Алексей Баталов - Сундук артиста

Так состоялось озвучание последней сцены фильма. А чтобы скрыть это «преступление», репетицию и озвучание я назначил на самое позднее время.

А это уже фотография из фильма «Чисто английское убийство», который делал на объединении «Телефильм» режиссер Самсон Самсонов.

Съемка каждого объекта готовилась с особой тщательностью, тогда я впервые увидел, что в павильоне заранее стоят три камеры, благодаря которым режиссер получал отснятый дубль сразу с нескольких точек.

Появившись на телеэкране совершенно для меня непредвиденно, фильм пробудил такой интерес публики, что через некоторое время Самсонову предложили перенести этот телевизионный фильм на киноэкран. Конечно, потребовались кое-какие доработки и уточнения, но в конце концов фильм начали демонстрировать в кинотеатрах. А предложение Самсонова явиться в английской детективной истории в роли проницательного доктора Ботвинга было совершенной неожиданностью, поскольку никто и никогда не пытался предложить мне роль иностранца.

Надо сказать, что потом я только раз принимал участие в телевизионном фильме, да и то он был не наш, а болгарский.

Эта многосерийная картина называлась «Сгореть, чтобы светить», действие ее происходит во время Второй мировой войны.

Кстати, в этом фильме в роли танцовщицы снималась моя Гитанна, и это единственная работа, где мы оказались вместе на экране.

А съемки картины подарили нам знакомство с талантливыми, замечательными людьми, и потом мы всем семейством еще не раз бывали в прекрасной, гостеприимной Болгарии.

Как я уже говорил, мне всю жизнь хотелось оставаться в кино актером, а не типажом, приклеенным к своей первой удачной роли. Поэтому предложение режиссера Владимира Мотыля появиться на экране не клепальщиком, не шофером, не солдатом, а князем Трубецким, было замечательной возможностью попробовать себя в совершенно новом амплуа.

Да и еще картина снималась на родном «Ленфильме», поэтому я и сейчас не жалею, что буквально расплатился за эту работу собственной кровью.

Дело в том, что в сцене гражданской казни над головой моего героя ломают шпагу, и то ли от того, что шпага была плохо подпилена, то ли потому, что игравший экзекутора ошибся, шпагу о мою голову сломали по-настоящему, пошла кровь.

Меня повезли к врачу зашивать рану на голове, но зато в картину, конечно, взяли именно тот дубль, где по лицу потекла действительно моя кровь.

Но самое интересное, что потом наши консультанты-историки с восторгом говорили о фантастической точности этого эпизода. Оказывается, сохранились свидетельства, согласно которым 150 лет назад во время гражданской казни Трубецкого произошло буквально то же самое и точно так же из рассеченной головы текла кровь.

Я уже работал но ВГИКе, куда меня в свое время позвал Сергей Бoндарчук, когда Владимир Меньшов предложил мне принять участие в его фильме «Москва слезам не верит».

Поначалу я отказался, и только упрямая увлеченность Меньшова и стремление тут же увязать все мои трудности с планом съемок решили дело. Кроме того, он замечательно придумал, что Гоша – это синтез моих прошлых ролей: помесь физика (он работает с учеными) и рабочего – золотые руки (вроде Журбина). Но главное, картина без экспедиций, всего один выезд за город. Так что моей работе в институте это не мешало, и я согласился.

Начались съемки. Никакого интереса ни у кого она не вызывала. Ну, еще одна лента по затертой, чисто советской схеме. Совсем недавно была сделана почти такая же картина «Старые стены» с Людмилой Гурченко в главной роли. А уж совсем давно Александров подарил народу сказку на ту же тему «Светлый путь», где Любовь Орлова запросто летала на автомобиле по небу, символизируя светлое будущее наших женщин.

Итак, начальники смотрели материал, руководили. Спокойно порезали эпизод, недостойный советского человека, где замечательно ярко и точно играл Олег Табаков. Обкорнали пьяную сцену, где Гоша в плаще на голое тело разговаривает с незваным гостем о политике…

Кстати, на декорации денег не хватало, и потому эту сцену снимали в пустой квартире дома, где шел капитальный ремонт. В общем, все как всегда на съемках очередной картины о судьбе нашей современницы.

Но когда публика вдруг хлынула на все сеансы, режиссерский «хурал», не исключая самых знаменитых и маститых, загудел на все лады.

Было такое впечатление, точно Меньшов их обманул или оскорбил. Эта чисто женская, замешанная на зависти реакция обернулась в результате постыдной историей международного класса. Mеньшова и Алентову, то есть режиссера и главную героиню, не пустили в Америку на вручение «Оскара»! Приз в Лос-Анджелесе под хохот зала получал какой-то назначенный представитель нашего посольства, неловкое положение которого запечатлели на пленку.

Но и это не все. Потом авторов картины обвиняли в чуждой советскому кино «американской ориентации», в погоне за дешевым успехом. А публика, словно нарочно, продолжала ходить и ходить.

Авторы страдали. Я, как мог, утешал их. Рассказывал, что в балете конкурентки подсыпают в пуанты солисткам толченое стекло, что в театре от соперника прячут реквизит, что все это неизбежно. Это – нормальная расплата за успех.

Я уже проговорился и написал, что признание публики – это и есть высший дар для актера, бесценная награда исполнителю. Но сколько ни повторяй эти слова, представить себе, что скрывается за ними для каждого конкретного человека, и со стороны разглядеть это просто невозможно.

Так вот, сейчас, когда я пишу вам это признание, со дня выхода фильма прошло много лет.

И каких лет: вторжение всего закрытого из западного кинематографа с его блестящими актерами, превращение телевидения в домашнюю энциклопедию новейших экранных экспериментов. Я уже не говорю о звездах мирового театра или эстрады.

А я, как щепка па волнах бурного потока, для многих людей все еще есть! Есть в виде актера, игравшего Гошу!

P.S. Только после окончания съемок я узнал, что эту роль должен был играть сам Меньшов. Его многие уговаривали взяться за эту работу. Там более что его жена – героиня фильма. Но он выбрал меня.

Чудо!!!

Я и сегодня бесконечно благодарен Володе за этот бесценный подарок.

Ну а счастливым финалом этой истории, к моей великой радости, конечно, явилось появление и Владимира Меньшова, и Веры Алентовой во ВГИКе на нашей актерской кафедре, где теперь они учат ребят актерскому ремеслу.

Теперь, оглядываясь на пройденный путь, я обнаружил некую странную закономерность, согласно которой за стремление появляться на экране в разных амплуа мне приходилось расплачиваться своим здоровьем.