Николай Степанов - Гоголь: Творческий путь

В. Г. Белинский , Полн. собр. соч., т. I, стр. 301.

В. Г. Белинский , Полн. собр. соч., т. I, стр. 303.

А. Григорьев , Взгляд на русскую литературу со смерти Пушкин, Собр. соч., М. 1915, вып. 6, стр. 40.

В. Г. Белинский , Полн. собр. соч., т. I, стр. 302.

В. Ермилов , Н. В. Гоголь, «Советский писатель», изд. 2-е, М. 1953, стр. 198–201.

В. Г. Белинский , Полн. собр. соч., т. I, стр. 296–297.

А. С. Пушкин , Полн. собр. соч., т. 15, стр. 198.

«К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве», «Искусство», М. 1957, т. I, стр. 170.

Сопоставление двух редакций «Портрета» убедительно сделано в статье Н. И. Мордовченко «Гоголь в работе над «Портретом», Ученые записки Ленингр. гос. университета им. А. А. Жданова», серия филологических наук, Л. 1939, вып. 4.

Судя по описанию картин, навлекших «критические» замечания квартального и квартирохозяина, художник Чартков, подобно художнику Пискареву в «Невском проспекте», отнюдь не последователь академической школы, а близок к ученикам Венецианова. Хозяин квартиры, упрекая Чарткова за то, что тот нарисовал портрет «мужика в рубахе», «комнату рисует», отмечал: «Добро бы уж взял комнату прибранную, опрятную, а он вон как нарисовал ее, со всем сором и дрязгом». Как раз ученики Венецианова в 30-е годы усиленно работали над «интерьерами», изображением мастерской художника. На выставке Академии художеств осенью 1833 года представлен был ряд таких картин. В частности о картинах Зеленцова обозреватель выставки писал: «Внутренности комнат Зеленцова очень, очень хороши. Не правда ли, как много жизни и души в этой картине, изображающей внутренность мастерской г. Басина? На первом плане вы видите сидящего старика натурщика…» («Северная пчела», 1833, № 279). Нежинский сотоварищ Гоголя — художник А. Мокрицкий (учившийся в эти годы у Венецианова), тесно связанный с писателем, рассказывает в своих позднейших воспоминаниях об одном из учеников А. Г. Венецианова, художнике Плахове: «Он писал перспективы, и с большим успехом, кузницы, столярные и другие рабочие. Подвалы Академии, где жили водовозы и сторожа, представляли богатое поприще для его плодовитой кисти» («Венецианов в письмах художника и воспоминаниях современников», М. 1931, стр. 82). См. также Н. Машковцев , Гоголь в кругу художников, «Искусство», М. 1955.

В первой редакции (1835) этот «романтически-ужасный» стилевой колорит был еще более подчеркнут: под светом луны в комнате все предметы «как-то улыбались», глаза старика на портрете «совершенно светились, вбирая в себя лунный свет», «страшное лицо» с живыми глазами «глядело из рамы, как будто из окошка», глаза старика «мутно горели», «вперились» «магнитною своей силой», взгляд его «неподвижный, страшный».

Любопытно указание Н. Машковцева на то, что ремесленная деятельность «модного художника» и предупреждение старика профессора о возможности «попасть в английский род» намекали на деятельность английского художника Доу, автора портретной галереи полководцев войны 1812 года, отличавшегося непомерной производительностью и стремлением к внешней эффектности. (См. Н. Машковцев , Гоголь в кругу художников, М. 1955, стр. 52.)

См. статью В. Шкловского , «Портрет» и Гоголь-реалист», «Литературная газета», 1935, № 57, стр. 3. См. также Н. Машковцев , Гоголь в кругу художников, «Искусство», М. 1955 (главу «Александр Иванов и Гоголь»).

В. Г. Белинский , Полн. собр. соч., т. I, стр. 303.

В «Современнике» 1842 года «Портрет» был помещен с примечанием: «Повесть эта была напечатана в «Арабесках», но вследствие справедливых замечаний была вскоре после того переделана вся и здесь помещается в совершенно новом виде.

М. Поляков , Белинский в Москве, М. 1948, стр. 36–37.

«Московский вестник», 1827, № 1, стр. 46–47; № 7, стр. 233–234; № 8, стр. 341–342, 346; № 9, стр. 7; № 14, стр. 91.

«Современник», 1836, т. III, стр. 54.

В. Г. Белинский , Полн. собр. соч., т. VI, стр. 406.

Там же , т. III, стр. 53.

В. В. Виноградов , Эволюция русского натурализма, Л, 1929, стр. 7-88.

Анри Бергсон , Собр. соч., СПб. 1914, т. 5, стр. 125.

А. Л. Слонимский , «Техника комического у Гоголя», П. 1923, стр. 30.

О событиях в Испании «Северная пчела» на протяжении всего 1833 года широко информировала своих читателей, изображая по существу реакционное движение карлистов чуть ли не как революционное, направленное против «законной» королевы. В № 229 от 10 октября 1833 года «Северная пчела», сообщая о смерти Фердинанда, приводила и первый декрет королевы-регентши, в котором будущей королевой называлась малолетняя «донна Изабелла» (отсюда и упоминание Поприщина о «какой-то донне»). В том же выпуске газеты излагался отмененный Фердинандом «закон салический, по коему женский пол не может наследовать престола», и сообщалось, что в силу его отмены «чины королевства» (упомянутые Поприщиным) признали принцессу Изабеллу наследницей, а «брат короля, инфант Дон-Карлос, удалился из Испании». Это и послужило толчком для Поприщина считать, что испанский король «где-нибудь находится в неизвестности».

В. Г. Белинский , Полн. собр. соч., т. I, стр. 297.

А. С. Пушкин , Полн. собр. соч., т. 16, стр. 56.

В. Г. Белинский , Полн. собр. соч., т. II, стр. 178–179.

В. Г. Белинский , Полн. собр. соч., т. VI, стр. 661.

А. П. Чехов , Полн. собр. соч., Гослитиздат, М. 1949, т. 14, стр. 354.

См. комментарий к «Шинели» в Полн. собр. соч. Н. В. Гоголя, АН СССР, т. III, стр. 673 и сл.

А. И. Герцен , Полн. собр. соч. и писем под ред. М. К. Лемке, т. VIII, стр. 399.

В первоначальной редакции сказано еще определеннее: «во фраке цвету коровьей коврижки».

А. И. Герцен , Собр. соч. в 30 томах, АН СССР, М. 1956, т. IX, стр. 194.

М. Б. Храпченко , Петербургские повести Гоголя, Известия АН СССР, отделение литературы и языка, М. 1952, вып. I, т. XI, стр. 27.

Н. Г. Чернышевский , Полн. собр. соч., т. VII, стр. 859.

В. Г. Белинский , Полн. собр. соч., т. VI, стр. 661–662.

В. Виноградов , Проблема сказа в стилистике, «Поэтика», Л. 1926, сб. 1, стр. 39.

См. Б. Эйхенбаум , Как сделана «Шинель», сб. «Сквозь литературу», Л. 1926.