Сергей Нечаев - Пикассо и его несносная русская жена

Я не хотела участвовать во всей этой свистопляске. Повторяю, это меня не интересовало, и, когда директор Парижского Национального банка предложил мне самой открыть двери сейфа, в котором была предназначенная мне доля, я наотрез отказалась. Я не находила в себе сил преодолеть этот последний этап. Ненавидя человека, из-за которого нам с братом пришлось столько пережить, я считала непоследовательным обладать тем, что мне от него досталось.

Я не могла отделить художника от его творчества.

Мне отходила еще и вилла„Калифорния" с ее решетчатыми воротами, так долго нас не впускавшими, ее внушавшими чувство подавленности комнатами, ее ароматом запретного. Я не хотела ее. Надо было продавать ее и выкупать свою душу.

Я попыталась было избавиться от нее, но, не найдя покупателя, оставила, так и не решившись в ней поселиться. Она казалась мне слишком большой и неудобной. Я слышала, как скрипят половицы, как по комнатам гуляет ветер. И конечно, очень боялась столкнуться с призраком не просто своего дедушки, но Пикассо».

Поясним, что после смерти Пикассо его наследниками были признаны: последняя жена Жаклин Рок, двое внуков художника Марина и Бернар(дети его умершего сына Пауло, родившегося в браке с Ольгой Хохловой) и еще трое внебрачных детей- Майя(дочь Марии-Терезы Вальтер), Клод и Палома (дети Франсуазы Жило).

Наследство это французское правительство оценило в260 миллионов долларов. Оно представляло собой в общей сложности50 000 работ, и в том числе1885 картин, 1228 скульптур, 2800 изделий из керамики, около12 000 рисунков и т. д.

Марине Пикассо из всего этого досталось очень многое, но, по еесобственному признанню, на протяжении многих лет она не могла смотреть на произведения деда. Она пишет:

«Они были связаны с моими воспоминаниями и членами нашей семьи, которые все время подвергали себя саморазрушению, находясь среди них. Они были символом моих детских страданий, поэтому я отрицала искусство вообще».

А еще ей досталась «Калифорния» - огромная белая вилла, построенная в 1860 году в окрестностях города Канны. От нее открывался прекрасный вид, но даже мысль о том, чтобы поселиться в ней, приводила Марину в ужас.

В детстве «Калифорния» казалась Марине чем-то вроде сказочной пещеры Али-Бабы: мрачной, загадочной и полной сокровищ. Повсюду царил чудовищный беспорядок: груды холстов, сваленные прямо на полу, скульптуры, торчащие изо всех углов, деревянные ящики, набитые африканскими масками, старые газеты, бутылки, консервные банки. На стенах - головы быков и многочисленные портреты: Жаклин Рок, Майи, Клода и Паломы...

А потом Марина стала ненавидеть этот дом, по которому еще бродил призрак Пикассо. Вот ее признание:

«Я отчаянно пыталась избавиться от «Калифорнии». Но когда сделка сорвалась в третий раз подряд, я решила, что этот дом - моя судьба».

В течение многих лет Марина Пикассо почти ежедневно посещала психоаналитика, и это, в конечном итоге, помогло ей изгнать из своей жизни призраков прошлого.

Она отреставрировала виллу «Калифорния». Эта мучительная работа длилась очень и очень долго. Первым делом, она выгребла из дома горы мусора. Пикассо ведь никогда ничего не выбрасывал, а когда надо было прибраться, он просто закрывал ставни, запирал входную дверь и переезжал в другой дом. Лишь после этого она сказала самой себе и окружающим:

«Я, наконец, смогла стать собой, а не просто внучкой великого Пикассо».

Сейчас Марина Пикассо спокойно живет на вилле «Калифорния» вместе со своими пятью детьми - двумя родными и тремя приемными (последних она привезла из Вьетнама, создав в 1990 году фонд, на средства которого в окрестностях города Хо-Ши-Миа был построен поселок для трехсот пятидесяти детей-сирот).

По этому поводу она сама себе удивляется:

«Парадоксально, но много лет спустя, я использую славу и деньги Пикассо, чтобы дать то, чего была лишена: любовь. Я трачу часть своего огромного состояния на гуманитарные проекты, например на деревню юношества в Хо_ Ши-Мине. Вьетнамские власти очень облегчили мне мою работу».

