Елена Первушина - Ленинградская утопия. Авангард в архитектуре Северной столицы

Московская площадь. Проект

Московская площадь. Фото 1970-х годов

После Великой Отечественной войны в Доме Советов работали различные научные институты, затем оборонное предприятие «Ленинец».

В 1970 году перед зданием установлен памятник В.И. Ленину работы скульптора М.К. Аникушина и архитектора В.А. Каменского.

Любой архитектурный стиль на заре своего появления кажется насмешкой над ценностями той эпохи, в которую возникает. Нам трудно поверить, но и барокко, и классицизм в свое время казались «ужасными», «безобразными», «насмешкой над художественным вкусом и хорошими манерами». Барокко выросло из отрицания эстетики Ренессанса, классицизм — из отрицания эстетики барокко. Архитекторы эпохи барокко, так же как и архитекторы классицизма, смело отказывались от всего, что считали красивым люди их поколения, и искали новую красоту. Новый стиль брала под покровительство молодежь, которая, не слушая воркотню стариков, творила новый мир. А молодежь следующего поколения уже смеялась над устаревшей, консервативной эстетикой прошлого и сочиняла что-то свое.

Любой стиль рассказывает о своей эпохе. О людях, их чаяниях и страхах. Об их заблуждениях и прозрениях, победах и поражениях. Конструктивизм часто упрекают в «бездушии», «прямолинейности», «убогости». На самом деле конструктивизм был воплощением мечты о простой и честной жизни, о крылатой душе, знающей высшие радости: справедливости, созидательного труда, безграничной смелости познания и братской любви. И не его вина в том, что эта мечта так и осталась утопией.

Окончил Академию художеств в 1930 году, работал в мастерской Л.В. Руднева (1930–1933 гг.), затем у A.A. Оля, Е.А. Левинсона и И.И. Фомина. В предвоенные годы построил более 100 зданий: жилых домов, детских садов и школ (многие совместно с арх. A.C. Гинцбергом). Вместе с В.О. Мунцем участвовал в проектировании дома специалистов «Иностранный ударник» на Кронверкском пр., 37.

В 1941 году ушел в ополчение. Был артиллеристом.

После войны работал в Ленпроекте, затем руководил Архитектурно-планировочным управлением. Много лет был главным архитектором Ленинградской области. В послевоенные годы много строил в Ленинграде и области: в Невском и Московском районах, на Малой Охте, в Автове.

В 1920 году поступил на архитектурный факультет Бакинского политехнического института, откуда перевелся в Ленинградскую академию художеств, которую окончил в 1927 году. Параллельно учился на факультете кинорежиссуры Института истории искусств.

С 1925 года работал в отделе коммунального хозяйства Ленгорсовета, в проектной группе И.А. Фомина. После окончания Академии художеств год проработал в бюро проектирования Свирской ГЭС.

С 1928 года вместе с И.А. Гильтером, И.А. Меерзоном и Я.О. Рубанчиком разрабатывал новый тип предприятий общественного питания для Ленинграда, создав проекты Выборгской, Василеостровской, Невской и Московско-Нарвской фабрик-кухонь. Позже они основали АРУ — группу архитекторов-урбанистов. А.К. Барутчев писал: «Дружба наша и единомыслие родилось еще в школе Академии художеств, которую мы закончили в 1927 г. Почти одновременно вступив в практическую жизнь, мы вместе делали наши первые проекты. Вместе радовались, вступая на фундамент возводимых по нашим проектам зданий, вместе, всей четверкой, выступали на конкурсах».

По его проектам в Ленинграде построены: жилой дом Вторичной понижающей подстанции Волховской ГЭС при здании Выборгского районного управления Ленэнерго (1930–1931 гг., Б. Сампсониевский пр., 14) жилой дом понижающей подстанции Волоховской ГЭС на Васильевском острове (Косая линия, 9/27-я линия В. О., 8а). В Москве — комплекс Академии наук.

Также им построены Дом правительства Мордовской АССР в Саранске, Сельскохозяйственный институт в Петрозаводске, Дворец Красной Армии в Кронштадте, Дом Советов в Мурманске, Центральная гостиница в Улан-Удэ.

В 1933–1941 годах совместно с И.А. Меерзоном и Я.О. Рубанчиком возглавлял проектную мастерскую № 1 института «Гипрогор».

С 1934 года преподавал в Академии художеств.

В 1942 году стал победителем конкурса плакатов, отражающих тему разрушения национальных памятников в ходе боевых действий.

С 1944 года возглавлял проектную мастерскую № 4 института «Ленпроект».

После Великой Отечественной войны руководил застройкой Выборгского и Калининского районов, Малой и Средней Охты. По его проектам построены жилые дома на Среднеохтинском проспекте.

В 1970 году руководил завершением работ по реконструкции площади Калинина, Красногвардейской площади.

Родился в Одессе. Окончил Одесское художественное училище (1910 г.) и Высшее художественное училище при петербургской Академии художеств (1916 г.). Был учеником Л.Н. Бенуа и сотрудником В.А. Щуко и И.А. Фомина.

В начале своей карьеры Д.П. Бурышкин работал в Архитектурной мастерской Совета по урегулированию плана Петрограда (1920–1923 гг.), участвовал в многочисленных архитектурных конкурсах 1920-х годов. Создал проекты комплекса первых районных терм на Ватном острове (1920 г.), Дворца Труда (1923 г.), Дома культуры Московско-Нарвского района (1925 г.), Выборгского дворца культуры (1926 г.).

Позже, в 1925–1929 годах, в период работы в Архитектурном бюро Ленинградского бюро Стройкома откомхоза, Бурышкин разрабатывал совместно с Л.М. Тверским проект нескольких крупных жилмассивов на улице Ткачей (1926–1927 гг.), а также жилмассив на острове Декабристов (1931–1932 гг.), который не был построен.

С 1934 по 1938 год архитектор трудился в тресте «Ленпроект» — крупнейшей проектной организации Ленинграда. Работы этого периода: типография газеты «Правда» (1935 г.) на Херсонской ул., 12, застройка Заневской площади и проект Дома Советов Выборгского района, который так и не был реализован (1934 г.).

В годы Великой Отечественной войны Бурышкин был эвакуирован на Урал. Позже занимался восстановлением разрушенных зданий в Ленинграде и Ленинградской области. Последней крупной постройкой архитектора стало здание Военно-морского госпиталя на Старо-Петергофском пр., 2–4, выполненное в духе «сталинского ампира».