Алиса Коонен - Алиса Коонен: «Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950

… днем репетиция … – «У жизни в лапах» К. Гамсуна. В. И. Качалов играл роль Пера Баста.

Вчера был дебют в «Мудреце». Все благополучно: не блеснуло, но сошло вполне прилично . – А. Г. Коонен вспоминала: «Как ни странно, в театре меня хвалили за эту роль, публика отлично реагировала на некоторые мои реплики. Даже газеты отметили мое исполнение лестными отзывами» ( Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 98). Отзывов газет с упоминанием Коонен найти не удалось.

Отменяется капустник … – Капустник не отменился, он состоялся спустя месяц – 20 марта 1911 г.

…приезжает Костя [К. С. Станиславский], а отрывки совсем не готовы, нечего ему показать. – После тифа, которым К. С. Станиславский заболел летом 1910 г. в Кисловодске, он приезжает в Москву только 7 декабря 1910 г., и следует долгий период восстановления. 12 января 1911 г. К. С. Станиславский выезжает с дочерью Кирой за границу (в Берлин, а затем в Рим, Неаполь и на Капри к М. Горькому; побывал с Горьким в Помпеях; возвращается снова через Берлин). С А. Г. Коонен, как и со многими другими, К. С. Станиславский состоял в этот период в переписке, в РГАЛИ хранятся его письма от 28 января и 3 февраля 1911 г. к ней из Рима (Ф. 2579. Оп. 1. Ед. хр. 1063. Л. 1, 5), где он, в частности, пишет: «Налаживайте же себя и свой день на работу. Каждый день ½ часа писать психологию. ½ часа – учить стихи (концертный репертуар) и каждый день репетировать отрывок.

Скажите Болеславскому, Готовцеву, Днепрову, Хохлову и другим молодым людям, что если они хотят показаться мне, если они хотят, чтобы я ими заинтересовался, пусть пользуются случаем и показывают себя. Я задал отрывок Вам, Барановская то же может сделать и Коренева, Жданова и пр.

Пусть только не теряют времени и не говорят – „надо выбрать себе роль поэффектнее, а то не понравится К. Серг.“. Что я, Яблоновский или Кугель, которые не умеют отличить роли от исполнителя. Напротив, к хорошей роли как художник я буду вдвойне требовательным» (28 января 1911 г.) и «Спасибо за письмо, Коончик! Хорошо, что занимаетесь и читаете записки, но… не торопитесь с концертом. Сначала надо сделать что-нибудь – хорошо показать мне для проверки, а уж потом готовое нести на публику. Все вы торопыги. <���…> Еще, чтобы не забыть. Вы знаете, что нашим артистам запрещено читать в концерте. Не забудьте спросить у Вл. Ив. [Немировича-Данченко] – разрешение» (3 февраля 1911 г.). Судя по записи от 30 января 1911 г., с участием в концерте А. Г. Коонен выжидать не стала, но и увещевания К. С. Станиславского были написаны и пришли к ней позже состоявшегося выступления.

… рвусь вся в какую-то новую жизнь, полную блеска. Хочется успеха, славы … – Замечая эти порывы в своей ученице даже на расстоянии, по письмам, К. С. Станиславский писал ей 28 января 1911 г. из Рима: «Будьте здоровы и мужественны на работе (женственны, но не сентиментальны на кокетство). Вы способная и артистичная, и будет жаль, если лень, как ржа, уничтожит талант, а это бывает. Ох!.. всякое бывало. Любящий Вас К. С. Алексеев» (К. С. Станиславский – А. Г. Коонен. Автограф // РГАЛИ. Ф. 2579. Оп. 1. Ед. хр. 1063. Л. 1).

… в уборной у него <���…> сидел Стахович … – Вероятно, визит А. А. Стаховича был связан с острым заседанием, состоявшимся 24 февраля 1911 г., по вопросам дальнейшего управления театром (в составе Вл. И. Немировича-Данченко, А. А. Стаховича, Н. А. Румянцева, А. Л. Вишневского, В. В. Лужского, В. И. Качалова и И. М. Москвина), по поводу которого Немирович-Данченко писал жене: «Москвин, Лужский, Вишневский, Румянцев уже зарвались и высказывали то, что они раз сказали у меня: что капитал надо вручить не Станиславскому и Немировичу-Данч., а им двум плюс еще шесть человек. И что вот тогда-то эти шесть человек сумеют управлять делом и Станиславским. <���…> Мысль продать Станиславского компании шести мне никак не могла улыбаться. <���…> Один Качалов, волнуясь, но твердо, сказал, что без Станиславского он не видит того Художественного театра, каким он был. <���…> Причем Качалов же заявил, что он в компанию шести не вступит» (Вл. И. Немирович-Данченко – Е. Н. Немирович-Данченко. [24 февраля 1911 г.] // Немирович-Данченко Вл. И. Творческое наследие. Т. 2. С. 218).

