Федор Раззаков - Богини советского кино

Я люблю раннюю осень. В это время кажется: все еще будет хорошо. К тому же ранняя осень — это очень красиво…

Мой любимый цвет — белый. Любимый запах — запах тающего снега. Любимое блюдо — любое, приготовленное не мной. Напиток? Прошу прощения, но — молоко. Праздник — Новый год.

Если бы вдруг оказалась на необитаемом острове, то предпочла бы всегда иметь там под рукой роман Булгакова „Мастер и Маргарита“ и ленту Шукшина „Печки-лавочки“…“

На исходе 90-х умерла мама Дорониной, а следом при трагических обстоятельствах ушел из жизни и племянник артистки, которого она нянчила еще маленьким и которого любила как собственного сына. Его ранний уход причинил Дорониной большую боль…

С тех пор Доронина живет одна. Все ее свободное время занимает теперь театр. Домой она приезжает поздно, только чтобы поспать.

В сентябре 2003 года Доронина отмечала свое 70-летие, и многие СМИ бросились брать у нее интервью. Среди многочисленных вопросов были, естественно, и вопросы личного характера. Отвечая на вопрос о своих бывших мужьях, Доронина охарактеризовала их следующим образом: Олег Басилашвили — самый интеллигентный, Эдвард Радзинский — до сих пор близкий и родной, Борис Химичев — самый нежный, внимательный, хозяйственный…

А вот как один из бывших мужей актрисы — Эдвард Радзинский — отозвался о ней в сентябре 2008 года, когда она отмечала свой 75-летний юбилей:

„Доронина — великая актриса, которая трудно вписывается в жизнь нашей нынешней театральной лилипутии. Она особенная, она родом из великого театра Большого драматического, который можно сравнить только с МХА Том времен Станиславского… Жить ей трудно, ибо у нее беда для нашего „нормального мира“ — у нее убеждения, которым она следует. Мне кажется, она единственная актриса, которая может сыграть царевну Софью и боярыню Морозову. Они для нее — свои…“

В дни юбилея великой актрисы в СМИ появилось несколько статей о ней, причем противоположного характера. Так, критик Е. Ямпольская в „Известиях“ написала о Дорониной следующий пассаж:

„У нас была великая актриса. Была и закончилась. Как будто ушла на фронт и пропала без вести…“

Скажем прямо, смелое заявление и, главное, несправедливое. Доронина „пропала без вести“ не без участия либеральной общественности, которая долгие годы намеренно замалчивает ее творческую деятельность, мстя ей за принципиальную позицию: она не участвует в насаждении пошлости на российской сцене, прямо называет виновников творящегося в культуре беспредела, не гонится за золотым тельцом. Публицист В. Кожемяко в газете „Правда“ так ответил Е. Ямпольской:

„Для кого она (Доронина. — Ф. Р. ) „пропала без вести“ как великая актриса? Отвечаю: только для тех, кто все эти годы, которые она руководит МХАТ имени М. Горького, не смотрел ее на сцене этого театра. Или если смотрел, то, как говарится, в упор не видел…

Васса Железнова — вовсе не единственный выдающийся образ, великолепно созданный Татьяной Дорониной за последние годы. Раневская в „Вишневом саде“ и Кручинина в „Без вины виноватых“, Гурмыжская в „Лесе“ и Зоя Пельц в „Зойкиной квартире“, главные роли в спектаклях „Мадам Александра“, „Зыковы“, „Старая актриса на роль жены Достоевского“ — целая галерея первоклассных актерских работ, каждой из которых может быть посвящена монография!

А между тем и просто добрых слов в газетных рецензиях не удостоились эти работы от соратников и соратниц Ямпольской. Видели они их? И как можно тогда, когда все эти спектакли идут на сцене, вызывая восхищение зрителей, объявлять великую актрису „пропавшей без вести“?

Верх бессовестности, иначе не скажешь…“

Упомянутый спектакль „Васса Железнова“ — один из лучших в доронинском МХАТе. Чтобы читателю стало понятно, что это за постановка, приведу мнение журналистки Т. Москвиной из еженедельника „Аргументы недели“:

„Вассу Железнову“ Максима Горького, добротный спектакль режиссера Бориса Щедрина, играют нечасто, но пропустить эту работу нельзя. Актрис масштаба Татьяны Дорониной, воплощающих живую полувековую историю русского театра и притом оставшихся в полной силе, единицы. Она создала образ такой глубины и красоты, что я не в состоянии понять, кто же в тот год, когда вышел спектакль, получал всякие „золотые маски“ за лучшую женскую роль?..

Более тридцати лет сижу я в зрительных залах, и уж, кажется, ничем меня не удивишь, а вот Доронина — поразила… Конечно, она доставляет наслаждение мелодичностью незабываемого голоса, изяществом движений, но поразила она меня прежде всего — мощью сыгранной темы…

Васса Дорониной величава, монументально красива, царственно благородна. Но душа ее снедаема постоянной тревогой, неутихающей обидой и болью. В семье, где каждый беспечно щебечет о чем-то своем, маленьком, ей приходится думать обо всех, связывать разорванное; поправлять испорченное; и это было всегда, и все уверены, что так и будет всегда. Нет, не будет — перед нами последняя попытка великой женщины спасти падающий мир… Она — точно воплощение страстной и обиженной русской души, когда-то сильной и прекрасной, а теперь надломленной, раненой, отягченной ужасными бедами…

Женщина обижена, женщина несчастна, женщина пытается спасти гнилой мир и надорвалась, обрушилась, упала! — вот что играет Доронина, и такую высоту сегодня на театральной сцене мало кто может взять…

А потому не читайте вы ерунды и не глядите всякий вздор! А идите и смотрите на великих актрис, на Алису Фрейндлих, на Татьяну Доронину, не откладывайте, пока они еще с нами».

С тех пор минуло несколько лет, а воз, как говорится, и ныне там. В сегодняшнем информационном пространстве Татьяна Доронина по-прежнему занимает весьма скромное место: она не снимается в многочисленных ток-шоу, редко дает интервью. С ее стороны это осознанная позиция — она не хочет участвовать в том пире во время чумы, который происходит сегодня в медийном пространстве. К тому же она симпатизирует коммунистам (а те, соответственно, ей), поэтому ее оппозиционность для хозяев медиарынка — как красная тряпка для быка. Вот почему даже единственный документальный фильм о Дорониной — «Да здравствует королева, виват!», снятый тем самым режиссером Г. Натансоном в 2009 году, так и не был показан по российскому ТВ. Его премьеры состоялись в декабре 2009-го в Доме ветеранов кино, в Красногорском архиве фотодокументов, в Доме кино и в кинотеатре «Художественный» в Татьянин день (25 января 2010 года). А на ТВ его так и не взяли и в печатных СМИ почти не пиарили (за исключением «Правды», «Советской России» и «Литературной газеты»). Приведу отрывок из одной такой публикации — в «Советской России» (автор — А. Бобров, 14 января 2010 года):