Алекс Данчев - Сезанн. Жизнь

Zola . The Masterpiece. P. 7. См., напр.: Rewald . Cézanne et Zola. P. 123ff., и Rewald. Cézanne. P. 97 ff.; этот источник послужил основой для многих других описаний в литературе. Согласно примечанию в первой из приводимых работ, «этот портрет [Сезанна] составлен из цитат из „Творчества“ („L’Œuvre“) с. 12 и 19, рукописных заметок к „Творчеству“, папка 220, и отрывка из „Чрева Парижа“ („Le Ventre de Paris“) с. 22». (Издания и соответственно номера страниц отличаются).

Zola . The Masterpiece. P. 229.

Petrone . «La Double…» // Gazette des beaux-arts. Странно, что он рассуждает о прототипе, «о каком-нибудь вечно беспокойном Мане или Дега» («un Manet ou un Degas toujours inquiets»), но не упоминает «Поля» или Сезанна. О других литературных портретах Сезанна, у Дюранти, см. гл. 4.

Bibliothèque nationale, Paris. Nouvelles Acquisitions franҫaises (BN manuscripts) 10316, L’ébauche, fol. 265.

О Сезанне как «большом ребенке» см.: Золя – Косту, 7 ноября 1897 г. Zola . Correspondance. Vol. 9. P. 94, ответ на новости Коста из Экса. См. гл. 6.

Zola. The Masterpiece. P. 238–239. Ср.: R 578.

Писсарро – Люсьену Писсарро, 23 января 1886 г., и Писсарро – Моне, [апрель 1886 г.]. Pissarro C . Correspondance. Vol. 2. P. 19, 37.

Моне – Золя, 5 апреля 1886 г. Rewald . Cézanne et Zola. P. 319–320; Моне – Писсарро, без даты. Wildenstein . Claude Monet. Vol. 2. P. 274.

Писсарро – Люсьену Писсарро, 8 мая 1886 г. Pissarro C . Correspondance. Vol. 2. P. 44.

Гийме – Золя, без даты. Rewald . Cézanne et Zola. P. 318. Ренуар тоже видел в книге подвох. См.: Vollard . En écoutant. P. 269.

Goncourt E., Goncourt J . Journals. (5 и 10 апреля 1886 г.) Цит. по: Гонкур Э., Гонкур Ж . Дневник: В 2 т. М., 1964. Т. 2. C. 395–398.

Moore . Impressions. P. 218.

Сезанн – Золя, 4 апреля 1886 г. Cézanne . Correspondance. P. 282. Во французском издании писем неверно приведена заключительная фраза: не «sous l’impulsion», а «sous l’impression des temps [ jours вычеркнуто] écoulés».

Brassaï . The Artists. P. 16. Пикассо о Сезанне см.: Parmelin . Picasso dit. P. 114.

Сезанн – Ольеру, 5 июля 1895 г. Cézanne . Correspondance. P. 307–308. В письмах Сезанн обращается к Золя на «ты», а к Ольеру – на «вы».

См.: Gasquet . Cézanne. P. 146–147.

Сезанн – Косту, 6 января 1883 г. Cézanne . Correspondance. P. 261.

По мнению Марселя Прованса, после выхода «Творчества» отношения между Сезанном и Костом стали напряженными, поскольку Кост был очень дружен с Золя. Прованс примиряет их после воскресного богослужения в Сен-Совере, сразу после смерти Золя. Это выглядит неправдоподобно. Марсель Прованс прекрасно знал о происходящем в Эксе, но был введен в заблуждение относительно «Творчества» («Сезанн так и не простил Золя за „Творчество“»). Его догадка об отношениях Сезанна и Коста основывалась на предположении о размолвке между Сезанном и Золя. См.: Provence . Cézanne et ses amis // Mercure de France. P. 75–76.

Roux . The Substance. P. 26, 187. В «Терезе Ракен» (1867), еще одном романе Золя, Лоран также накладывает на себя руки, но Сезанн воздерживается от комментариев.

См.: Gasquet . Cézanne. P. 147.

Baudelaire . The Flowers of Evil. P. 77. Перевод Эллиса.

Цит. по: Agamben . Frenhofer… // The Man Without Content. P. 9.