Вчера было кабаре . – «„Русское слово“ от 8 марта 1911 г. описывало вечер <���…>: „В заключение гг. Борисов и Качалов, избрав дамой А. Г. Коонен, состязались в исполнении мазурки. Победителем был признан второй“» (см.: Станиславский К. С. Собр. соч. Т. 5. Кн. 1. С. 621).

… актера Муратова. – Муратов Михаил Яковлевич (1885–1944) – актер, режиссер, антрепренер. Работал в провинции, затем в Новом драматическом театре в Петербурге. В 1910–1912 гг. актер Малого театра. Вероятно, принимал участие в вечерах «Летучей мыши». После революции работал в Харькове у Н. Н. Синельникова. С 1919 г. в эмиграции. Пытался создать русский театр в Болгарии, затем обитал в Стамбуле. С 1921 по 1925 г. вместе с А. Гришиным держал антрепризу в Риге (Театр русской драмы). Затем в Париже, работал в Русском интимном театре Д. Кировой (1930), в Русском зарубежном камерном театре под управлением Б. Эспе (1931).

… к Тестову . – С 1868 г. московский купец Иван Яковлевич Тестов (1833 – между 1911 и 1913) арендовал здание на Театральной площади, в котором располагался Большой Патрикеевский трактир. Трактир славился традиционной русской кухней и первоклассным обслуживанием, его посещали представители высшего света и члены царской семьи. В 1913 г. фирма «А. А., С. и Н. И. Тестовы, И. Я. Тестова наследники» сменила название на «Тестова И. Я. сыновья», трактир был переименован в Ресторан Тестова.

… чествованье Румянцева в «Мыши» . – Подробностей об этом вечере, посвященном Н. А. Румянцеву, найти не удалось.

Завтра Капустник. – Анонсируя программу капустника МХТ, назначенного на 20 марта 1911 г. и отличавшегося размахом, газета «Русское слово» писала: «На большой сцене будет, между прочим, исполнена грандиозная пантомима, с участием 400 человек и змеи, под названием „Полчаса в гостях у набоба Баста“. Исполнен будет номер под названием „Нечто в воздухе“, с участием всех стихий… О. Л. Книппер исполнит песенки Прованса. Поставлена будет пьеса „Наполеон I“. Наполеона играет г. Москвин, Фуше – г. Качалов. Режиссирует К. С. Станиславский. Это – его „первый опыт“ режиссерства после болезни. В сцене „Художественный театр под водой“ участвует вся труппа, с К. С. Станиславским во главе. В фойе: балаганы с участием артистов разных театров, которые будут пародировать цирковых исполнителей, большой русский трактир, с хозяином – г. Ураловым, хозяйкой – г-жой Блюменталь-Тамариной и сыном хозяев – г. Грибуниным» (М., 1911. 16 марта). В «Русских ведомостях» от 22 марта 1911 г. в описаниях капустника упоминается «новый хореографический нумер – испанский танец, где опять отличилась молодежь Художественного театра». «Коонен и Дейкарханова танцевали кек-уок, Дейкарханова танцевала на столе и т. д.» (цит. по: Станиславский К. С. Собр. соч. Т. 5. Кн. 1. С. 621). Пресса освещала этот капустник чрезвычайно широко, один из авторов подытоживал: «Театр Ибсена, мрачных чеховских настроений был неузнаваем. Веселье, смех „били ключом“» ( Арк . <���Аверченко А. Т.> Капустник Художественного театра // Раннее утро. М., 1911. 22 марта), а другой отчитывался в стихах: «В „доме Чехова“ – Содом, / В „доме Чехова“ – Гоморра… / Протолкаешься с трудом / И в себя придешь не скоро… <���…> В „кабаристов“ превратясь, / Наши „буйные сектанты“ / Проявляют, не стыдясь, / Всевозможные таланты… <���…> Масса трюков, хохот, свист, / Тьма стараний и усилий… / В мяч веселая игра, / Пенье, танцы, панорама, / До семи часов утра – / Бесконечная программа…» ( Р. МЕЧ. <���Менделевич Р. А.> «Капустник». Синематографический снимок // Там же). По сведениям газеты «Итоги недели», затянувшийся далеко за полночь капустник принес «в пенсионную кассу театра свыше 20 тысяч рублей» (М., 1911. 21 марта). Все цит. по: Альбом с вырезками 1910–1911 гг. // Музей МХАТ.