Юрий Безелянский - Кинозвезды. Плата за успех

И новая жизнь экс-звезды. В одиночестве. Она рисует. Занимается мультипликацией. Вернулась к идеи Эммануэль — теперь не она сама, а Эммануэль-мульти. Оказывается, и на этом можно заработать деньги. Еще вышедшая книга: автобиография под продаваемым названием «Обнаженная» с набором прелестных фотоснимков, — тоже хорошо идет.

Короче, не бедствует. С голоду не умирает. Ну, да, постарела, а что делать? «Да, морщины, — говорит филосовски Сильвия, — но они мои!» Никаких операций, никакого возвращения к молодости? Какая есть — такая есть! Вот позиция старой Эммануэль. Она живет в Амстердаме, в обычном доме, наверху, почти в чердачном помещении. Квартира № 47. Там простенько, но очень мило. С сыном Артуром видится редко: утерянные связи так и не восстановились. Иногда они обедают вместе, иногда…

О своем прошлом Сильвия Кристель вспоминает с грустной улыбкой. О, сексуальная революция! Всё было разрешено и всё было можно! Упоительное чувство вседозволенности. Жизнь взахлеб. Секс, алкоголь, наркотики… От всего этого на лице Эммануэль остались глубокие следы. Нет-нет, сегодня она не курит и почти не пьет, а если и потянется к бокалу, то это так, немножко для взбадривания.

В программе 55-летнюю Кристель постоянно сменяли кинокадры Эммануэль молодой и соблазнительной: упоительные формы тела, зовущие глаза, изгибы и ямочки… Разница между той и этой была просто ужасающей. Неужели старость — это возмездие за молодость, за красоту, за разгул плоти?..

И еще в программе на НТВ был прикол: интервью с бедным врачом Валерием Майковым, который был последним, кого посадили за решетку за просмотр фильма «Эммануэль». Дико? Да. Но в России были дикие тоталитарные времена, когда много чего запрещалось, и власти были озабочены тем, чтобы никакая «свобода» не смогла пролезть, прошмыгнуть через железный занавес.

Бедный врач: он смотрел на обнаженную Эммануэль и наслаждался красотой Афродиты! За что и был строго наказан. А в это же самое время у себя в закрытых партийных резиденциях кремлевские старцы тайно смотрели ту же «Эммануэль» и пускали сладкие слюни. В том, в их коммунизме, не хватало только одного: великолепной западной Эммануэли. Были, конечно, молоденькие медсестры, секретарши и официантки с налитыми грудями и объемными бедрами (наш сайз, наш размер!), — но это было все же не то. Чересчур привычно. Скучновато. Неинтересно. А им хотелось чего-то иного: супер-красивого, западного, капиталистического. Обжигающего. Пряного. Жутко и жадно хотелось Эммануэли.

писал французский поэт Поль Верлен.

Кремлевские старцы не читали Верлена. Но они чувствовали Эммануэль по запаху…

Сильвия Кристель — бред и морок нашего славного прошлого.

Бытует выражение: актер не профессия, а диагноз. Диагноз заболевания: прожить множество различных жизней. Многим обычным людям достаточно одной, если она к тому же благополучная. А есть персоны, которые хотят попробовать всё: быть монахиней и шлюхой, быть преданной и быть неверной, быть обольстительной и быть отталкивающей.

Этим заболеванием страдает и Изабель Юппер, на редкость естественная и достоверная в самых разных масках. В этом смысле, она почти гениальная актриса. Называю «почти», ибо лично мне претит сегодняшний разброс эпитетов «великая», «великий», «гениальная» и так далее. Великих и гениев на земле не так уж и много. Поэтому я настаиваю на том, что Изабель Юппер — почти гениальная актриса.

Она родилась 16 марта 1953 года (по другим данным, 1955) в Париже, в буржуазной семье, хорошо материально обеспеченной, соответственно, в комфорте и роскоши. Отец — Раймон Юппер, бизнесмен, владелец фирмы, производящей бронированные сейфы. Мать — Анник Бо, учительница английского языка. В семье росло пятеро детей (естественно, няни и бонны), четыре девочки — Жаклин, Элизабет, Каролина и младшая Изабель, и один мальчик Реми. Сразу отметим, что все сестры ринулись в искусство. Старшая Жаклин стала театральной актрисой, Элизабет, закончив высшую Административную школу, переквалифицировалась в писательницы. Каролина закончила литературный факультет и ушла в кино. В 1975 году Каролина поставила в театре пьесу Жоржа Мюссе «Веттине», в которой сыграли три сестры Юппер. Что касается брата Реми, то он преодолел искушение театром и кино и с увлечением работает в Международном фонде помощи детям.

Изабель же в юности выбрала русское отделение Факультета восточных языков Сорбонны, расположенного в пригороде Парижа — в Клиши. Девушку привлекали русские классики Толстой и Достоевский, ей импонировали психологические глубины романов «Война и мир», «Анна Каренина», «Преступление и наказание», «Братья Карамазовы».

И вот Юппер — прилежная студентка, но одной литературы ей мало. Она весьма интересуется кино и театром. Сперва ей это казалось забавой, но, будучи натурой дотошной, она решает овладеть всеми секретами актерского мастерства и поступает в Драматический центр на улице Бланш, а через год переходит в Парижскую консерваторию драматического искусства, на курс маститого Антуана Витеза. Параллельно снимается в кино, выступает в телеспектаклях, набирается опыта. Маленькая, рыженькая с конопушками на личике, изящная — Изабель источала обаяние хрупкого комнатного растения. И потом глаза. В них пряталась какая-то тайна.

Изабель Юппер дебютировала в кино в 19 лет. Режиссер с русскими корнями Нина Компанеец пригласила ее на крошечную роль в свой фильм «Фаустина, или Лето красное». В этой же ленте снималась другая Изабель — Аджани. Юппер заметили, и ее стали приглашать другие режиссеры. Вскоре она снялась в детективе Алена Левана «Бар у развилки», а затем у Клода Сотэ в картине «Сезар и Розали», где ее партнерами были Ив Монтан и Роми Шнайдер.

Следующим ее фильмом стала лента Бертрана Блие «Вальсирующие» (1973). Эта картина оказалась хитом сезона и культовым фильмом молодежи. Некая искушенная молодая женщина встречает наивную подругу, в панамке, с белой, как сметана, кожей (Изабель Юппер) и спрашивает ее: «Так ты еще девушка? Это ужасно!.. Но ты не расстраивайся: это дело мы быстро поправим». И «исправлять» дело прямо на лужайке принялись два лохматых здоровяка. Когда отец Изабель увидел в кино эту сцену, он пришел в ужас. «Как, Изабель? Мы тебя холили! воспитывали! Лелеяли! А ты!..» Ему долго объясняли, что это всего лишь кино, на самом деле никто не посягал на честь и достоинство его дочери. Но Раймон Юппер долго не мог успокоиться.

Фильм «Вальсирующие», конечно, провокация, и эта провокация, которая призвана шокировать зрителей, пришлась по вкусу молодой актрисе. Приглашения сниматься следовали одно за другим. Роли были разные, характеры разные, но все яркие и запоминающиеся. В фильме «Кружевница» (1976) у Клода Горетта Юппер сыграла роль девушки, потерявшей разум после того, как ее бросил любимый. В картине «Судья и убийца» Бертрана Тавернье Юппер воплотила образ возлюбленной немолодого следователя, постепенно восставшей против его сексуальной тирании и принимающей участие в первых социальных битвах трудящихся Франции в конце XIX века. За эту работу ей как «надежде года» вручили престижную премию имени Сюзанны Бланкетти.