Юрий Безелянский - Кинозвезды. Плата за успех

Ну, а теперь затронем приватную, частную сторону жизни актрисы, но тут «не разгуляешься». Изабель Юппер принадлежит к тем немногочисленным звездам, которые не допускают журналистов к своим тайнам, не раскрывают любовные и семейные подробности своей личной жизни. Это остается за кадром. «Пусть обо мне судят по моей игре, и упоминают мое имя только в этом контексте», — решительно заявляет Юппер. Но это не означает, что у публики нет интереса к ее личности. И потому вместо реальных фактов вокруг актрисы роятся слухи и домыслы. То Юппер приписывают любовную связь с Жаном-Луи Трентиньяном, то с Даниэлем Отеем, то с Венсаном Мартинесом, то еще с кем-то. После фильма «Пианистка» ее «соединили» с Бенуа Мажемелем, актером, который годится Юппер в сыновья, и у которого роман совсем с другой женщиной — Жюльетт Бинош. Но слушок пущен, и вокруг Юппер множатся различные сплетни. Но вот что удивительно: они не прилипают к Юппер, как и то, что она играет проституток, кокоток, сексуально озабоченных благополучных дам. При всем этом Юппер остается чистой и незапятнанной, как Христова невеста. Все зрители уверены, что Изабель Юппер на самом деле вся в белых ризах.

Юппер не замужем, по крайней мере, официально. У нее есть гражданский муж Рональд Шаммах, с которым она познакомилась в начале 80-х годов на съемках фильма «Подписано Шарлоттой». В этой ленте Изабель играла главную роль, а Рональд — эпизодическую. Можно предположить, что и в их семейно-гражданском дуэте остается такое же распределение ролей. Но, так или иначе, у них трое детей. Все они уже давно не маленькие, а старшая Лолита, названная в честь любимого романа Набокова, уже успела сняться вместе с матерью в картине «Современная жизнь». Помимо дочери, у Юппер два сына — Лоренцо и Анжело — их имена дань Италии, итальянскому искусству.

Вне сцены и экрана Изабель Юппер — женщина уравновешенная, здравомыслящая, прагматичная, избегающая резких движений и различных форсмажоров (хватит кульбитов в кино!). Сама она себя любит называть «перфекционисткой» — человеком, который стремится любое действие довести до совершенства. Отточить и отполировать. Так некоторые домашние хозяйки наводят в доме чистоту, чтобы не было ни единой пылинки.

Ключевой вопрос современности: деньги. «Меня раздражают люди, делающие вид, что деньги их не интересуют, — признается Юппер. — Мне очень повезло, я никогда не снималась в фильмах исключительно ради денег. Это неслыханная роскошь — сниматься не ради заработка. Я такая же, как все, могу тратить деньги на пустяки, а не на полезные вещи».

На вопрос об одежде, о моде, о посещении показов новых коллекций Изабель Юппер ответила одному из репортеров: «Я — актриса, а не монашка. Я имею право и даже обязана быть легкомысленной. Любить наряды, заботиться о внешности — в этом тоже суть профессии. В идеале внешность должна нести интеллектуальную нагрузку. Но зачастую внешность свидетельствует о глупости и претенциозности. Что же касается показов мод, то иногда я посещаю их, но это не является моим любимым занятием».

В 1990 году Изабель Юппер приехала в Москву на премьеру картины «Мадам Бовари». Изящная, маленькая, в строгом костюме. Никакой яркой косметики и никаких кричащих украшений. Всё скромно, но с большим вкусом. Ее пытались попотрошить московские журналисты — не вышло. О ролях — пожалуйста. О себе — ни слова. Остается обратиться к французским коллегам, которым удалось расспросить актрису Даниэль Дарье, которая снималась вместе с Изабель Юппер в фильме «Восемь женщин». Дарье рассказывала, что как только к вечеру образовывалась пауза в съемках, Юппер уходила в сторону и затихала: ей стало интересно, чем та занималась. Оказывается, сидела и жевала сухарики. «Угощайтесь! — сказала Изабель Даниэль Дарье. — Моя слабость: ничего не могу поделать: через каждые четыре часа очень хочется есть. Вот и жую…» «Сознаюсь честно, — рассказывала Дарье, — надо было дожить до 85 лет, чтобы увидеть кинозвезду, с таким удовольствием уписывающую за обе щеки черствый хлеб!»

