесу «Смерть стучится в дверь» с комично преувеличенными еврейскими интонациями. Ему предложили другую комнату, но он отказался, ему было слишком интересно, что они еще будут говорить. Что-то из этого найдет свое воплощение на экране, включая Джудит Крист, которая появится в одной из многих сцен в стиле Феллини. Двух менеджеров, которые критикуют фильмы Сэнди, сыграют менеджер UA Энди Альбек и сопродюсер Аллена Джек Роллинс. Считали, что персонаж Шарлотты Рэмплинг Дорри были смоделирован по образу второй жены Аллена Луизы Лассер. Рабочее название фильма, тем временем, было «Вуди Аллен № 4», оно побуждало Аллена к самоуничижению: «Я даже не половина „Восьми с половиной“ Феллини».

«Была реальная отрицательная реакция, когда я сделал „Воспоминания о звездной пыли“. Люди были возмущены. Я по-прежнему думаю, что это один из моих лучших фильмов. Я просто пытался сделать то, чего хочу я, а не то, что от меня хотят видеть».

Необычно для Аллена долгие съемки начались в сентябре 1979 года, они длились шесть месяцев в ветшающем городе-курорте Оушн Грув, Нью Джерси. Некоторые дома в этом городе, покосившиеся от возраста под слоем отслаивающейся краски, играли роль домов для местных психиатрических больных, которых близлежащая психиатрическая клиника посчитала достаточно надежными, чтобы вернуть их обратно в общество. Иногда они появляются в кадре, бродят вокруг, ошалевшие от медикаментов — прекрасная атмосфера для фиктивного нервного срыва Сэнди Бэйтса.

«В начале „Воспоминаний о звездной пыли“ мне казалось, что мы никогда не сделаем все правильно, — рассказал художник-постановщик Мел Борн. — Аллен просто садился и говорил: „Я не думаю, что это сработает“. Мое настроение падало до нуля. В конце концов такие вещи обязательно приведут тебя в уныние». Аллен снова работал с Гордоном Уиллисом, он настаивал на правильном освещении, он неделями ждал правильного неба, пока его команда и актеры играли в стикбол или покер. В начале декабря они на пять недель отставали от графика. «Это был чрезвычайно сложный фильм, потому что он был чрезвычайно тщательно спланирован, — говорил Аллен. — И мы его переснимали. Из-за проблем с погодой. Это был очень сложный фильм».

Законченный фильм ввел даже жизнерадостного Чарльза Йоффе в депрессию. «Когда я вышел с первого просмотра, я заметил, что задаю себе очень много вопросов, — рассказал он. — Я спрашивал в себя, вложился ли я за последние 20 лет в несчастье этого человека. Но я поговорил об этом с моей бывшей женой и с моими детьми, которые росли с Вуди, и я с самим Вуди долго разговаривал. Он мне сказал: „Тебе правда кажется, что я себя именно так чувствую?“» Даже если и так, фильм подвергся жесткой критике из-за того, что они восприняли его как неблагодарность — как Вуди осмелился создать этот затянутый скулеж о разных нюансах славы! В Village Voice Эндрю Саррис написал, что фильм кажется «созданным по мазохистскому желанию отвратить поклонников Аллена раз и навсегда». В New Yorker Полин Кейл назвала его «чудовищным отступничеством… привкус ностальгии испортил все. Если для Вуди успех дается так больно, „Воспоминания о звездной пыли“ должны утихомирить его беспокойство». Аллен все больше и больше уставал, защищая фильм, и, в конце концов, он сдался: «Может быть его никто, кроме меня, не понимает».

Неужели «Воспоминания о звездной пыли» — это для нас возможность максимально близко понять, какой была первоначальная версия «Энни Холл»? Здесь — картина о потоке сознания мужчины, который не может получать удовольствия, комедианта, который больше не хочет быть смешным, это картина о провалившихся отношениях — в этот раз с Шарлоттой Рэмплинг — а внезапные воспоминания показывают его детство в Бруклине. Это злой близнец более ранних популярных картин — мрачный доппельгангер. Все даже заканчивается в тюрьме, как Аллен хотел сделать в «Энни Холл». «Я больше не хочу снимать комедии», — жалуется Сэнди Бэйтс, беря выходные от распрей с главами студии из-за ретроспективы его фильмов в угасающем городе-курорте, где Сэнди размышляет над тем же вопросом, который занимал Исаака Дэвиса в «Манхэттене»: стоит ли ему продолжать встречаться с красивой сумасбродкой или нет? Все решается, когда Сэнди связывается со своим психоаналитиком из телефонной будки и замечает, что его невротичная поклонница Дэйзи (Джессика Харпер) делает то же самое в будке, стоящей напротив его. Это его эквивалент милому свидания в «Восьмой жене Синей Бороды», где Клодетт Колбер и Гэри Купер хотят купить разные половины одной и той же пижамы.

Или ему стоит остаться с по-матерински заботливой Изабель (Мари-Кристин Барро)? Даже воспоминания о биполярной Дорри (Шарлотта Рэмплинг), кажется, не могут отвратить Сэнди от старых привычек. Отрывок с крупными кадрами Рэмплинг, испытывающей палитру эмоций, от счастья до истерики и обратно, находится среди самых важных мест фильма, но она всего-навсего призрак бывшей девушки; нет никого, кто бы противоречил Аллену или бросил ему вызов, как это сделала Дайан Китон в «Энни Холл». В результате вышла одна из его наиболее бесформенных картин, которая солипсистически кружится вокруг Сэнди, который борется с хором просьб каждый раз, когда он появляется на публике. «У вас есть 10 минут времени для меня? Я пишу кое-что о поверхностном равнодушии богатых селебрити», — спрашивает один репортер, который больше не появляется. «Вы можете просто написать: „Филису Вайнштейну, лживому предателю и ублюдку“?» — просит его один охотник за автографами. Эти обреченные просители соединяются и формируют постоянное фоновое жужжание на протяжении всей картины, как будто бы это орущие чайки, которые кружатся над головой.

«Такая красивая и сексуальная и такая интересная. У нее есть интересное невротическое качество».

Бо́льшая часть из этого имеет едкую изюминку. Идея деконструкции селебрити намного менее шокирующая для нас, чем для зрителей фильма «Воспоминания о звездной пыли». Мы более привычны к виду комедианта, срывающего маску, так делал Питер Селлерс в фильме «Будучи там» или Джерри Льюис в фильме «Король комедии»; мы дети «Шоу Ларри Сандерса», «Шоу Ларри Дэвида» и реалити-шоу. С точки зрения сегодняшних реалий, проблема фильма заключается не в том, что Аллен не благодарен своей славе, но в том, что он не доводит идею до конца — ему не хватает принципиальности в его собственной злобе. Вместе с жалобами Аллена по поводу того, насколько гнетущим он находит наш смех, беспрестанно идет противоток шуток, который создан, чтобы мы это поняли. — «Ты не можешь контролировать жизнь. Ты только искусство можешь контролировать. Искусство и мастурбацию. Две сферы, в которых я абсолютный эксперт». «Для тебя — я атеист; для Бога — я благонадежная оппозиция». Итак, должны ли мы смеяться? Или нет?