Юрий Безелянский - Кинозвезды. Плата за успех

Первые свои роли он сыграл на сцене любительского театра «Кафе де ля гар», где так же, как и он, начинали Патрик Девэр, Миу-Миу, Колюш, Рюфюс и другие известные впоследствии актеры. Депардье выделился сразу, и вскоре последовали приглашения на телевидение и в кино. Жерар дебютировал в короткометражном фильме «Битник и киска» (1965). А дальше, как говорится, покатило.

Жерара Депардье востребовало время. Публике приелись красавчики и романтические герои. Нужен был новый персонаж, некрасивый и сильный: «Крепкие плечи здоровяка, вытатуированная звездочка на предплечье, сильный нос, похожий на скобу, золотистые глаза — нерешительные и одновременно пылкие. Конечно, он некрасив. Но есть в нем мужская сила и обаяние», — так представляли журналисты Жepapa Депардье, и таким он предстал в большинстве своих фильмов. Его окрестили «новым Габеном». В Депардье не было обезоруживающего обаяния Бельмондо, порочной красоты Алена Делона, аристократической утонченности Жepapa Филиппа. Депардье — человек толпы. И вместе с тем он выделяется из толпы силой, мужественностью и женственностью, а это дано далеко не каждому.

Первый успех пришел к Жерару Депардье в 1974 году с фильмом «Вальсирующие» Бертрана Блие, в котором два героя Жан-Клод (Жерар Депардье) и Пьеро (Патрик Девэр) «вальсировали» на грани пропасти, нарушая законы и игнорируя созданные обществом ограничения и традиции в своей ненависти к богатым. С фильмом «Вальсирующие» зажглась звезда Депардье. Он стал сниматься в кино много и часто. Вот неполный список его ранних работ: «Венсан, Франсуа, Поль и другие» (1974), «В сетях мафии» (1975), «Последняя женщина» (1975), «Двадцатый век» (1976), «Вынимайте носовые платки» (1977), «Прощай, самец!» (1978), «Лулу» (1979), «Последнее метро» (1980), «Соседка» (1981), «Дантон» (1982), «Полиция» (1986), «Камила Клодель» (1988)… Три фильма в паре с Пьером Ришаром: «Невезучие» (1982), «Папаши» (1983) и «Беглецы» (1986).

Роли разные, разноплановые, драматические, комические, вот уж воистину «герой с тысячью разных ликов», как назвал Депардье журнал «Ньюсуик». Депардье продемонстрировал и продолжает демонстрировать умение перевоплощаться, жить чужой жизнью, на экране он выглядит всегда органично и естественно.

Жозе Дайан, известная женщина-режиссер говорит: «Депардье великий актер. Один из самых талантливых мастеров своего поколения. Он обладает даром мгновенной и глубочайшей концентрации на драматическом материале при первом же командном окрике: „Мотор!“ Как он может выходить из этих „погружений“ в паузах, для меня загадка. Еще секунду назад он плакал, но едва дубль снят, как к нему возвращается его „гражданское“ лицо, и я вижу прежнего, знакомого мне Жерара…»

«Самая страшная ошибка, — утверждает Депардье, — это попытка понравиться публике. Актер только тогда становится великим, когда он преодолевает этот барьер. Можно понравиться, а можно и провалиться, вот тогда понимаешь, что этого нельзя брать в расчет…»

Депардье ни разу не испытал провала. По общему мнению, Депардье — единственный, кроме Жана Габена, актер, которому удалось быть равно убедительным в элитарных экспериментальных, по сути, фильмах и больших эффектных коммерческих боевиках. Он, на удивление режиссеров, с легкостью переходит от одного образа к другому, от одной эпохи к другой. И еще одна любопытная деталь: Депардье не «зубрит» роли до последнего, а любит на площадке импровизировать и выкладывается в первые же дубли.

