Майкл Чарлсворт - Дерек Джармен

В открытии выставки в галерее Тоты не было ничего особенного. Но к моменту открытия первой персональной выставки Дерека в Институте современного искусства в феврале 1984 года (накануне забастовки шахтеров и, как оказалось, окончательных действий миссис Тэтчер против Национального союза шахтеров, который традиционно был в авангарде борьбы рабочего класса) Дерек, должно быть, решил, что, если ему и не удастся продать какие-нибудь работы, пусть хотя бы открытие выставки станет запоминающимся событием [118] Выставка Дерека открылась в конце февраля; начало забастовки шахтеров пришлось на первую половину марта. . Майкл Кларк танцевал в балетной пачке, Док Мартенс и несколько неонатуристов присутствовали в обнаженном виде, была поставлена мебель Энди Маршалла, и Дерек снял фильм об этом событии. В этом же месяце ИСИ показал несколько его фильмов и клипов [119] Спустя четверть века интересно посмотреть на то, в какой компании оказались фильмы Джармена. Среди других событий, происходивших в ИСИ в том месяце были показы фильма Генри Джаглома «Сможет она испечь вишневый пирог?», «Порабощенный мечтами» Monstrous Regiment и «Призрачный танец» Кена Макмаллена. .

Дерек подготовил для выставки шесть новых больших картин, которые вместе составляют его самую масштабную работу в живописи. Он назвал их серия «ТТП». Они были расставлены так, чтобы их можно было обойти вокруг и увидеть оборотную сторону. Картины представляли собой большие полотна: 10 × 8 футов (3 × 2,4 метра), написанные масляной краской, нанесенной на необычную поверхность из склеенных газетных листов на холсте в качестве основы. Толщина основы составляет примерно 2–3 миллиметра. Такая поверхность придает картинам экстраординарный эффект физического присутствия, поскольку она согнута, смята, скомкана, в общем абсолютно трехмерна. Краска образует сухую матовую поверхность на формованной базовой опоре, и картины вызывают ощущение тяжести, в то время как на самом деле они очень хрупкие, поскольку сделаны из газет. На каждой из шести картин чуть выше центра нарисован большой круг.

В одной из картин внутри круга помещен блестящий медный диск, сформированный тонким слоем красной краски над золотой основой: граница круга — синяя, а в углах и под ним находятся широкие короткие штрихи, нанесенные древесным углем, белый, серый и цвета жженой охры. Краска, кажется, впиталась в поверхность на молекулярном уровне. Поверхность неровная, текстурированная, пестрая, выпуклая, покрытая рябью. На картине есть складки, она раскалывается и разрывается в нескольких местах; бумага была сложена и на линии сгиба видны потертости. Это старая, или, вернее, искусственно состаренная поверхность, на которой можно найти отдельные сочные чистые капли краски вокруг центрального угольно серого столба, занимающего середину картины и напоминающего обугленную палку, или сожженное бревно, или дерево.

На второй картине поверхность местами выпирает как хрупкая кора старого бука. Нижняя половина картины напоминает пламя. В ней те же цвета, что и в первой, только без синего. Она содержит намного больше красного, что определенно связано с идеей горения? Центральная вертикальная форма настолько этиолирована, что больше не кажется связной. Она сформирована из красных тусклых отметок, линий, словно прочерченных пером, капель, в верхней половине большой буквы O. В секции, расположенной на несколько футов ниже, под центром, красный закрашен черными метками, нанесенными сухой щеткой: рябь из поверхности бумаги, расположенной под краской, вызывает эффект пламени, внезапно колыхнувшегося в сторону.

«ТТП» (одна из шести картин), 1983–1984, масло на газетной бумаге, наклеенной на холст 10 × 8 футов (3 × 2,4 метра)

У третьей картины поверхность напоминает смятую и высушенную кожу слона, а сама картина — самая темная в группе. Преобладает черное. Тем не менее мазки углем над латунной/золотой поверхностью делают картину похожей на кожу. На самом деле начинает вырисовываться идея карты — карты Великобритании. Если бы это была карта, можно сказать, что самая яркая часть картины находится рядом с юго-западом Шотландии, действительно, вся поверхность картины похожа на старые рельефные карты с горными хребтами из папье-маше, долинами и океанскими впадинами, которые можно было найти в общественных учреждениях. После того как идея карты уже начала формироваться, зритель замечает и отдельные части побережья, такие как Уэльс. Граница круга цвета отполированной меди нарисована над темной страной.

Можно было бы подумать о кругах как о воспроизведении формы глаза, и все они напоминают мне о Д. М. У. Тёрнере, о его увлеченности формой в некоторых поздних картинах, таких как «Вечер потопа». Тем не менее лучшее объяснение может быть найдено в уравнении с внешними инструментами зрения. Круги заставляют нас сосредоточиться на отдельных частях картины, которые содержатся внутри них. Они подразумевают цель или прицел бомбардировщика. Хотя в контексте карты круги также становятся чем-то вроде Херефордской карты мира (ок. 1300), разделяя временное и вечное царства мира. Карта предполагает гармонию: схему морального и духовного порядка мира, образующего контраст с изображенным Дереком беспорядком и хаосом конца двадцатого века.

«ТТП» (деталь)

В четвертой картине окружность белого цвета, в ней также есть много красного, светло-серого и голубого, дрейфующего над Северной Англией. Красная краска нанесена у побережья и по краям вокруг черной Шотландии. Серая, красная и голубая краска над Англией начинает напоминать дрейфующий дым, и с этим приходит ассоциация с аэроснимками бомбардировки. Вместе с этим Шотландия выглядит как столб огня и дыма от взрыва, если смотреть в вертикальной проекции. Идея о мишени получает новое подтверждение. Если принять эту интерпретацию, то становится ясно, что Дерек связывает свои атаки на Великобританию начала 1980-х с насилием отца. Но насилие в стране приняло и более общий характер. Здесь явно подразумевается проведение правительством Тэтчер огромных и разрушительных преобразований по всей стране, которые уже спровоцировали массовые беспорядки в центрах городов и которые привели к внутреннему разделу страны (известное высказывание Тэтчер, сделанное в июле 1984 года, о членах профсоюзов как о «внутренних врагах»). Для Дерека эта карта символизирует сдвиг в анализе: в интервью Эммануэлю Куперу он сказал, что больше не возлагает на миссис Тэтчер единоличную ответственность за сложившуюся зловещую ситуацию и теперь придерживается «более широкого мировоззрения, отсюда эта карта и так далее» [120] BFI, архив Джармена II, коробка 57, предмет 5, не датировано, детали публикации (в одном из гей-журналов) не указаны. .