Алекс Данчев - Сезанн. Жизнь

Дневник Синьяка, 23 декабря 1898 г. Signac. Extraits du journal… // Gazette des Beaux-Arts. В 1884 г., с помощью своей матери, Синьяк в возрасте всего 21 года приобрел у Танги «Долину Уазы» (R 434). Он не расставался с картиной всю жизнь.

Писсарро – Люсьену Писсарро, 21 января 1894 г. Pissarro C . Correspondance. Vol. 3. P. 419.

Брак, из интервью Доры Валье (1954). Vallier. L’intérieur.

Картина «Три купальщицы» (R 360, ок. 1876–1877 гг.), которую Матисс в 1936 г. подарил Пти-Пале, Париж. См.: Пролог.

Stein . The Autobiography of Alice B. Toklas. P. 34–37. Цит. по: Стайн Г . Автобиография Элис Б. Токлас. Пикассо. Лекции в Америке. М., 2001. Лёзер завещал восемь работ Сезанна президенту Соединенных Штатов и его преемникам, сопроводив их подробным руководством о том, как вешать эти картины (около пяти футов от пола, на разумном расстоянии друг от друга, не загромождать мебелью, словно бы это отверстия в стене, окна во внешний мир). Среди них была картина «Деревушка в Пайенне, близ Гардана» (R 572), о которой, вероятно, и думала Стайн.

Alexandre . Claude Lantier // Le Figaro; Natanson . Paul Cézanne // La Revue blanche, опубликована целиком в: Cachin, et al . Cézanne. P. 33–35.

«Леда и лебедь» (R 447, ок. 1880–1882 гг., фонд Барнса, Мерион) – картина со сложными ассоциациями и источниками, такими как роман «Нана» Золя (1880): Нана превращается в Леду, в частности символизируя отношения между Золя и Сезанном, – и даже марка шампанского «Нана». См.: Lebensztejn . Une source… // Études Cézanniennes. Ср.: Vollard . En écoutant. P. 71.

Сезанн – Жеффруа, 26 марта 1894 г. Cézanne . Correspondance. P. 299. Картина «Яблоки и салфетка» (R 417) участвовала в распродаже коллекции Дюре, а сейчас находится в Музее искусств Ясуда Касай, Токио. Полотно «Извилистая дорога» (R 490), впоследствии принадлежавшее Моне, сейчас находится в Музее изящных искусств, Бостон.

Geffroy . Paul Cézanne. 1894 // La Vie artistique; опубликована целиком в: Cachin, et al . Cézanne. P. 29–30. Анализ Жеффруа близок к анализу Леконта.

Geffroy . L’Enfermé. P. 441–442.

Моне – Жеффруа, 23 ноября 1894 г. Geffroy . Claude Monet. P. 325.

Ibid. P. 326.

Alexis . Madame Meuriot. P. 311–312; Bernard . Julien Tanguy // Mercure de France. P. 607. Фрагмент из произведения Алексиса приведен в гл. 8. Автор еще одной вымышленной истории про встречу Сезанна и Ван Гога (и Гогена) – Ирвинг Стоун. Stone . Lust for Life. P. 290–295.

Denis . Journal. Vol. 2. P. 46. Дени цитирует Мирбо. Coquiot. Cézanne. P. 202–203. Кокио излагает более детальную версию происшедшего, также цитируя Мирбо. «Ah! Ce Gauguin! J’avais une petite sensation, et me l’a prise. Il l’a menée en Bretagne, à la Martinique, à Tahiti, oui, dans tous les paque-bots! Ce Gauguin!»

Geffroy . Claude Monet. P. 328.

См. гл. 3. Ср.: Vollard . En écoutant. P. 102.

Elder . À Giverny. P. 48.

Rewald . Cézanne et Zola. P. 344. Ревалд также приводит слова Моне и ответ Сезанна.

Gsell . Propos d’Auguste Rodin… // La Revue.

Rilke . Auguste Rodin. P. 9, 10, 13–14. Цит. по: Рильке Р. М. Ворпсведе. Огюст Роден. Письма. Стихи. М., 1971; Claris. L’Impressionisme… // La Nouvelle revue.

Conversations avec Cézanne. P. 127–128. «Бальзак» был впервые выставлен в гипсовом варианте в Салоне Национального общества художников в 1898 г. и отлит в бронзе только после смерти скульптора. Роден организовал ретроспективную выставку своих работ во временном павильоне рядом со Всемирной выставкой в 1900 г. Конечно, этот рассказ также мог быть приукрашен Гаске.

Сезанн – Жеффруа, 4 апреля 1895 г. Cézanne . Correspondance. P. 305.