«Наверное, я — инструмент, на котором композитор исполняет свою музыку, — еще одно признание Жерара Депардье. — Я растворяюсь в ней, мутирую, моя кровь переливается в мелодию, сливается с нотами. И кто я в эти мгновения — сама музыка или инструмент-пленник? Мне кажется, я нахожу ответ в картине своего любимого художника Фрэнсиса Бэкона. Мне очень близки расплавленные лица на его портретах с неустойчивой, текущей, вечно меняющейся формой и чертами».

Молодой Жерар — толстый, грузный, с руками молотобойца, с отвисшими щеками, нос картошкой, висячие космы, выбрал себе явно противоложный объект — маленькую, хрупкую интеллектуалку — доктора психологии старше его на 7 лет — Элизабет Гиньо. Она была учительницей Жерapa в театральной школе в Париже. Он обрушился на нее, как ливень в летний жаркий день. После лекции о Сартре Жерар сделал ей предложение. Она засмеялась в ответ: «Конечно, нет!..» Но не устояла перед его напором и вышла за него замуж, став мадам Депардье. Свадьба состоялась 11 апреля 1970 года. Депардье не исполнилось еще и 22 лет.

Итак, рафинированная парижанка, интеллектуалка и знаток поэзии, и еще необтесанный, мужиковатый, не освоившийся в Париже провинциал. Противоположности сходятся? «Меня не сразу потянуло к Жерару, — вспоминает Элизабет, — но он меня заинтриговал, и я пристально следила эа ним. Он излучал какую-то внутреннюю силу, искреннюю и чистую». А вот слова Депардье: «Я никогда не думал, что найдется женщина, которая меня полюбит, потому что считал себя нежеланным — это идет от матери…» И вдруг — полюбила! «Элизабет — мой ангел-хранитель, она стережет мой сон», — с нежностью говорил о жене Депардье.

Элизабет и Жерар дали друг другу то, чего им не хватало каждому по отдельности. Элизабет помогла Жepapy стать самим собой, обрести собственный голос, найти свою дорогу. Она шлифовала его, как алмаз, и он заблистал, как бриллиант.

В браке родились двое детей: дочь Жюли и сын Гийом. И Жюли, и Гийом вопреки воле родителей стали актерами и довольно известными. Жюли сыграла вместе с отцом в фильме «Граф Монте-Кристо», что касается Гийома, то у него были большие проблемы, он оказался таким же трудным и неуправляемым, как отец, и их отношения — это, как говорится, отдельная песня или сага.

Первые годы Жерар и Элизабет провели на старой ферме в Буживале под Парижем (кстати говоря, где жил когда-то И.С. Тургенев) и, как обычно бывает, поначалу всё складывалось неплохо, если не сказать: хорошо. Но потом через какое-то время вулкан по имени Депардье разбушевался, последовала одна амурная история, всех шокирующая связь с топ-моделью из Сенегала Кариной Силла, которая родила Жерару в 1992 году дочь Роксану, названную в честь героини одного из самых любимых фильмов Депардье «Сирано де Бержерак». Что оставалось делать Элизабет? Она признала незаконную дочь мужа. Эта связь длилась не меньше 10 лет, пока Карина Силла, отчаявшись заполучить полностью Депардье, не бросила его и не вышла замуж за молодого актера Винсена Переса. Того самого, кто был противником Депардье в картине «Сирано». После Карины были другие подруги, но Депардье неизменно повторял: «Элизабет — это единственная женщина, которую я когда-либо любил. Что бы со мной ни случилось, я знаю — всегда, отовсюду буду возвращаться к ней! Она научила меня всему, и прежде всего — чувству ответственности». Элизабет терпела-терпела все похождения Депардье и в 1995 году подала на развод: хватит! баста!.. А тем временем Депардье снимался в Америке и «подружился» с чернокожей Вуппи Голдберг, которая называла его на американский манер «иперду» и еще «галду с длинным носом». «Он научил меня пить французское „бордо“, я его — виски. И еще: мне так приятно, когда он засыпает на моем плече!»