Туула Карьяллайнен - Туве Янссон: работай и люби

На переднем плане фрески Туве изобразила себя. Задумчиво глядя в сторону и словно прячась от любопытных глаз за вазой с цветами, она курит сигарету.

Сумели пробраться на фрески и два муми-тролля. На первой идиллической фреске муми-тролль прячется в левом нижнем углу посреди цветов. На фреске, изображающей танцы, муми-тролль притаился рядом со своей создательницей, между бокалом и локтем Туве. Окончив работу, вздохнувшая с облегчением Туве отрапортовала Еве в Америку, что картины готовы и что она ими вполне довольна.

Спустя годы во время крупномасштабного ремонта в здании мэрии столовую решено было обновить. Работы Туве решили переместить в помещение шведскоязычного народного училища, где они и находятся по сей день.

Изобразив Вивику на одной из своих работ, Туве тем самым призналась ей в любви, и подобное признание делало эту любовь неподвластной времени. Запечатленные на фреске фигуры влюбленных служили бы вечным напоминанием о тех годах, когда их связывали глубокие чувства. В то же время это был довольно смелый шаг. Туве сделала главным персонажем картины свою тайную и незаконную любовь, и любой представитель художественного мира, равно как и ее, и Вивики близкие могли заметить портретное сходство с реальным человеком. Явно похожее изображение Вивики на фреске стало для Туве своеобразным манифестом о том, что ей безразличны давление общества и сплетни современников.

Туве посвятила изображенной на картине женщине любовное стихотворение, озвучив в нем все, что она хотела донести до разглядывающего картину зрителя.

Любви было много, но еще больше было разочарований. Радость в жизни Туве померкла. Как она сама писала, «печаль сидит в стенах моей мастерской». Туве с грустью сообщала Еве в июле 1947 года, что Вивика отправилась в путешествие на парусной яхте со своим другом детства Йораном Шилдтом. Тогда же Туве призналась Атосу, что больше его не любит. Вдобавок ко всему кончились деньги: за весь 1947 год Туве продала всего две картины.

Причины, которые привели к расставанию Туве и Вивики, по большей части неясны, да это и к лучшему. Как позже вспоминала Вивика, им обеим в молодости была свойственна отчаянная неуверенность в себе. Причиной тому были не только война и отчаяние, а еще и то, как писала Вивика в 1993 году, что в мире попросту существуют напуганные люди. Многие из муми-книг рассказывают как раз о том, как победить страх.

Любовь ушла, но осталась дружба, которая продлилась всю жизнь. Одиночество, неуверенность и всеобъемлющий страх — вместе они создают благодатную почву для дружбы, однако вряд ли служат хорошим подспорьем в любви, тем более в любви страстной, осуждаемой как законом, так и общественными нормами.

Колония в Марокко. Рисунок Туве в письме к Атосу Виртанену, 1943

Туве впоследствии не объясняла причин разрыва, а лишь говорила о собственных чувствах. Самым важным для нее было избежать внутренней злобы и горечи. Все произошедшее казалось ей бессмысленным. Любовная история оказалась ненужной и лишней, она только надломила ее внутренне. Позднее в письме к Еве Туве смогла искренне проанализировать как свои отношения с Атосом, так и болезненную связь с Вивикой. Туве проявляла безграничное понимание к Вивике и даже была готова дружить с ее новыми возлюбленными. Вивика Бандлер в своей книге так рассказывала о связывавших ее с Туве отношениях и о причинах, которые привели к расставанию: «Туве Янссон и я встретились, когда нам обеим было около тридцати. Она дала мне смелость стать художником, тогда как я подарила ей смелость развиться как личности.

Казалось, будто ты был голоден всю жизнь, и вдруг тебе разрешили вволю наесться десерта, одного десерта, только сладостей. Первый раз в жизни я получила больше, чем могла отдать сама, и не сумела пройти через это. Все было настолько хорошо, что я не могла этого выдержать; я привыкла, что все рано или поздно пойдет наперекосяк, а когда все было хорошо, я сама приложила усилия, чтобы это испортить. Я жалела об этом. Не всю жизнь, но полжизни точно».

Как уже говорилось, любовь к Вивике привела к появлению в Муми-доле двух маленьких существ — Тофслы и Вифслы. Они и прекрасная танцующая Вивика с фрески остались воспоминанием о красивой любви, забыть которую было нельзя.

После смерти Вивики среди оставленного ею наследства было найдено адресованное Туве письмо, написанное, очевидно, в конце шестидесятых годов. В нем Вивика признается Туве в любви. Вивика писала о том, что встреча с Туве была лучшим, что произошло с ней на земле, что Туве была ей ближе, чем горячо любимая мать. В моменты отчаяния мысль о том, что где-то существует Туве, служила ей утешением. Свое письмо она завершила так: «Моя любовь к тебе была огромной. Каждый раз, как я слышу твой голос, вижу тебя или просто слышу упоминания о тебе, меня бросает в дрожь. Я не верю в Бога, но я верю в тебя».

Обезьянка купается, архипелаг Пеллинки. Фото, 1940-е годы

Работа над картинами, украсившими мэрию Хельсинки, была выполнена в срок. Постепенно Туве оправилась от вызванной спешкой усталости. Продолжались безнадежные отношения с Вивикой, и Туве пыталась справиться с разочарованием, увлекшись строительством на острове Бредскяр в Пеллинки нового дома, которому она дала название «Роза ветров». Туве всегда любила строить, это был свойственный ей «атавистический инстинкт», как она его называла. Остров занимал в ее душе большое место, писала она Еве, и был самым лучшим подарком, которого она могла бы желать.

Когда Туве принималась строить, результат всегда точно соответствовал замыслу. В живописи такое случалось редко: получившаяся в итоге картина никогда полностью не отвечала изначальной задумке. Туве строила, пытаясь утопить свою печаль в физическом труде, и так прожила на острове почти до конца сентября. Ночи она проводила в палатке, а днем наслаждалась красотой окрестных пейзажей, красным светом новорожденной луны и нежными, как кружево, тенями, которые ветви сосен отбрасывали на комариную сетку палатки. Еще она писала длинные письма Еве, которая, видимо, не хотела понимать новых отношений Туве. Та в свою очередь защищала возлюбленную перед Евой.