Александр Кан - Курехин. Шкипер о Капитане [litres]

Особенно важен был в этой новой американской картине Джон Зорн. «Все различные музыкальные стили органично связаны друг с другом. Я человек сложения – все хранилище моих знаний и моего опыта сказывается во всем, что я делаю», – это высказывание Зорна в полной мере подходит и Курёхину. Я вижу между этими двумя музыкантами прямое родство, более того, как мне представляется, именно переход Зорна в начале 1980-х от пуристски-аскетичной свободной импровизации предыдущего десятилетия к «тотальному» подходу к музыке в 1980-е и стал во многом толчком к аналогичному переходу, совершенному Курёхиным двумя – тремя годами позже. Тем более интересно мне было наблюдать их знакомство, первое общение и первый совместный музыкальный опыт. Об этом, впрочем, чуть ниже.

Объединяли Зорна и Курёхина энциклопедическая музыкальная образованность, впитанное на уровне подсознания огромное количество самых разных, зачастую кажущихся антагонистичными музыкальных стилей, течений и направлений и феноменальная способность всем этим богатством легко и играючи оперировать. Плюс дерзость мышления, осознание своей силы и своего лидерства – не только в собственных ансамблях и проектах, но и в огромном пласте музыкальной и художественной культуры их среды и их поколения.

Было, однако, и принципиальное отличие, которое, собственно, и помогает вскрыть концептуальную суть явления «Популярная Механика». Зорн оперирует музыкальными стилями, жанрами, культурами. Для него в равной степени важны и интересны би-боп Сонни Кларка [170] Сонни Кларк (1931–1963) – американский джазовый пианист и композитор, игравший преимущественно би-боп. Зорн – большой поклонник Кларка и в 1985 году вместе со своим квартетом записал альбом Voodoo, полностью состоящий из композиций Кларка. и фри-джаз Орнетта Коулмена [171] В 1989 году Зорн выпустил альбом Spy vs. Spy, полностью состоявщий из композиций основоположника фри-джаза Орнетта Коулмана. , хардкор-метал-панк Napalm Death [172] Зорн с конца 1980-х годов восторженно отзывается о британской хардкор-метал группе Napalm Death, привлекал музыкантов группы для своих записей и сыграл на одном из альбомов группы. и музыка к спагетти-вестернам Эннио Морриконе [173] Записанный Зорном в 1984–85 гг. альбом The Big Gundown представляет собой радикальную пере-интерпретацию музыки Эннио Морриконе к спагетти-вестернам Серджио Леоне. и мультфильмам Диснея, и традиционная японская музыка гагаку, древняя еврейская музыкальная традиция и алеаторика Кейджа, не говоря уже о классическом блюзе и рок-н-ролле, о Мессиане, Айвзе, Мингусе, Шенберге, Скрябине, Led Zeppelin, Дебюсси. Да, нередко композиции Зорна навеяны и внемузыкальными влияниями: Шарль Бодлер, Жан-Люк Годар, Марсель Дюшан, Микки Спиллейн – список можно продолжать. Но в любом случае любые влияния обретают у Зорна музыкальное воплощение, трансформируются и проявляются через музыку и конечным продуктом его творчества остается музыка – богатая, разнообразная, немыслимо широкая по своему культурному охвату, но все же музыка.

Источники и составные части курёхинского подхода были не менее богаты и разнообразны и во многом совпадали с зорновскими – что и не удивительно: они вышли из одного поколения, а по широте музыкальных вкусов и музыкальной эрудиции Курёхин никак не уступал своему американскому коллеге. Главное, однако, не в сходстве или различии влияний. Главное в том, что «Поп-Механика» была при этом явлением в первую очередь сценическим, и музыка – яркая, броская, смелая, местами просто захватывающая – все же была в этом шоу подчинена иной, более крупной и масштабной задаче. Там, где Зорн играет с музыкальными стилями и музыкальными культурами, Курёхин играл с целыми общекультурными пластами. Каждый кирпичик в здании, каждое стеклышко в калейдоскопе «Популярной Механики» призваны были служить музыкальным (а то и немузыкальным) символом или знаком определенной эпохи, определенного исторического, культурного, политического смысла. «Сердце, тебе не хочется покоя», «Увезу тебя я в тундру», «А у нас во дворе» в сердце любого советского человека пробуждали целый сонм ассоциаций. А под грохот индустриальной секции, в сопровождении садомазохистского шоу или бредущего по сцене стада гусей рождался очень сложный комплекс щемящей тоски, безудержного веселья, тонкого юмора, грустной иронии да и, в конце концов, просто невероятного восторга от сумевшего все это придумать ума и сумевшей все это осуществить энергии.

Не думаю, что изначально, нагромождая друг на друга все эти музыкальные и немузыкальные знаки и смыслы, Курёхин четко представлял себе, чего именно хочет добиться. Тогда главное было – затащить в «Поп-Механику» все сколько-нибудь интересное и живое, что возникало или что ему удавалось обнаружить на культурном небосклоне Ленинграда, да и не только Ленинграда. В ход шло действительно всё – и только-только появившийся тогда drag queen Владик Мамышев-Монро [174] Владислав Мамышев-Монро (1969–2013) – современный художник, художественный метод которого состоит в перевоплощениях в исторические и мифически-сказочные персонажи. Начинал с образа Мэрилин Монро, который и дал ему артистическое имя. В 1980-е годы в облике Монро регулярно участвовал в представлениях «Поп-Механики». , и ничего толком на сцене не делающий, но зато такой яркий, красочный и всеми любимый Олег Гаркуша [175] Олег Гаркуша (род. 1961) – шоумен группы «АукцЫон», регулярный участник «Поп-Механик». , и бывший полукабацкий, полуэстрадный певец по фамилии Молев, которого в одной из самых первых «Поп-Механик» в Рок-клубе Курёхин вытащил на сцену для совершенно уморительного исполнения некоего изящного одесско-шанхайского блатного романса.

Чем экзотичнее и необычнее, тем лучше. Качество, уровень мастерства, способность вписаться в ансамбль – все это было либо вторично, либо не имело никакого значения вообще. За исключением, правда, тех, кто солировал и приглашался специально для особо важного в музыкальном смысле соло – Вапиров, Чекасин, Марина Капуро [176] Марина Капуро (род. 1961) – певица, солистка фольклорного ансамбля «Яблоко», неоднократно принимала участие в выступлениях и записях Курёхина и «Поп-Механики». , Гайворонский [177] Вячеслав Гайворонский (род. 1947) – трубач и композитор, неоднократно принимал участие в записях Курёхина, изредка появлялся на сцене и в составе «Поп-Механики». , Аркадий Шилклопер. Тут бывали обиды и недоразумения. Гайворонский, относившийся к поп-механическому балагану не без скепсиса и, как он сам признает, снобизма, рассказывал, как Курёхин однажды, рассыпаясь в цветастых комплиментах, уговорил их с Волковым появиться в одной из «ПМ» с красивой и возвышенной балладой Гайворонского. Слава согласился только после клятвенных заверений Курёхина, что во время их номера никакого «цирка» и стеба не будет. Гайворонский вспоминает: