Зоя Кох - Вся жизнь в цирке

На следующий день в цирке начались гастроли артистов Франции, Польши, Болгарии и Венгрии. Но когда мы появились в зале в качестве зрителей, нам устроили бурную овацию.

Ночью на вокзале нас провожали наши новые друзья.

После Венгрии мы побывали во многих странах Европы. Можно со всей ответственностью заявить, что выступления советских цирковых артистов везде проходили с успехом благодаря их мастерству и культуре оформления номеров.

Я заканчиваю свою маленькую книжку и думаю: разве уложишь жизнь человека в листы бумаги? Но прошлое все-таки встает с этих листов, тяжелое и радостное прошлое цирковой артистки. Жизнь идет вперед. Совсем взрослыми стали сыновья моей сестры Марты, они уже выступают в цирке. И мы каждый вечер выходим на освещенную арену и волнуемся так же, как волновались в самом начале своего пути. Кто-то сказал, когда артист перестает волноваться перед своим выступлением, он перестает быть артистом, и ему надо уходить на покой. Я согласна с этим. О многом можно было бы рассказать в этой книге, но мне хотелось поделиться с читателем воспоминаниями о первых артистах советского цирка, о том, как мы объединенными усилиями, преодолевая многие препятствия, добились того, чтобы наш цирк стал лучшим в мире.

Первые шаги в цирке. Римские кольца. Марта и Зоя Кох. Саратов. 1923 г.

Римские кольца. Марта и Зоя Кох. Саратов. 1923 г.

«Летающие амуры». Болеслав Юзефович, Марта и Зоя Кох. Саратов. 1923 г.

Эквилибр на двойной проволоке. Марта и Зоя Кох. Пассирует Б. Ю. Кох. Ленинград. 1930 г.

Выступление в театре «Скала». Берлин. 1930 г.

Выступление в варьете «Альказар». Гамбург. 1930 г.

Аттракцион «Колесо».

Аттракцион «Колесо».

Аттракцион «Семафор-гигант».

Аттракцион «Семафор-гигант».

Эквилибристика — умение удерживаться в равновесии в трудных положениях.

Л. Леонов, Наши интервью. — «Советский цирк», 1958, № 10.

Рамка — гимнастический снаряд — представляет собой две трапеции, отстоящие друг от друга на 40–50 см, намертво соединенные тросами. На такой рамке на подколенках и опираясь подъемами ног в другую трапецию повисает гимнаст, в руках у него партнер исполняет упражнения.

Лошади на свободе — цирковой номер, в котором лошади, свободно бегая по кругу без всадников, делают те или иные построения, повинуясь длинному кнуту дрессировщика.

Задний бланж — гимнастическое упражнение на кольцах, в котором артист повисает на руках так, что его тело оказывается параллельным земле, лицом к манежу. Исполняя шпагат, артист вдевает ноги в кольца и раздвигает их так, что ноги образуют прямую линию, параллельную земле. Обычно при этом гимнаст для баланса придерживается рукой за трос, которым кольцо прикреплено к куполу цирка.

Н. А. Никитин пробыл в Италии с 1920 по 1925 год.

Сейчас площадь Маяковского. В этом здании теперь играет Московский театр сатиры.

В отличие от качающейся трапеции штамберт неподвижен.