Евгений Новицкий - Георгий Данелия

Режиссеры Игорь Таланкин и Георгий Данелия — лауреаты главного приза «Хрустальный глобус» на Международном кинофестивале в Карловых Варах. Болгария. 1960 г.

Писатель Виктор Конецкий (стоит слева) и режиссер Георгий Данелия (стоит второй справа) среди моряков и полярников на понтоне у острова Жохова

С артистом Борисом Андреевым и оператором Анатолием Ниточкиным на съемках фильма «Путь к причалу». Около 1961 г.

Кинорежиссер Георгий Данелия и кинодраматург Геннадий Шпаликов. Около 1964 г.

С Сергеем Бондарчуком — другом и неоспоримым авторитетом в творчестве. 1970-е гг.

Георгий Данелия и оператор Вадим Юсов на съемках фильма «Я шагаю по Москве». Около 1963 г.

Заместитель председателя Госкино Владимир Баскаков, артистка Галина Польских и режиссер Георгий Данелия на Международном кинофестивале в Каннах. Фильм «Я шагаю по Москве» — победитель в номинации «Специальное упоминание лент молодых режиссеров». Франция. 1963 г.

Разбор съемочного эпизода с Евгением Леоновым. «Тридцать три». Около 1965 г.

С сыном Колей на съемках фильма «Тридцать три». Справа — оператор Сергей Вронский. Около 1965 г.

В процессе кинотворчества. 1960-е гг.

Впервые на экране у режиссера Данелии — Буба Кикабидзе! Бенжамен Глонти, фильм «Не горюй!». Около 1968 г.

На съемках фильма «Не горюй!». Около 1968 г.

В кадре гениальные родственники — Верико Анджапаридзе

и Софико Чиаурели. «Не горюй!»

С Сергеем Параджановым. Около 1969 г.

С Романом Мадяновым. Режиссер рисует артисту-дебютанту грязь под ногтями. «Совсем пропащий». Около 1972 г.

На «Миссисипи»: съемки фильма «Совсем пропащий». Около 1972 г.

Режиссер Данелия (справа), оператор Вронский (слева) и другие участники съемочной группы с артистами Леонидом Куравлевым и Евгенией Симоновой. «Афоня». Около 1974 г.

С супернародным артистом Евгением Леоновым

«Я взял книжку под мышку и полетел в Тбилиси.

Прилетел, позвонил режиссеру Эльдару Шенгелая и сказал, что мне нужен грузинский сценарист. Эльдар назвал мне фамилии трех возможных сценаристов (одного из них, Резо Габриадзе, выделил, он с ним работал, двух других знал меньше):

— А в общем, приходи завтра на студию, и я тебя со всеми познакомлю. Завтра привезут бочковое пиво, и они все обязательно появятся.

Первым, на мое счастье, за пивом пришел Резо Габриадзе. А других я ждать не стал и вручил ему книжку».

Книжка, о которой идет речь, — небольшой роман не самого известного французского писателя Клода Тилье (1801–1844) «Мой дядя Бенжамен» (1843). То было любимое литературное произведение Мери Анджапаридзе — соответственно, и Георгий впервые ознакомился с ним еще в детстве. Роман — блестящий; тем досаднее, что как минимум в России он, мягко говоря, не пользуется широкой известностью: в течение семидесяти пяти лет — с 1937-го по 2012-й книга Тилье не переиздавалась у нас вовсе.

«Мой дядя Бенжамен» всегда нравился Данелии, однако мысль о его экранизации возникла у него случайно — через попытку найти кинематографический подход к совсем иному сочинению.

После «Тридцати трех» Данелия планировал написать вместе со Шпаликовым сценарий «Мертвых душ» по Гоголю, но начальство настойчиво посоветовало отложить эту идею. И тогда Георгий загорелся желанием перенести на пленку очень нравящийся ему ранний рассказ Роберта Шекли «Ордер на убийство» (1955) — едкую притчу, замаскированную под научную фантастику. Рассказ повествует о далеком будущем и о крохотной земной колонии на планете Новый Дилавер. Ее жители 200 лет назад потеряли связь со своей прародиной Землей и с тех пор ведут тишайшее существование. Внезапно в поселении «пробуждается» древняя рация и сообщает, что на планету скоро прибудет земной инспектор. Местный мэр находит в старинных документах указания о том, как должна выглядеть всякая земная колония — и с ужасом обнаруживает, что в их колонии не имеется ни почты, ни полиции, ни тюрьмы, ни, что самое удручающее, преступников. Тогда одного жителя мэр немедленно делает почтальоном, другого — полицейским, ну а третьему — рыбаку Тому — предписано в кратчайшие сроки стать вором и убийцей. С воровством Том кое-как справляется, но осуществить убийство он, как и все прочие жители Нового Дилавера, совершенно не в силах. Рассказ заканчивается тем, что рыбак пытается убить того самого прилетевшего инспектора, но и на этого постороннего человека у него не поднимаются руки. Инспектор же немедленно улетает прочь, проклиная «отсталую» планету.