На самом деле он писал «Френхоффер». См.: Cézanne . Mes Confidences // Conversations avec Cézanne. P. 103.

Balzac . The Unknown Masterpiece. P. 22, 38, 40–41, 44. Здесь и далее цит. по: Бальзак О. де. Неведомый шедевр. Поиски абсолюта. М., 1966.

Ibid., (курсив Бальзака). Мабюз – прозвище фламандского портретиста Яна Госсарта. В рассказе Френхофер называет себя его единственным учеником.

Bernard . Souvenirs… // Conversations avec Cézanne. P. 30; Bernard . Paul Cézanne. [1904] // Ibid. P. 65. Balzac . The Unknown Masterpiece. P. 27.

Conversations avec Cézanne. P. 124.

Это высказывание обросло мифами. В такой, вероятно первоначальной, форме эту цитату употребил Камуан, отвечая на вопросы «Анкеты» («Enquête», 1905) Мориса; сторонником этого варианта является и Франсис Журден, который в начале 1905 г. вместе с Камуаном ездил к Сезанну и точно запомнил произнесенные художником слова. Версия Журдена была опубликована гораздо позднее, в 1946‑х и 1950‑х гг. (Conversations avec Cézanne. P. 84), но в ней ощущается настоящий Сезанн. В его письмах неизменно присутствует мысль о том, что надо «vivifier en soi au contact de la nature» («черпать жизненные силы в контакте с природой»). См.: Сезанн – Камуану, 22 февраля и 13 сентября 1903 г. Cézanne . Correspondance. P. 367, 371.

Его рисунки фрагментов этой картины (пастух и пастушка), C 1011 и 1012, датируются примерно 1887–1890 гг., сейчас находятся в Художественном музее в Базеле.

Rivière, Schnerb . L’atelier… // Conversations avec Cézanne. P. 90.

Gasquet . Cézanne. P. 174; Сезанн – Камуану, 13 сентября 1903 г. Cézanne . Correspondance. P. 371.

Conversations avec Cézanne. P. 150. См.: Bernard . Souvenirs… // Ibid. P. 80. В более позднем и ненадежном тексте Бернар приводит полную версию этого высказывания, которая раскрывает смысл, но при этом звучит слишком вымученно и неестественно. Поведав о трудностях, связанных с поиском моделей для позирования обнаженными на природе, Сезанн говорит: «Так что я был вынужден отложить свои планы по воссозданию Пуссена на природе без набросков, рисунков или этюдов. То есть подлинного Пуссена на пленэре, полного цвета и света, а не очередной холст, рожденный в четырех стенах». Bernard . Une conversation… // Mercure de France.

Conversations avec Cézanne. P. 150–151 (курсив Данчева). См.: Сезанн – Бернару, 12 мая 1904 г. и пятница [1905 г.]. Cézanne . Correspondance. P. 377, 393. Здесь можно провести некоторые параллели с поэзией Гаске: в его сборнике «Вековые песни» («Les Chants séculaires», 1903) есть стихотворения, посвященные Пуссену и Декарту. В «Рассуждении о методе» Декарта (полное название «Рассуждение о методе, чтобы верно направлять свой разум и отыскивать истину в науках», 1637) – вновь размышления об истине и знаменитая фраза: «Я мыслю, следовательно существую». «Слезы» (lacrimae rerum) – отсылка к Вергилию. Но непосредственный источник неясен. «Сон разума» звучит как подражание Платону в духе Гаске, а Сезанн произвел впечатление на посетивших его Ривьера и Шнерба своей привычкой рассуждать и вдумчивостью.

Balzac . The Unknown Masterpiece. P. 23–24. Сходное рассуждение есть и у Делакруа. См.: Delacroix . Journal. Vol. 1. P. 452. (15 июля 1849); отмечено Бодлером в статье «Салон 1846 года».

Bernard . Paul Cézanne. [1904] // Conversations avec Cézanne. P. 36–37.

Balzac . The Unknown Masterpiece. P. 24; интервью Матисса Жаку Генне (1925). Matisse on Art. P. 80.

Proust . In Search of Lost Time. Vol. 5. P. 348–349. Цит. по: Пруст М . В поисках утраченного времени. В 2 т. М., 2009. Т. 2. Персонаж Пруста говорит о Вермеере.