Коллектив авторов Биографии и мемуары - Неизвестный Чайковский. Последние годы

Редактор «Моск. ведомостей».

«Хмурые люди».

Артист оркестра императорск. оперы в Москве.

Вот это стихотворение:

О люди, вы часто меня язвили так больно,

Часто с досады мои слезы текли,

И все-таки вас люблю я невольно

О бедные дети земли!..

Виновники скорби своей, вы злое творите,

Множа печаль на земле злобой своей,

И если вдвойне позднее скорбите,

Мне жаль вас, как малых детей.

И как не простить от души побоев ребенка,

Коль не под силу ему гнев затаить?

Хоть больно его колотит ручонка,

Но можно ль дитя не любить?

Его императорское высочество писал так: «Государь спрашивал меня сегодня, не играю ли я чего-нибудь нового из ваших сочинений, и не написали ли вы за последнее время мелких фп. вещей».

10 декабря Петр Ильич дирижировал увертюрой-фантазией «Гамлет» и фантазией для фп. с оркестром в исполнении г-жи Бертенсон-Воронец.

Э. Ф. Направник решительно не может припомнить, из какого его сочинения.

У Петра Ильича было с собой только первое.

25 января Александр Константинович писал Петру Ильичу: «С моим новым сочинением «Восточная рапсодия» случилась неудача. Во-первых, она не понравилась почти никому из моих близких друзей, что мне было очень больно; во-вторых, она не имела успеха в концерте. Все это мне было потому так больно, что я сам не разделял этих мнений, наоборот, на первой репетиции был чуть ли не в восторге. Может быть, я ошибаюсь, потому что последнее сочинение всегда дороже автору всех других».

По поводу права его разрешать постановку «Опричника». Эта опера была уступлена Петром Ильичом В. Бесселю со всеми авторскими правами не только на издание, но и на получение поспектакльного гонорара. Таким образом, последний являлся полным собственником ее и в качестве такового хлопотал об ее исполнении. Петр же Ильич, как известно, ненавидел «Опричника»; наоборот, считал исполнение ее позором для себя и делал все, чтобы ему воспрепятствовать. Много лет это удавалось Петру Ильичу: в виде личного одолжения ему и дирекция императорских театров, и частные антрепренеры не ставили «Опричника»; в 1890 г. несколько частных сцен в Петербурге и провинции начали давать «Опричника». Тогда возник юридический вопрос, имеет ли право Петр Ильич при данных условиях официально запрещать представления «Опричника». П. И. Юргенсон в письме № 68, на которое это письмо Петра Ильича было ответом, советовал уничтожить доверенность, буде таковая когда-нибудь была дана В. Бесселю, при помощи публикации в «Новом времени» или выслать доверенность ему, Юргенсону, на акт запрещения представления «Опричника», засвидетельствовав ее у консула. Здесь уместно сказать, что, несмотря на желание П. И., вопрос этот судом выяснен не был, и впоследствии Петру Ильичу удавалось запрещать на частных сценах постановку «Опричника» угрозой не разрешать при этом постановки «Евгения Онегина», а так как последняя опера для антрепренеров была гораздо прибыльнее, то большею частью цель достигалась.

Для интермедии я послал П. И. на выбор две вещи: 1) Представление на празднование дня рождения князя Вяземского Г. Державина и 2) Пастораль Карабанова «Искренность пастушки».

«Лукреция Борджиа» Доницетти.

Ближайшим поводом к тому было следующее. С осени 1889 года умирал в Москве профессор класса виолончели в Моск. консерватории Фитценгаген. В кандидаты на его место П. И. прочил А. Брандукова, превосходного виртуоза с европейской известностью, ученика той же Моск. консерватории, любимца Н. Г. Рубинштейна, имевшего все данные с честью занять место профессора. В. И. Сафонов же энергически восстал против этой кандидатуры и выставил своих кандидатов. П. И. уступил, но остаться в дирекции счел невозможным.

По этому поводу отмечаю курьезное совпадение. В письме этом я упрашивал П. И. не брать для панихидного пения за сценой «Со святыми упокой», а тропарь «Молитву пролию ко Господу». Оказалось, что до получения моего письма П. И. не взял «Со святыми упокой», а именно тропарь «Молитву пролию ко Господу».

M-elle Emma Genton, наставница дочери Н. Д. Кондратьева, большая приятельница П. И.

Александр Ильич Зилоти переехал на новую квартиру, меньше прежней, часть своей мебели поставил у П. И., главным образом желая этим оказать услугу, потому что к этому времени обстановка П. И. очень нуждалась во многих удобствах. После кончины Петра Ильича Зилоти не предъявил своих прав на эти вещи, и я купил их вместе с остальной обстановкой у Алексея Сафронова, которому по завещанию П. И. принадлежала вся движимость. – Конечно, при первом требовании я бы восстановил А. Зилоти в его правах собственности, но до сих пор он, не желая нарушить обстановку Петра Ильича, их не предъявлял, и мебель его составляет одно из главных украшений клинского дома поныне.

Биография В. А. Моцарта, перевод М. Чайковского. Издание Юргенсона.

Начальник нотной конторы императорских театров.

«Сон на Волге, или Воевода». Опера А. Аренского. Издание П. Юргенсона.

«Княгиня». Рассказ А. П. Чехова.

Дмитрий Александрович Бенкендорф, известный художник-акварелист и приближенное лицо ко двору его высочества в. к. Владимира Александровича.

К либретто «Пиковой дамы».

Т. е. о редактировании издания, а не о самом сочинении.

Louis Gallet, либреттист «Henry VIII» и «Ascanio» Сен-Санса, «Сида» Массне и многих других современных французских опер.

Сын Николая Ильича Чайковского, Георгий.

Не Ивана Александровича, приятеля П. И., а конторщика магазина П. И. Юргенсона.

«Стихотворения Петра Карабанова, нравственные, лирические, любовные, шуточные и смешанные». СПб. 1812. – Петр Матвеевич Карабанов (1765–1829), член Российской Академии и «Беседы любителей русского слова».

«Не забывайте и вспоминайте иногда».

Мирза-Хана, впоследствии посланника в Петербурге, а ныне посла в Константинополе.

Впоследствии так же, как и вышеупомянутый Кошиц, артисты Большого театра в Москве.

На поэму Пушкина «Воевода».

Дирижер концертов в Аквариуме, в Петербурге.

Дирижер киевской оперы.

Написать одноактную оперу и балет к сезону 1891–1892 года.