Алекс Данчев - Сезанн. Жизнь

Сезанн – Бернару, 23 октября 1905 г. Cézanne . Correspondance. P. 394; Vollard . En écoutant. P. 291.

Émile Solari notes // Mack . Paul Cézanne. P. 327–329. Первая из этих вылазок состоялась 7 ноября 1895 г. Сезанн вспоминал о них с огромным удовольствием: см.: Сезанн – Солари, 23 июля 1896 г. Cézanne . Correspondance. P. 318. По словам Эмиля, в юности Сезанн и Солари много раз забирались на эту гору. В «Анне Гейерштейнской» (1829) Вальтер Скотт называет Прованс «французской Аркадией».

R 834.

R 182, ок. 1875 г., и RWC 486, ок. 1895 г.

Беккет – Макгриви, 2 июня 1958 г. Knowlson . Damned to Fame. Это R 584, эскиз к автопортрету в котелке (R 585, 1885–1886 гг., Новая глиптотека Карлсберга, Копенгаген).

Gay . Modernism. P. 114–115.

Т. Дж. Кларк. «Карточный домик», лекция в Институте Куртолда, Лондон, 15 января 2011 г. Ср.: R 274 (Автопортрет-3 в этой книге) и R 383.

R 809, 1896 г., Национальная галерея, Прага.

Venturi . Cézanne. P. 36.

Beckett . Company. Ср.: Бекетт – Макгриви, 5 мая 1935 г. Beckett . Letters. Vol. 1.

Conversations avec Cézanne. P. 103.

Кост – Золя, апрель 1896 [1897?] г. Cézanne . Correspondance. P. 296.

Vollard . En écoutant. P. 74; заметки Прованса, основанные на свидетельствах Блана. Ср.: Ely . A Place… // Atelier Cézanne. P. 39.

Фаббри – Сезанну, 28 мая, и Сезанн – Фаббри, 31 мая 1899 г. Cézanne . Correspondance. P. 338. Цит. по: Поль Сезанн. Переписка. Воспоминания современников. М., 1972.

Ведутся споры о том, был ли это bastidon или cabanon (что означает небольшую каменную «хижину»). Дом по-прежнему существует; местные называют его bastidon, поскольку у него есть верхний этаж и пристройка наподобие флигеля. Судя по всему, Сезанн снимал его в период с 1895 по 1899 или, возможно, 1902 г.

Он снимал помещение в доме Кутона в 1895–1899 гг., а комнату в Шато-Нуар – с 1897 по 1902 г.; то есть с момента смерти своей матери до того, как была готова новая мастерская в Лов; см. ниже.

Loran . Cézanne’s Country // The Arts. P. 532–535. По словам Кутона, иногда в соседнем лесу Сезанну позировал обнаженный мужчина.

Creuset . Joseph Ravaisou. P. 69; Baille . Les Petits Maîtres d’Aix. P. 56. Он также работал с Бернаром и настоятельно приглашал Камуана. См.: Сезанн – Камуану, 9 декабря 1904 г. Cézanne . Correspondance. P. 384.

Osthaus . A Visit… // Conversations with Cézanne. P. 84; Jourdain . Cézanne // Ibid. P. 97.

Royère . Paul Cézanne… // Kunst und Künstler. P. 485. Вероятно, Сезанн читал по этой теме больше, чем принято считать. Недавно была найден экземпляр книги Жана Пьера Тено «Правила практической перспективы» (« Les Règles de la perspective pratique» [1839]; 1891) с его комментариями. В издании «Морфография, или Искусство изображения… твердых тел» (« Morphographie, ou L’Art de représenter… des corps solides», 1838) того же автора упоминаются цилиндр, конус и сфера (именно в таком порядке). Ср.: знаменитое письмо Сезанна Бернару от 15 апреля 1904 г. Cézanne . Correspondance. P. 375 («traitez la nature par le cylindre, la sphère, le cone, le tout mis en perspective») («трактуйте природу посредством цилиндра, шара, конуса – и все в перспективном сокращении»).

Riley . Cézanne… // The Eye’s Mind. P. 253; Maldiney. Regard. P. 150.

Osthaus . A Visit… // Conversations with Cézanne. P. 97.

Ср.: Krauss . The Motivation… // Picasso and Braque. P. 268. «Озеро в Анси» (R 805) и «Гипсовый купидон» (R 786) находятся в галерее Куртолда, Лондон. Еще один, не столь сложный для восприятия, «Гипсовый купидон» (R 782) хранится в Национальном музее, Стокгольм.

