Марк Элиот - Клинт Иствуд. Последний ковбой. Биография

Когда герой повествования не просто жив, но и влиятелен в своей области, заставить людей говорить о нем или о ней под запись практически невозможно. Голливуд – это место, которое управляется страхом более, чем любым другим чувством. Я сам жил и работал там много лет и достаточно написал об индустрии кино, у меня в этой отрасли немало надежных контактов. У этой книги есть несколько десятков первоисточников – людей, которые говорили со мной в ходе ее написания. Однако поскольку многие из них просили не называть своих имен, я решил не упоминать никого из них. В тех немногих местах, где это будет заметно по конструкциям типа «источники сообщают», «по словам одного из участников» и т. п., я, к сожалению, не могу быть более откровенным, потому что должен уважать желания этих людей (некоторых) и их честность (всех). Я считаю, что мою точку зрения всегда может подтвердить достаточное количество вторичных источников. И я рассказываю свою историю так, как, по-моему, ее и нужно рассказывать.

Чтобы сохранить непрерывность изложения, я использовал в качестве путеводных нитей две другие биографии Иствуда. Обе они были впервые опубликованы как минимум десять лет тому назад, и поэтому в них не отражено лучшее и, я думаю, самое интересное десятилетие жизни Клинта Иствуда. Биография Иствуда, написанная Ричардом Шикелом в 1996 году, сталкивается с попытками представить его одновременно и инсайдером, и аутсайдером. В результате его книга становится безнадежно агиографичной, «житийной» (и я далеко не единственный, кто так считает). По словам Стефани Захарек, «Шикел слишком безжалостно бьет по своей собственной увлеченности – и, в частности, его поддержка Иствуда иногда приближается к фетишизации» [160]. Слишком многое в работе Шикела страдает от проблемы пересечений: он хочет и оставаться в теме, и одновременно быть ее критиком. Мы с ним часто писали на близкие темы – так, оба создали биографии Уолта Диснея, и там тоже наши подходы и наши результаты оказались на удивление разными.

Что касается книги Патрика МакГиллигана, которая должна была стать серьезной биографией, она, к сожалению, превратилась в произведение автора, принадлежащего к инсайдерской школе «попаданцев» (от слов «попался», «не уйдешь»). Эта книга воспринимается как атака на Шикела и по ходу изложения становится все более циничной и озлобленной, с указанием на многие критические упущения Шикела (таковыми, впрочем, нередко являются и другие биографические и критические работы МакГиллигана; я сам в прошлом столкнулся с этим обстоятельством, став «жертвой» его биографии Диснея). Таким образом, его ошибки и его объективность являются разными сторонами одной медали. При этом ни книга Шикела, ни книга МакГиллигана не имеют никакого отношения собственно к кино – их можно было бы написать о писателе, художнике или поэте. Тем не менее я нашел в обеих книгах и нечто полезное, информативное, особенно в том, что касается хронологии событий.

Для написания моей книги были также полезны воспоминания Сондры Локк, хотя в них мало примечаний, нет указателей и списка источников – и, естественно, они чрезвычайно субъективны. Тем не менее их чтение указало мне на несколько полезных направлений, особенно в прослеживании юридических документов и судебных решений.

Для меня также было важно посмотреть фильмы Клинта Иствуда. Наличие DVD, видеозаписей, обращение к кабельным каналам и другим источникам в итоге позволили мне увидеть практически все фильмы Клинта Иствуда. Я благодарю всех, кто помог мне их найти.

А теперь я хочу поблагодарить за помощь и руководство следующих коллег: Мэри Стифватер, мою замечательную временную помощницу и исследователя; хорошего парня и профессионального исследователя Дэвида Хервитца; моего верного редактора Джулию Пасторе; моего издателя Шэйе Арехарт; моего агента Алана Невинса; моего фотографа и мастера на все руки Сяолэй У; наконец, всех сотрудников Harmony Books, кто был занят в издании и продвижении этой книги.

Дорогие мои читатели! Я благодарю вас всех и желаю вам всего наилучшего. Знаю, что мы обязательно встретимся снова – надо только пройти чуть дальше по жизненному пути.

Малобюджетные коммерческие кинокартины (прим. ред.).

Шоу демонстрировалось восемь сезонов. В дебютном году двадцать два эпизода начали выходить на экране с середины сезона как замена другого шоу. В заключительном сезоне сериал состоял из тринадцати эпизодов. Сезоны со второго по седьмой занимали весь год.

Поджанр фильмов-вестернов, родившийся в Италии и особенно популярный в 1960-х и 1970-х гг.

Клинт и Мэгги Джонсон, его первая жена, заключили брак в 1953 году, разошлись в 1978 году и развелись в 1984 году.

Одного ребенка родила Роксанна Танис, еще одного – актриса Фрэнсис Фишер, и двоих – Джейслин Ривз. Всего у Иствуда семеро детей: Кимбер Иствуд (родилась 17 июня 1964 г.), Кайл Иствуд (родился 19 мая 1968 г.), Эли-сон Иствуд (родилась 22 мая 1972 г.), Скотт Иствуд (родился 21 марта 1986 г.), Кэтрин Иствуд (родилась 2 февраля 1988 г.), Франческа Фишер-Иствуд (родилась 7 августа 1993 г.) и Морган Иствуд (родилась 12 декабря 1996 г.).

Американский джаз-пианист, композитор, дирижер, руководитель джазового оркестра (прим. ред.).

Время от времени в прессе всплывает история о том, что Клинт остался в Сиэтле чуть подольше, поскольку от него забеременела местная девушка, и ему пришлось занять денег у родителей, чтобы заплатить за аборт. Якобы именно это обстоятельство ускорило его решение уехать из города. Впрочем, явных и подробных доказательств того, что события развивались именно таким образом, никому найти не удалось.

Имеется в виду год выпуска. Если не указано иное, все даты, связанные с фильмами, относятся не ко времени производства, а ко времени выхода картин на экраны.

Одна из самых высокооплачиваемых актрис США во время Великой депрессии. После завершения карьеры занялась политикой, став видным американским дипломатом и послом (прим. ред.).

Другое название – «Леди Годива XXI века».

Это был ремейк фильма «Эта любовь – наша» (1945) режиссера Уильяма Дитерле. Роль, которую играл Хадсон, в первом фильме исполнял Клод Рейнс.

Вот эти восемь фильмов: «Кто-нибудь видел мою девчонку?», «Таза, сын Кочизы» (1954), «Великолепная одержимость» (1954), «Капитан Лайтфут» (1955), «Все, что дозволено небесами» (1955), «Никогда не прощайся» (1956; Сирка не было в титрах, официально в качестве режиссера был указан Хоппер), «Боевой гимн» (1957) и «Запятнанные ангелы». После фильма «Имитация жизни» (1959) Сирк ушел на покой на условиях, которые до сих пор остаются неясными, и навсегда переехал в Швейцарию.