Олег Лекманов - Сергей Есенин. Биография

Константин Андреевич Сомов: Письма. Дневники. Суждения современников. М., 1979. С. 207.

Дюранти У “Из всех, кого я знал, Айседора, пожалуй, была самой оригинальной” (Айседора Дункан и Сергей Есенин… С. 646). Вокруг выступлений Дункан возникали легенды. Рассказывает И. Шнейдер: “Идея “Варшавянки” в постановке Дункан была в том, что знамя революции подхватывается из рук павших борцов новыми и новыми борцами. Для этой работы Дункан попросила принести небольшой красный флаг. Я выдернул из никчемных “воротец” балашовской “мавританской” комнаты ореховую палку с круглым набалдашником на конце <���…> Палка легкая, но Айседора сказала:

– Не будет ли этот флаг тяжел для детей?

– Что вы говорите? – удивился я. – А как же вы в третьей части Шестой симфонии держите огромное знамя с таким тяжелым древком?..

Айседора молча, долгим взглядом посмотрела на меня и ничего не сказала при детях. Не было никакого древка, не было никакого знамени… Но сила выразительности ее искусства была так велика, что я видел в ее руках тяжелое древко огромного знамени, с силой раздуваемого ветром” (Шнейдер И. Встречи с Есениным… С. 40). Ср. с более поздним свидетельством Л. Кинел: “А вальсы Брамса? В особенности один, где Айседора в образе богини радости усыпает все вокруг себя цветами. Я могла бы поклясться, что видела на сцене детей… Но здесь не было ничего, кроме ковра… улыбалась танцующая Айседора, склоняясь в порывах счастья направо и налево… Это было настоящее волшебство” (Кинел Л. Айседора Дункан и Сергей Есенин. С. 152). Были, конечно, и резко отрицательные статьи о выступлениях Дункан, с подчеркнутыми описаниями ее грузного тела; см.: McVay С. Isadora and Esenin. P 48–49, 265–266.

Вольпин Н. Свидание с другом // Есенин глазами женщин… С. 219–220.

Мой век… С. 221.

См. воспоминания А. Сахарова о встрече Нового, 1920 года: “У хозяина квартиры вундеркинд-сын. Мальчик 7–8 лет прекрасно играет на пианино. Играет классические вещи. Есенин с затаенной тоской слушает, но после второй вещи подходит ко мне и говорит:

– Это же эксплуатация, надо прекратить. <���…>

Он подходит к мальчику и просит:

– Сыграй мне “Камаринского”.

Мальчик берет ноты и начинает играть.

Сергей прерывает его в самом же начале.

– Да не такого. Простого. Как в деревне” (Сахаров А. М. Обрывки памяти… С. 177);

“Однажды, как бы жалуясь, Айседора Дункан сказала мне:

– Есенин не любит музыки” (Бабенчиков М. Сергей Есенин // Сергей Александрович Есенин: Воспоминания. С. 42).

Мариенгоф А. Мой век, мои друзья и подруги // Мой век… С. 222.

В “Моей жизни” Дункан цитирует К. Станиславского: ”Когда ее спросили, у кого она училась танцам, она ответила: “У Терпсихоры…”” ( Кинел Л. Айседора Дункан и Сергей Есенин… С. 144).

Ср.: “Айседора <���…> смертна и бессмертна, и оба ее лика представляют закон божественного начала, который дано человеку постигнуть и слить со своей жизнью” (Бурдель Э. А. Искусство скульптуры. М., 1968. С. 75).

Кинел Л. Айседора Дункан и Сергей Есенин… С. 158.

Мой век… С. 582.

Старцев И. Мои встречи с Есениным // Сергей Александрович Есенин: Воспоминания. С. 83.

Мариенгоф А. Мой век, мои друзья и подруги // Мой век… С. 165. Ср.: “Изадора иначе не называла Есенина, как мой “дарлинг”, “ангел”, и, желая однажды выразить свое чувство к Есенину, написала в “Стойле Пегаса” губной помадой через все стекло “Iesenin nie chouligan, Isenin angel Isedora”” (Старцев И. Мои встречи с Есениным // Сергей Александрович Есенин: Воспоминания. С. 83).

Есенин С. Полн. собр. соч.: В 7 т. Т. 7. Кн. 1. С. 214. В своих воспоминаниях И. Дункан вольно или невольно откликнулась на этот инскрипт: “Она <���Дункан> не может без конца твердить юному блондину, что он “крепкий”, или “ангел”, или, что было гораздо ближе к истине, “черт”” (Цункан И., Макдугалл А. Р. Русские дни Айседоры Дункан и ее последние годы во Франции. М., 1995. С. 81).

Шнейдер И. Встречи с Есениным… С. 36.

Ср. с “Моим веком…” Мариенгофа: “Расчесывает с наслаждением свои легкие волосы большим редкозубым женским гребнем из черепахи” (Мой век… С. 143).

Есенин глазами женщин… С. 163.

Мариенгоф А. Мой век, мои друзья и подруги // Мой век… С. 228 (эти слова автор воспоминаний приписывает И. Шнейдеру).

Городецкий С. О Сергее Есенине // Есенин в восп. совр. Т. 1. С. 183.

Вольпин И. Свидание с другом // Есенин глазами женщин… С. 190.

Мариенгоф А. Мой век, мои друзья и подруги // Мой век… С. 218.

Бениславская Г. Дневник // С. А. Есенин: Материалы к биографии. С. 108.

Мариенгоф А. Мой век, мои друзья и подруги // Мой век… С. 218.

Письмо от 19 ноября 1921 года (Есенин С. Полн. собр. соч.: В 7 т. Т. 6. С. 127–128). Ср. с воспоминаниями А. Рубинчик, познакомившейся с Есениным после его возвращения из-за границы: "Особенно трагичен был момент, когда он (Есенин. – О. Л., М. С.) рассказывал, что она (Дункан. – О. Л., М. С.) его насилует как мужчину и что у нее очень здоровые ноги (трагическая тень мелькнула на его лице)…” (Поэт и музочка: Неизвестная пассия Сергея Есенина / Публикация С. Шумихина // Политический журнал. 2006. № 22. С. 78).

Мариенгоф А. Мой век, мои друзья и подруги // Мой век… С. 220.

Мариенгоф А. Роман без вранья // Мой век… С. 395.

Там же. С. 344, 396.

Мариенгоф А. Мой век, мои друзья и подруги // Мой век… С. 143.

Из воспоминаний Е. Стырской, опубликованных в берлинской газете “Welt am Abend” (1928), цит. по: Есенин С. Полн. собр. соч.: В 7 т. Т. 6. С. 509.

Шершеневич В. Великолепный очевидец… // Мой век… С. 580–581.

Одоевцева И. На берегах Сены. М., 1989. С. 32–33.

Мой век… С. 391.

Шнейдер И. Встречи с Есениным… С. 45.

Кинел Л. Айседора Дункан и Сергей Есенин… С. 152.

Строка: “Изжитая, красивая блядь” (см.: Есенин С. Полн. собр. соч.: В 7 т. Т. 1. С. 605).

Миклашевская А. Встречи с поэтом // Есенин в восп. совр. Т. 2. С. 84.

Горький М. Сергей Есенин // Есенин в восп. совр. Т. 2. С. 7.