Федор Раззаков - Свет погасших звезд. Люди, которые всегда с нами

В мае 1945 года Юматов вернулся в родную Москву, преисполненный самых радужных надежд. 19-летнего фронтовика ждала мирная жизнь, надежда на счастливое будущее. Стоит отметить, что никаких серьезных мыслей о творческой карьере у Юматова на уме не было, да и не могло быть. Все произошло случайно.

В один из дней 1946 года вместе с другом Юматов пришел на просмотр трофейного фильма в Театр киноактера. За неимением гражданской одежды одет он был в матросскую форму, на которой золотом сверкали медали. Не заметить его было просто невозможно. Когда они с другом вошли в буфет, большинство посетителей буквально свернули себе шеи, разглядывая красивого моряка. Среди последних был и знаменитый кинорежиссер Георгий Александров, которого Юматов не только не знал в лицо, но даже не сразу вспомнил, чем он знаменит. И когда Александров через официанта попросил Юматова подойти к своему столику, тот сильно удивился. Но все-таки подошел. И Александров пригласил его в свою картину «Весна» на эпизодическую роль помощника гримера. Так состоялся дебют Юматова в большом кинематографе.

В 1947 году все тот же Александров привел Юматова во ВГИК, на курс, который набирал Сергей Герасимов. Однако мэтр советского кино, прослушав Юматова, заявил, что тот настолько талантлив, что мало нуждается в дополнительном обучении, и лично отвел его в Театр киноактера. Вчерашнего матроса тут же ввели на одну из ролей в спектакль «Дети Ванюшина».

А что же кино? Оно тоже не забывало молодого актера. Достаточно сказать, что в период с 1948 по 1950 год Юматов умудрился сняться в 5 фильмах: «Молодая гвардия», «Повесть о настоящем человеке», «Три встречи», «В мирные дни», «Жуковский». Однако настоящая слава пришла к Юматову только в 1956 году, когда он сыграл главные роли в двух фильмах: «Разные судьбы» и «Они были первыми». Именно тогда с Юматовым произошло то, что принято называть «на следующее утро он проснулся знаменитым». После этого имя Юматова встало в один ряд с целой плеядой имен молодых актеров, принесших славу советскому кино: Олегом Стриженовым, Николаем Рыбниковым, Алексеем Баталовым, Василием Лановым, Вячеславом Тихоновым и другими.

В конце 50-х Юматов считался одним из самых снимаемых актеров советского кино. Достаточно сказать, что за период с 1956 по 1960 год он снялся еще в семи картинах. Самой звездной из них стала «Жестокость» Владимира Скуйбина, где Юматов сыграл молодого сотрудника ВЧК Веньку Малышева. «По актерской технике, по яркости, по цельности характера, по сложности драматургического материала это одна из лучших ролей Георгия Юматова», – писала тогда критика.

Свою первую и, единственную, официальную жену Юматов встретил в конце 40-х, когда учился во ВГИКе у Сергея Герасимова и Тамары Макаровой: это была вгиковка Муза Крепкогорская, которая была старше Юматова почти на два года. Красавица, сталинская стипендиатка, девушка невероятно остроумная и общительная. Вокруг нее постоянно увивались кавалеры, но бывший моряк-фронтовик Юматов сумел быстро всех «отшить». Он ходил за Музой как хвостик, а та несколько снисходительно принимала его ухаживания и называла Жоржем. Однако настойчивость Юматова сломила сопротивление девушки: 2 декабря 1947 года они поженились. Это была первая свадьба на их дружном курсе. Свадьбу справляли в доме родителей невесты, где предстояло жить молодоженам: в огромной коммуналке в доме № 1 на Страстном бульваре, с окнами на нынешнюю станцию метро «Чеховская». В 33-метровой комнате гуляло около сорока человек, причем гости сидели на полу на огромном ковре, который накануне свадьбы одолжил у кого-то жених.

В этом актерском тандеме звездой, безусловно, был Юматов: его слава актера в 50-е годы была просто заоблачной. Однако дома правила Муза, там уже она была «звездой». И Юматов слушался ее беспрекословно. Получая приличные гонорары за съемки в фильмах (а снимался он в двух-трех фильмах одновременно), он все деньги отдавал жене. Та же распоряжалась ими весьма своеобразно: себе приобретала меха, бриллианты и дорогую одежду (благо ее брат Валерий работал дипломатом и часто присылал ей из-за границы импортные вещи), а мужу покупала дешевые котлеты в соседней кулинарии, поскольку сама стряпать не любила. Иной раз, когда тещи не было дома (именно она обихаживала зятя), Юматов сам варил себе борщ, стирал свое грязное белье.

Все годы их брака Юматов мечтал о детях, но его жена считала себя незаслуженно забытой и обиженной и все время ждала, что ей наконец предложат большую роль. Поэтому и не хотела рожать ребенка, постоянно делала аборты. Все переживала – вдруг позовут, а она окажется беременной? В итоге детей у них так и не появилось. Кто знает, роди Муза хотя бы одного ребенка, и личная жизнь Юматова могла бы сложиться совсем иначе. Во всяком случае, при таком варианте событий у него был шанс из запойного пьяницы (на этой почве он дважды пытался покончить с собой) превратиться в добропорядочного отца семейства. А так они с Музой вели достаточно вольный образ жизни. Это был этакий вариант «шведской семьи»: они не разводились, но у каждого из них были постоянные увлечения на стороне. Они то разбегались, то опять сходились друг с другом. Причем если с годами Музе все труднее было найти себе поклонника, то Юматову наоборот – он и в молодые годы влюблял в себя как юных девиц, так и их матерей, и в более зрелые годы происходило то же самое. Юматову было уже за пятьдесят, а он имел таких роскошных женщин, что ему завидовали многие молодые коллеги. Несколько раз было так, что эти женщины готовы были бросить своих мужей ради красавца-актера, но Юматов на это не шел: как ни странно, но он продолжал любить только одну женщину – Музу.

В 60-е годы Юматов продолжал сниматься, однако главные роли ему если и предлагали, то уже гораздо реже. Причем виноват был в этом сам актер. Его типаж вполне был востребован, но режиссеры, зная о пагубном пристрастии Юматова к спиртному, опасались с ним связываться. Эта пагубная страсть несколько раз уводила от Юматова роли из разряда звездных. Например, в картине Владимира Мотыля «Белое солнце пустыни» именно Юматов должен был играть красноармейца Сухова. Но буквально накануне съемок актер получил известие, что его близкий друг режиссер Никита Курихин погиб в автокатастрофе, и принялся заливать горе водкой. Ситуацию усугубило еще и то, что роковую машину режиссеру помог купить именно Юматов. В результате, когда пришло время сниматься у Мотыля, Юматов был в разобранном состоянии, да еще с избитым лицом. И режиссер предпочел взять на роль другого актера. И, как мы теперь знаем, с выбором не прогадал.

Между тем начало следующего десятилетия складывалось для Юматова весьма успешно: фильм Владимира Рогового «Офицеры», где он сыграл одну из главных ролей, стал лидером всесоюзного проката 1971 года. Казалось, что после этого наступит второй виток славы Георгия Юматова. Увы, но этого не случилось, и роль красноармейца Трофимова в «Офицерах» стала последней главной ролью Юматова в кино. После этого он если и снимался, то исключительно в ролях второго плана или в эпизодах.