Ludovici . An Artist’s Life. Сезанн подумывал представить что-нибудь для Салона еще в 1902 г. См.: Сезанн – Воллару, 2 апреля 1902 г. Cézanne . Correspondance. P. 360.

Слова Поля из интервью Пьеру Лорке, 22 июня 1945 г. Цит. по: Ratcliffe . Cézanne’s Working Methods. (Дис.) P. 430.

Орельен Ушар учился в коллеже Бурбон одновременно с Сезанном. Марсель Прованс приводит его краткую биографию в: Provence . Cézanne. P. 37–39. Ср.: Сезанн – Золя, 9 июля 1859 г. и 24 августа 1877 г. Cézanne . Correspondance. P. 65, 201.

Borély . Cézanne… // Conversations avec Cézanne. P. 21–22.

Слова Ружье из интервью Шаренсолю. Charensol . Aix… // L’Art vivant. P. 8. 16 июня 1938 г. Од выступил перед Академией Экса с похожими словами.

Сезанн – Бернару, 15 апреля 1904 г. Cézanne . Correspondance. P. 375–376. Цит. по: Поль Сезанн. Переписка. Воспоминания современников. М., 1972. Слова «aeterne Deus» [sic] Бернар включил уже позднее. По словам Ружье, Сезанн порой говорил о том, насколько мужчина или женщина напоминают цилиндр: см. Charensol . Aix… // L’Art vivant. P. 8; Coquiot . Cézanne. P. 136. Очевидно, он говорил что-то подобное Дени и Русселю.

Osthaus . A Visit… // Conversations with Cézanne. P. 97–98; встреча состоялась в апреле 1906 г. Замечание о Моне и Писсарро в немецком оригинале приведено на французском языке. Возможно, это прямая цитата. Сезанн охотно позволил Гертруде Остхаус его сфотографировать: в совершенно естественной позе, со стулом в руках. В разговоре с Гаске, очевидно, он выражал свое мнение о Гольбейне более осторожно (Conversations avec Cézanne. P. 131). Беседуя с Волларом, Сезанн выражал свое восхищение Курбе, но с оговоркой: «если закрыть глаза на то, что он грубоват в выразительных средствах» ( Vollard . En écoutant. P. 76).

Гоген – Шуффенекеру, 14 января 1885 г. Gauguin . Correspondance. P. 88; Писсарро – Люсьену Писсарро, 20 января 1896 г. Pissarro C . Correspondance. Vol. 4. P. 153, пересказ со слов Ольера. Цит. по: Поль Сезанн. Переписка. Воспоминания современников. М., 1972.

Гоген – Писсарро, [июль 1881 г.]. Gauguin . Correspondance. P. 21 (курсив Гогена). Цит. по: Поль Сезанн. Переписка. Воспоминания современников. М., 1972. «Гогеновские девы» из «Суини-агониста» Т. С. Элиота.

Сезанн – Бернару, пятница [1905 г.]. Cézanne . Correspondance. P. 392; Conversations avec Cézanne. P. 102. Стихотворение Рембо «Бродяги» было впервые опубликовано в «La Vogue» в 1886 г., а затем в знаменитом сборнике «Озарения» (1887). Начало стихотворения также могло напомнить Сезанну об их отношениях с Золя: «Как жалок мой брат! ‹…› Он полагал, что я – само невезенье, что я чрезмерно и странно наивен, и приводил свои обескураживающие доводы».

Geffroy . Claude Monet. P. 327. Упомянутое письмо: Сезанн – Жеффруа, 12 июня 1885 г. Cézanne . Correspondance. P. 306. Портрет (R 791) находится в музее Орсэ, Париж.

Сезанн – Моне, 6 июля 1895 г. Cézanne . Correspondance. P. 308–309. Цит. по: Поль Сезанн. Переписка. Воспоминания современников. М., 1972.

Vollard . En écoutant. P. 97.

По случаю ее свадьбы с Жоашимом Гаске в 1896 г. Сезанн подарил ей маленькую картину «Купальщицы» с подписью «королеве фелибров». Движение фелибров было основано в 1854 г. как сообщество прованских интеллектуалов под предводительством поэта Фредерика Мистраля, который посвятил себя возрождению родного окситанского языка, langue d’oc , и сохранению местных обычаев и культуры. Жоашим Гаске всецело поддерживал его идеи и опубликовал своего рода манифест «Пробуждение» («Le Réveil») в газете «Le Mémorial d’Aix» 3 августа 1899 г. Сезанн также был их сторонником, но лишь недолгое время. См. ниже.