Федор Раззаков - Чтобы люди помнили

В этом браке у А. Ростоцкого родилась дочь.

В следующее десятилетие творческая активность Ростоцкого продолжала оставаться высокой. Он снялся в полутора десятке картин, из которых я назову лишь некоторые: «Прорыв», «Где ваш сын?», «Перехват», «Бармен из „Золотого якоря“» (все — 1987), «Подвойский», «В Крыму не всегда лето», телефильм «Лето на память» (1988), «Наследница Ники», «Мать» (оба — 1990), телефильм «Очарованный странник» (1991), «Мужская компания», телефильм «Раскол» (оба — 1992), «Сны», «Я никуда тебя не отпущу», «Графиня Шереметьева» (все — 1994), «Чёрный океан» (1998).

В большинстве из этих картин Ростоцкий вышел из привычного амплуа супермена и сыграл несколько необычных для себя ролей. Например, сразу в четырёх картинах он преобразился в последнего российского императора Николая II (первым фильмом в этом списке была «Мать» Глеба Панфилова). Эта роль настолько удалась актёру, что сыграть российского царя его вскоре пригласили и зарубежные кинематографисты (чешский фильм «Европа танцевала вальс»).

Кроме этого Ростоцкий сыграл и несколько отрицательных ролей: в фильмах «В чистом поле четыре воли» и «Я тебя никуда не отпущу».

В начале 90-х годов Ростоцкий решил попробовать себя в режиссуре. Его дебютом на этом поприще стала телевизионная экранизация бессмертного романа Джеймса Фенимора Купера «Зверобой» (1990). Однако удачной эту экранизацию назвать трудно. Фильм получился откровенно слабым и дилетантским (да и могло ли быть иначе, когда просторы Северной Америки снимали в России, а индейцев играли русские актёры).

Между тем неудача не обескуражила Ростоцкого, и буквально через два года после «Зверобоя» он приступает к съёмкам очередной своей картины — на этот раз это был боевик «Мужская компания» (в фильме рассказывается, как группа друзей-каскадёров борется с мафией в кино и в жизни). К сожалению, и этот фильм не принёс его создателям успеха и был зачислен зрителем в разряд «проходных».

В конце 90-х Ростоцкий вынашивал планы снять фильм о Древней Руси под названием «Тмутаракань». Действие в нём должно было происходить на рубеже десятого века и повествовать о том, как пятеро крутых русских мужиков берутся привезти в Тмутараканское княжество то, что там жизненно необходимо. Однако эта идея так и не воплотилась в жизнь, и Ростоцкий занялся другим проектом — 12-серийным фильмом о пограничниках «Моя граница». Съёмки фильма были в самом разгаре, когда Андрей Ростоцкий внезапно погиб. Но сначала из жизни ушёл отец артиста: Станислав Ростоцкий умер 10 августа 2001 года по дороге на кинофестиваль, который проходил в Выборге. А спустя девять месяцев ушёл из жизни и сам Андрей. Это случилось в Сочи 5 мая 2002 года. В тот воскресный день съёмки не предвиделись, но Ростоцкий решил отправиться к месту будущих съёмок, чтобы провести раскадровку непосредственно на натуре — в районе высокогорного посёлка Красная Поляна, у водопада Девичьи Слёзы. Взбираясь по крутому горному склону, Ростоцкий поскользнулся на мокром мхе и упал с 30-метровой высоты вниз. Актёра привезли в больницу Хостинского района Сочи, где он спустя несколько часов и скончался, так и не приходя в сознание.

Александр Константинович Фатюшин родился 29 марта 1951 года в Рязани в рабочей семье. Его отец был шофёром, мать — домохозяйкой. Кроме Александра в семье было ещё двое детей: брат 1940 года рождения и сестра — 1945. Жили Фатюшины в обычной коммунальной квартире в центре города. Во дворе был маленький огородик, из домашней живности держали несколько кур и поросёнка.

Любовь к театру привил Александру его старший брат — Виталий, который одно время занимался в школьном драмкружке. Глядя на него и младший брат подался в артисты — записался в театральную студию Дворца культуры профсоюзов. Однако в дальнейшем старший брат к театру охладел, а вот Александр, наоборот, после десятого класса заявил родственникам, что собирается поступать в театральный институт. Сестра его высмеяла: «Какой из тебя артист с такой фамилией…» На что Александр ответил: «Спорим, что через десять лет фамилию Фатюшин будут знать все?!» Сестра, уверенная в своей правоте, согласилась, выбрав в качестве будущего приза редкую по тем временам вещь — магнитофон.

Летом 1968 года Фатюшин приехал в Москву с твёрдым намерением покорить её с первого же захода. Подал заявления во все театральные училища, но… провалил экзамены во всех. Сестра могла торжествовать маленькую победу, однако впереди у Александра оставались ещё девять попыток. И вторая из них, через год, завершилась успехом — Фатюшин поступил в ГИТИС.

Закончив институт в 1973 году, Фатюшин попал в труппу Театра имени Маяковского. А уже через год состоялся его дебют на съёмочной площадке: сначала он сыграл маленькую роль командировочного в телефильме Алексея Коренева «Три дня в Москве», а чуть позже — Эдика в фильме «Осень». Именно последняя роль открыла Фатюшину дорогу в большой кинематограф.

В 1976 году режиссёр Павел Любимов пригласил Фатюшина на главную роль — сержанта Карпенко — в свою картину «Весенний призыв». Несмотря на то что фильм являл собой очередную сказку из жизни призывников Советской Армии, главное в нём всё же было не это, а прекрасная игра двух молодых актёров (кстати, из одного московского театра) Александра Фатюшина и Игоря Костолевского. Первый играл мудрого и опытного сержанта, второй — призывника из интеллигентной семьи. Фильм имел тёплый приём у публики, и на Всесоюзном кинофестивале в Риге в 1977 году Фатюшин был удостоен приза за лучшую мужскую роль. С этого момента спрос на него резко возрос, и до конца того десятилетия Фатюшин умудрился сняться ещё в целом ряде картин, причём преимущественно в главных ролях. Что это были за роли? В фильме Бориса Степанова «Гарантирую жизнь» (1977) он сыграл инженера Дмитрия Радкевича, погибшего во время испытаний, у Альберта Мкртчяна в детективе «Лекарство против страха» (1978) — инспектора уголовного розыска Тихонова, у Павла Любимова в «Быстрее собственной тени» (1980) — тренера сборной по лёгкой атлетике.

В 1977 году Фатюшин имел прекрасную возможность сыграть большую роль в комедии Эльдара Рязанова «Служебный роман», но досадный случай не позволил ему этого сделать. Рязанов вытащил Фатюшина со съёмок другой картины из Чернигова и предложил сыграть роль мужа секретарши Верочки (её играла Лия Ахеджакова). Было снято достаточно много материала, но затем на одном из спектаклей Фатюшину повредили глаз. Произошло это случайно — Фатюшин с коллегами поднимал кресло, в котором сидел актёр Мукасян, державший в руках скипетр. Последний и стал причиной травмы Фатюшина. Актёра увезли в больницу, сделали операцию. Сниматься он, естественно, не мог, но Рязанов сколько мог ждал его возвращения. Затем приехал в больницу и честно сообщил, что больше ждать не может — поджимают сроки. Фатюшин ему сказал: «Эльдар Александрович, если роль рушится, то вырезайте её целиком. Чтоб не было кое-как». Рязанов так и сделал, оставив от роли Фатюшина только два крохотных эпизодика.