И еще одна странность Изабель Юппер: она избегает лифтов. В лифте ее трясет от страха и она задыхается. Личный психотерапевт помог ей вспомнить о происхождении этого кошмара. В шесть лет она случайно застряла в лифте по недосмотру родителей. Проведя в кабине несколько часов кряду, ребенок навсегда запомнил ошущение собственного бессилия, невозможность вырваться на свободу. Став взрослой, Юппер предпочитает бодрые пробежки по лестничным маршам и никогда не заходит в дом, где более семи этажей.

Изабель Юппер успешно играет и в театре. Среди театральных ролей самые лучшие это в театре «Одеон» в шекспировском спектакле «Мера за меру», а в театре «Эдуард VII» — в тургеневсной пьесе «Месяц в деревне», в ней Юппер играет Наталью Петровну — это ее старая любовь. Следует припомнить, что дипломной работой в Сорбонне была проза Льва Толстого. В 1989 году Юппер обратила внимание в томике Евгения Замятина на рассказ «Наводнение» и предложила живущему в Париже режиссеру Игорю Минаеву снять по нему фильм. В нем Юппер сыграла трудную роль Софьи, женщины, свершающей преступление в порыве ревности. Съемки велись в 1993 году в Москве, где актриса провела два месяца.

В кино Изабель Юппер снимается в основном во Франции, но ее часто приглашают за рубеж. Помимо России, она участвовала в съемках в Австралии (лента «Кактус»), Югославии («Черный Милан»), Италии («История Пьерры»), Германии («Малина»). Фильм «Малина» (1993) поставил немецкий режиссер Вернер Шрётер, в основе ленты — автобиографический роман Ингеборг Бахман — постоянной спутницы писателя Макса Фриша, которая была безумно влюблена в композитора Хенце. Героиня погибает от пожара: закурила в постели сигарету, загорелось белье, и пламя охватило дом. Полыхает спальня, полыхает безысходная страсть, которую великолепно передала на экране Изабель Юппер.

Фильм «Малина» в Германии имел большой успех, чего нельзя сказать о картинах, поставленных в Америке («Любитель», «Врата рая», «Бутон розы», «Окно спальни»). Элитарная актриса Изабель Юппер не очень вписывается в голливудские каноны, не вышел и дуэт Юппер с Микки Рурком — это разные актерские вселенные. Зато великолепно выглядела Юппер в «Бесах» Достоевского у Анджея Вайды — в роли Марии Шатовой. И у итальянского режиссера Науро Болоньини «Подлинная история дамы с камелиями» (1980) — в киноверсии по роману Александра Дюма-сына. Образ Альфонсины Дюплесси (прообраз Маргариты Готье) Юппер наполнила своей печальной красотой, трагическим ощущением мира, стремлением к недостижимому идеалу.

Из поздних работ Изабель Юппер выделим три: «Церемонию» (1995), «Пианистку» (2001) и «8 женщин» (2002). В «Церемонии» Клода Шаброля Юппер играет неказистую и одинокую почтальоншу Жанну, которая со своей новой знакомой, служанкой Софи (актриса Сандрин Боннэр) совершает, вроде бы, немотивированное преступление. Они убивают хозяев Софи. Убивают буднично и бесстрастно, и это даже не месть «униженных и оскорбленных», а нечто другое: пустота сердец и ненависть к чужому и незнакомому: хозяева обожали Моцарта, и эта любовь двум преступницам из народа была непонятна и неприятна. В «Церемонии» Изабель Юппер безжалостна к своей героине. Ее Жанна вероломна и коварна.