И никакие призраки теперь не тревожат покой обитателей«Калифорнии». Берлогу одинокого гения Марина превратила в уютный и вполне буржуазный дом для себя и для своих детей, которых она воспитывает одна. Теперь она может позволить себе написать:

«Калифорния» - это не музей, а дом, где живет моя семья. Я пыталась выкупить у наследников один из загородных домов Пикассо, чтобы устроить музей там, но получила отказ».

На вопрос, смогла ли она забыть деда, Марина Пикассо отвечает так:

«Забыть Пикассо невозможно. В моей жизни был период, когда я во всех своих бедах винила его одного. Мне понадобились годы, чтобы понять, как отчаянно одинок был этот человек. Единственным доступным ему языком было искусство. К несчастью, никто из окружавших его людей этим языком не владел».

Диль, Гастон. Пикассо(перевод с французского). Москва, 1995.

Дмитриева Н. А. Пикассо. Москва, 1971.

Жило, Франсуаза. Моя жизнь с Пикассо(перевод с французского). Москва, 2001.

Карсавина Т. П. Театральная улица. Москва, 1971.

Креспель, Жан-Поль. Повседневная жизнь Монпарнаса в великую эпоху, 1905-1930 (перевод с французского). Москва, 2000.

Мейлер, Норман. Портрет Пикассо в юности(перевод с английского). Москва, 1998.

Пикассо, Марина. Дедушка: воспоминания(перевод с французского). Москва, 2006.

Рохас, Карлос. Мифический и магический мир Пикассо (перевод с испанского). Москва, 1999.

Шатохина, Елена. Пикассо и Хохлова. Москва, 2008.

Юнг, Карл-Густав. Пикассо // Психоанализ и искусство (перевод с немецкого). Москва, 1997.

Baldassari, Anne. Picasso surrealiste. Paris, 2008.

Boardingham, Robert. The Young Picasso. New York, 1997.

Brassai'. Conversations avec Picasso. Paris, 1986.

Daix, Pierre. La Vie de peintre de Pablo Picasso. Paris, 1977.

Daix, Pierre. Picasso. Paris, 2009.

Cabanne, Pierre. Le siecle de Picasso. Paris, 1992 - 4 vol.

Cabanne, Pierre. Matisse et Picasso. Paris, 2002.

Citlot, Juan Eduardo. Picasso, birth of a genius. New York and Washington: Praeger, 1972.

Dagen, Philippe. Picasso. Paris, 2008.

Freeman, Judi. Picasso and the Weeping Women: The Years of Marie-Therese Walter and Dora Maar. New York, 1994.

Gedo, Mary Mathews. Picasso. Art As Autobiography. Chicago, 1980.

Hawes, Esme. Life & Times of Pablo Picasso. Parragon Publishing, 1998.

Jaffe, Hans-Ludwig. Pablo Picasso. Easton Press, 1983.

Loria, Stefano. Pablo Picasso. New York, 1995.

Loving Picasso. The Private Journal of Fernande Olivier. Harry N. Abrams, 2001.

Mallen, Enrique. La sintaxis de la carne: Pablo Picasso y Marie-Therese Walter. Santiago de Chile, 2005.

Melville, Robert. Picasso Master of the Phantom. Oxford University Press, 1939.

Mourlot, Fernand. Picasso. Boston, 1970.

O'Brian, Patrick. Pablo Ruiz Picasso: A Biography. Collins, 1976.

Olivier, Fernande. Picasso et ses amis. Paris, 2001.

Palau i Fabre, Josep. Picasso. The Early Years, 1881-1907. Ediciones Poligrafa, 1985.

Penrose, Roland. Picasso: His Life and Work. University of California Press, 1981.

Penrose, Roland. Pablo Picasso, 1881-1973. Portland, 1988.

Picasso, Olivier Widmaier. Picasso: The real family story. Prestel, 2004.

Regnier, Gerard. Picasso. The Italian Journey, 1917-1924. Rizzoli, 1998.

Richardson, John & McCully, Marilyn. A Life of Picasso: The Triumphant Years, 1917-1932. New York, 2007. Ripley, Elizabeth. Picasso. Oxford University Press, 1959.