Екатерина Андреева - Всё и Ничто

Первая чеченская война.

1995

Столетний юбилей Венецианского биеннале. Выставка «Идентичность и инаковость».

В Лондоне Дэмиен Хёрст получает приз Тернера.

Выставка моды по мотивам маргинальных стилей второй половины XX века «Street Style» в Музее Виктории и Альберта в Лондоне.

Фильм Вонга Кар Вая «Падшие ангелы».

Выставка «Полет, Уход, Исчезновение. Московское концептуальное искусство» в Праге.

НАТО бомбит позиции сербских войск.

1996

Выставка «Бесформие» в Центре Помпиду, Париж.

Публикация книги Хэла Фостера «Возвращение реального».

Открытие Еврейского музея в Берлине.

Первый международный месяц фотографии в Москве (Фотобиеннале-96).

Выставка «Отдел новейших течений. Первые пять лет» в ГРМ, Петербург.

1997

10-я Документа «Политика – Поэтика».

Выставка молодых британских художников «Сенсация» в Британской королевской академии в Лондоне.

Открыт Музей Гуггенхайма в Бильбао.

В Британии клонирована овца.

1998

Ретроспектива Джексона Поллока в МоМА, Нью-Йорк.

Приз Тернера получает Крис Офили, самый скандальный художник «Сенсации», создатель изображения Мадонны из экскрементов.

Ретроспектива Тимура Новикова в ГРМ, Петербург.

Процесс Моники Левински и Билла Клинтона.

1999

Выставка «Абракадабра: Международное современное искусство в галерее Тэйт», Лондон.

Фотографическая выставка Новой Академии «Новые позитивные процессы» в ГРМ, Петербург.

Бомбардировки Сербии силами НАТО.

Террористические акты в Москве. Вторая чеченская война.

2000

Открытие галереи «Тэйт Модерн» в Лондоне.

Выставка актуального искусства бывших социалистических стран «После стены» в Музее современного искусства в Стокгольме и в музее «Гамбургский вокзал» в Берлине.

Выставка «Вещь в искусстве XX века» в Доме искусств, Мюнхен.

Фильм Александра Сокурова «Телец».

2001

Инсталляция Жанет Кардифф «Институт рая» на Венецианском биеннале.

Выставка «ARS 2001 – раскрывающиеся перспективы» в музее Киазма, Хельсинки.

Террористические акты в Нью-Йорке и Вашингтоне. Композитор Карлхайнц Штокхаузен называет их самыми совершенными произведениями современного искусства.

2002

Инсталляция Билла Виолы «Идущий вперед за днем» в Музее Гуггенхайма в Берлине.

Ретроспектива Герхарда Рихтера в МоМА, Нью-Йорк.

«Кремастер» Мэтью Барни – ретроспективный показ завершенного проекта в Музее Людвига (Кёльн) и Музее современного искусства в Париже.

Смерть Тимура Новикова.

Прием в НАТО государств Центральной и Восточной Европы.

Сообщения о рождении первого клонированного человека, которые не находят подтверждений.

Rotman B. Signifying Nothing: the Semiotics of Zero. Stanford University Press, 1993. P. 4–5. Ротман исходит из идеи ничто, или пустоты, сформированной, с одной стороны, древнегреческой и, с другой стороны, иудео-христианской философией и наукой. Л. С. Клейн заглубляет эту проблематику в культуру бронзового века, связывая изобретение нуля с игрой в кости – одной из основ культового сознания. См.: Клейн Л. С. Происхождение нуля, или Древнейшая эволюция игры в кости между Дунаем и Индом // Стратум: Структуры и катастрофы: Сборник символической индоевропейской истории. СПб.: Фонд «Нестор». 1997. С. 47–65.

Цит. по: Крученых А . Новые пути слова // Русский футуризм: Теория. Практика. Критика. Воспоминания / Сост. В. Н. Терёхина, А. П. Зименков. М., 2000. С. 51–52.

Андрей Белый . Петербург. СПб., 2004. С. 21.

Цит. по: Шатских А. Казимир Малевич – литератор и мыслитель // Малевич К . Черный квадрат. СПб., 2001. С. 11.

Цит. по: Шарп Д . Малевич, Бенуа и критическое восприятие выставки «0, 10» // Великая утопия: Русский и советский авангард. 1915–1932. М., 1993. С. 53. Шатских и Шарп ссылаются на первую публикацию писем, сделанную Е. Ф. Ковтуном в кн.: Ежегодник Рукописного отдела Пушкинского дома. 1974 год. Л., 1976.

Еще в 1880-е годы спорадически возникают абсурдистские произведения, которые можно сопоставить с будущими серьезными абстрактными картинами, например, черный прямоугольник, названный «Борьба негра в пещере ночью», или белый лист, замонтированный в паспарту, называющийся «Первое причастие больных девушек под снегом». См.: Турчин В. С . Тексты и «текстуальность» в «абстракции»: Визуальные и нарративные поля смысла // Абстракция в России. Пути и судьбы. СПб.: ГРМ, 2002; Он же. Образ двадцатого… в прошлом и настоящем. М., 2003. С. 37. Об отличии этих иронических картин-шуток Альфонса Аллэ, которые остаются картинами «белого» и «черного» мира, от абстрактных картин-объектов, каждая из которых ставит собой концептуальный вопрос «Что такое искусство?», выламываясь из порядков визуальных искусств, см.: Danto A. The Work of Art and the Historical Future // Danto A. The Madonna of The Future: Essays in a Pluralistic Art World . University of California Press, 2001. P. 424–428.

Цит. по: Бобринская Е. А . Натурфилософские мотивы в творчестве Елены Гуро // Вопросы искусствознания. № XI (2/97). С. 165, 175.

Цит. по: Крусанов А . Русский авангард: 1907–1932. Т. 1. СПб., 1996. С. 118.

Лившиц Б . Полутороглазый стрелец. Л., 1989. С. 450.

Цит. по: Ковтун Е. Ф . Путь Малевича // Казимир Малевич. 1878–1935: Каталог выставки / [Государственый Русский музей, Ленинград; Государственная Третьяковская галерея, Москва; Стеделийк-музей, Амстердам.] Амстердам: Стеделийк-музей, [1988]. С. 157.

Малевич К . Черный квадрат. С. 438–439.

Художник Тимур Новиков, живо интересовавшийся творчеством Малевича, выдвинул любопытную версию происхождения этого названия. По его словам, о «супрематистах» тогда часто писали в газетах, поскольку так называли себя белые американцы, боровшиеся против гражданских прав негров.

Малевич К . Черный квадрат. С. 423–424, 435.

Там же. С. 107, 109, 114.

Цит. по: Крусанов А . Русский авангард… Т. 1. С. 262.

Цит. по : Шарп Д . Малевич, Бенуа и критическое восприятие выставки «0, 10». С. 46.

Крусанов А . Русский авангард… Т. 1. С. 21.

Малевич К . Черный квадрат. С. 438.

Кандинский В . О духовном в искусстве. М., 1992. С. 50.

Там же. С. 17.

Там же. С. 25. Малевич также отдает беспредметному искусству первенство в возможности познания мира, который не открывается рационалистическому знанию. Позитивистский путь Малевич называет «фабрикой».