Федор Раззаков - Красавцы советского кино

Но вернемся к Янковскому-старшему.

Со второй половины 90-х совместных кинопроектов у Янковского почти не осталось (разве что французская «Алиса» Дидье Гольдшмидта). Поэтому он снимался в российских проектах: «Ревизор» (1996; роль — Ляпкин-Тяпкин), «Райское яблочко» (1998; роль — Жора), «Китайский сервиз» (1999; роль — Граф).

Приведу несколько отрывков из тогдашних интервью О. Янковского:

«Я долго не понимал, почему нравлюсь женщинам. Пионервожатая в школе в Минске мне впервые сказала: «Какие у тебя глаза красивые». Обращаясь как к ребенку. Я это тогда как следует не воспринял. В общем, многое из того, что потом писали обо мне критики, впервые я услышал от девчонок…

Описывать свои любовные похождения не буду, врать, что всегда хранил верность жене, тоже. Зачем обижать Людмилу? У меня замечательная супруга. Что было между нами, там и останется…

У меня раньше не было дачи. Сейчас построил в Барвихе двухэтажный дом и вбухал в него все, что копил с момента съемок у Тарковского в «Ностальгии». И я горжусь этим домом. Я не ожидал от себя такого подвига. Хотя, откровенно, я и сегодня не построил бы дачу, если бы не помощь очень многих людей: кто-то кирпич подбросит по себестоимости, кто-то со скидкой дерево отдаст. Спасибо друзьям…

Мне уже шестой десяток пошел, не для себя, получается, старался — для детей, внуков. И дерево свое я успел посадить…

Внуков у меня двое: Ивану уже шесть лет, а Лизоньке — два года. Иван, конечно, гордится, что его дед — актер, но с другой стороны — во время наших прогулок ревнует к поклонникам: «Опять ты занят, опять даешь автографы…»

Я люблю не только костюмы, галстуки, но и вольные вещи тоже. Не люблю узкие джинсы, хотя носил их, поскольку все носили. Предпочитаю все свободное, широкое. Почему-то считается, что галстук — несвобода. Но когда он мудро завязан, то и пространство есть. Умение правильно одеваться, как и вкус, дается от рождения.

Одеваюсь я за границей. Есть ряд домов, которые мне нравятся, — Черрути, Армани, — хотя в тот или иной сезон их линии могут и не вдохновлять. Какой-то период одевался «от Кензо»…

Жене я помогаю в хозяйстве. Завозить продукты — это на мне, поскольку я на машине. Но это просто: я чисто по-европейски раз в две недели набиваю багажник — и все. Базары не люблю — жена обожает. А я в машине сижу.

Я, кстати, и раньше всех родственников обеспечивал продуктами. Из Москвы в Саратов вез апельсины, другие деликатесы. Прекрасно помню, как с пустыми чемоданами — туда, с набитыми — обратно. Целое десятилетие. Потом первые годы в Москве — это тоже чемоданы вещей: я рано стал ездить за границу…

Для меня самый неприятный момент, как ни парадоксально, когда целиком свободен. То есть я вроде бы жду его, но подсознательно испытываю дискомфорт. Я рано вошел в этот круговорот, мальчишкой, и востребованность временами доходила до абсурда. Вечером — театр, ночью — съемки, и действительно — по шесть картин в год плюс театр. Но это как на фронте: люди шли, шли, не болели, а потом приходили после войны и заболевали. Здесь то же самое: востребованному артисту противопоказано останавливаться…»

А теперь скажем несколько слов о многочисленной родне нашего героя.

Старший брат артиста — Ростислав Янковский — по-прежнему работал на сцене Русского драматического театра имени Горького в Минске. Одна из лучших его ролей — в «Макбете». Российские зрители помнят его и как киноактера по фильмам: «Служили два товарища» (1968), «Ватерлоо» (1971), «Ребро Адама» (1991) и др.

Его старший сын — Игорь Янковский — окончил Щукинское театральное училище и одно время работал в Театре на Малой Бронной. Снимался в кино (одна из первых ролей в телефильме «Приключения принца Флоризеля» (1980). В 90-е годы он ушел в бизнес — возглавлял фирму «Максима».

Младший сын — Владимир — окончил театральный институт, но затем ушел в рекламу: снимал клипы.

Средний брат Олега — Николай Янковский — одно время руководил самодеятельностью во Дворце культуры в Саратове, затем стал его директором. Ему присвоено звание заслуженного работника культуры России.

И вновь вернемся к Олегу Янковскому.

В 2000 году он решил попробовать себя в кинорежиссуре — снял (и сыграл главную роль) мелодраму «Приходи на меня посмотреть» (в тандеме с режиссером Михаилом Аграновичем, с которым он познакомился во время съемок «Крейцеровой сонаты», где Агранович был вторым режиссером). Это была камерная картина, где всего было три персонажа: мужчина и две женщины (пожилая мать и ее уже достаточно взрослая дочь). Волею судьбы мужчина случайно попадал в их квартиру, влюблялся в дочь и оставался в ее семье. По словам Янковского, сам он не большой поборник такого рода фильмов, но на фоне той «чернухи», которая хлынула на российские экраны в 90-е (кстати, не без участия его самого, как сторонника либеральных реформ и доверенного лица главного реформатора Б. Ельцина), решил реабилитироваться — снял камерную мелодраму.

Скажем прямо, неплохое получилось кино. Другое дело, что его мало кто тогда увидел — российский кинопрокат в основном ориентируется на западный «масс-культ».

Еще в 1993 году Янковский согласился стать президентом нового кинофестиваля «Кинотавр» (Сочи). Его компаньоном там был основатель данного киношного мероприятия продюсер Марк Рудинштейн. Чуть позже именно он поведает широкой общественности о нелицеприятных сторонах деятельности Янковского на этом фестивале. Но это, повторимся, будет чуть потом, а пока в российской прессе было принято писать о деятельности Янковского на посту президента «Кинотавра» исключительно в розовых тонах: дескать, старается человек, чтобы российское кино не захирело. Вот как, к примеру, это описывается в биографии Янковского, написанной С. Хохряковой:

«Олег Янковский — бессменный президент Открытого Российского кинофестиваля с 1993 года. Когда он только-только заступил на сей ответственный пост, его донимали вопросами, мол, почему он взвалил на себя эти заботы. Янковский отвечал, что если бы не он, так другой актер оказался бы на его месте. И вообще, кто же поможет кинематографистам, если не они сами. Говорил, что пора бы догнать Канны и Венецию в фестивальном деле, зажигать свои, отечественные звезды. Янковскому-президенту доставляет удовольствие то, что у актеров, побывавших на вверенном ему кинофестивале, выпрямляются спины в буквальном и переносном смысле. Тут они чувствуют гордость за свою профессию, любовь публики. Тут, на морском берегу, они набираются сил и здоровья…»

Как выяснится чуть позже, на «Кинотавре» у актеров выпрямлялись не только спины, но и кое-что еще. И пока одни из них (в основном жены) действительно набирались сил и здоровья на берегу, их именитые мужья растрачивали свои силы на совсем иных ристалищах. О чем идет речь?