Беккет – Макгриви и Мэри Мэннинг Хоу, 9 октября и 13 декабря 1936 г. Beckett . Letters. Vol. 1.

Geffroy . Claude Monet. P. 330, в изложении Моне; Rewald . Cézanne and Guillaumin // Studies in Impressionism. P. 117–118, в изложении Синьяка. Rewald . Cézanne et Zola. P. 341; приводится рассказ Синьяка на французском языке. Судя по всему, Сезанн подозревал, что Моне пытается свести свою дочь с его сыном, что, видимо, было расценено как очередная попытка его «закрючить». См.: Jourdain . Cézanne // Conversations avec Cézanne. P. 84.

Valéry . Stendhal // Masters. P. 187.

Сезанн – Гаске, 30 апреля 1896 г. Cézanne . Correspondance. P. 312–313. «Гора Сент-Виктуар и большая сосна» (R 599, галерея Куртолда, Лондон).

Kafka. The Hunter… // The Complete Stories. Цит. по: Кафка Ф . Избранное. СПб.; Харьков, 1999.

Mellerio . Le Mouvement. P. 26; Enquête… // Mercure de France.

Ibid.

Ibid. 1 septembre 1905.

Follain diary. 1 January 1942 // Follain. Agendas. P. 89, по свидетельству Дени.

Le Mémorial d’Aix. 15 octobre 1905; Сезанн – Полю, 15 октября 1906 г. Cézanne . Correspondance. P. 416.

См.: Horace. The Complete Odes. P. 259. Гораций . Оды. 4: 2: «Я же пчеле подобен / Склонов Матина: / Как она, с трудом величайшим, сладкий / Мед с цветов берет ароматных, так же / Понемногу я среди рощ прибрежных / Песни слагаю». (Перевод Н. Гинцбурга.)

Сезанн – Золя, вечер среды 1878 г. Cézanne . Correspondance. P. 207. Вновь цитируя по памяти, Сезанн пишет incepte вместо incepto . Полностью цитата звучит так: «Si quid inexpertum scaenae committis et audes personam formare nouam, seruetur ad imum qualis ab incepto processerit, et sibi constet». («Ежели ты небывалое ставишь на сцену, решаясь / Новое вывесть лицо, пускай до конца оно будет / Тем, чем явилось сначала, и верным себе остается».) Гораций . О поэтическом искусстве. (Перевод А. Фета.) Этот отрывок вошел во французскую культуру, его цитировали Корнель и Дидро. Ларгье и Бернар отмечали, что Сезанн прекрасно знал Горация. Conversations avec Cézanne. P. 12, 56.

Еще одна известная ода Горация (3: 30) цитируется в письме Гийомена Ольеру, 12 сентября 1866 г., как у Сезанна и Писсарро: «Et monumentum exegi aere perennius» («Создан памятник мной. Он вековечнее меди»). (Перевод А. Семенова-Тян-Шанского.) См. гл. 5.

Horace. The Complete Odes. P. 205. Перевод Г. Церетели.

Gasquet . Cézanne. P. 167. Портрет (R 809), судя по всему, не был закончен. Сейчас он находится в Национальной галерее в Праге.

Цит. по: Tattersall . Diabetes. P. 27.

Он жаловался на les douleurs neuralgiques («невралгические боли») в письме к Золя от 11 марта 1885 г.; système nerveux très affaibli («на нервное состояние») в письме к сыну от 8 октября 1906 г.; troubles cérébraux («приступы головных болей») Ораншу (10 марта 1902 г.), Бернару (27 июня 1904 г. и 21 сентября 1906 г.) и сыну (22 сентября 1906 г.).

Джон Хаус отмечал: «Судя по всему, используя это выражение вместо более очевидного sensations colorées, Сезанн тонко намекал на важную роль ощущения в восприятии цвета». Желая передать этот нюанс, Хаус перевел его как «colored sensory experiences» («цветовое чувственное восприятие») или «sensory experiences of color» («чувственное восприятие цвета»), а не просто «color sensations» («ощущение цвета») (по материалам опубликованной переписки). См.: Cézanne’s Letters… // The Courtauld Cézannes. P. 147. Тем не менее в своих «Высказываниях» (записанных Бернаром) Сезанн использует именно sensations colorées (и organisées ). См.: Conversations avec Cézanne. P. 36.