Александр Хорт - Не только куклы

Архитекторы В. Уткин и А. Мелихов под руководством Ю. Шевердяева занялись реконструкцией и перестройкой. Спроектировали второй зрительный зал на 230 мест — для детворы, второе фойе.

Одной из достопримечательностей нового здания стали оригинальные часы. Их создали конструктор В. Кальмансон, скульпторы П. Шимес и Д. Шаховской.

Размер часов четыре метра на три. Сверху большой петух. В центре — циферблат с золотыми стрелками и золотыми цифрами, а вокруг двенадцать железных домиков. Каждый час бьют часы, петух хлопает крыльями и громко кукарекает, открывается домик, соответствующий определенному времени, и из него появляется кукла. А ровно в полдень открываются все двенадцать домиков, и оттуда выходят все куклы: медведь, козел, сова, ворона, заяц, лиса, обезьяна, кот, баран, поросенок, коза и волк. Они танцуют под музыку «Во саду ли, в огороде…»

Потом в нем будут работать 350 человек, и займет он четыре этажа огромного здания.

Образцов прекрасно понимал большие преимущества развивающегося телевидения именно как средства массовой информации, охотно принимал участие в телевизионных передачах. Особенно часто он рассказывал о своем театре, о воспитании, о любви к животным. Его можно было регулярно видеть в передаче «В мире животных», он вел несколько выпусков детского «Будильника». В 1981 году в эфир вышла надолго запомнившаяся зрителям его сольная программа «Концертный вечер в Останкино».

Это одна из самых любимых кукол Образцова. В 1928 году ему понадобился «напарник» для исполнения на эстраде колыбельной М. Мусоргского. Он сделал из папье-маше головку этой куклы и пошил для нее белую рубашку-распашонку. Получилась перчаточная кукла-ребенок. Некоторые утверждали, что ее лицо напоминало лицо самого кукольника в младенчестве. У композитора его персонаж называется Тяпой. Артист не стал менять имя.

Образцов изображал отца и ребенка. Он выходил с этой куклой на эстраду, не прячась за ширму, баюкал «ребенка» на руках, пел ему колыбельную Мусоргского, давал соску-пустышку, играл с ним. Этот трогательный номер и сама кукла всегда имели у зрителей оглушительный успех.

С Тяпой Образцов не расставался всю жизнь. Он исполнял этот номер и в сборных эстрадных концертах, и в своих сольных программах как в нашей стране, так и за рубежом. Благодаря этому Тяпу узнали и полюбили в десятках стран.

Образцов очень любил своего Тяпу, он называл его «самым старым ребенком в мире». Кстати, с Тяпой связана одна необъяснимая загадка. Этой кукле уже больше семидесяти лет. Она побывала во многих странах, участвовала в сотнях концертов. Тем не менее Тяпа до сих пор не только не нуждается в реставрации, но даже и в простой чистке. Лицо у этой куклы такое же свежее и румяное, как много десятилетий назад. Никто не знает, почему так произошло.

К юбилею великого кукольника в мастерских театра были изготовлены несколько копий Тяпы, которые продавались как сувениры.

Образцов по натуре был коллекционером. Однако он не просто собирал разные интересные предметы, бездумно копил их. Нет, он изучал историю возникновения каждой вещи, систематизировал. Каждый экспонат его коллекции мог натолкнуть его на интересные воспоминания или рассказ. Во многом это собирательство было связано с его гастрольными поездками. Из разных городов и стран Сергей Владимирович привозил оригинальные сувениры. С годами у него собралась обширная коллекция, подробно описанная им в книге «Моя кунсткамера». (В старину кунсткамерой называли собрание редкостей и место их хранения).

Какие же экспонаты хранились там? Вот некоторые тематические разделы его коллекции:

изделия народных промыслов разных стран;

ритуальные маски;

глиняные и деревянные игрушки;

старинная мебель;

старинные музыкальные инструменты;

колокольчики;

картины;

старые афиши кукольных театров;

И, конечно же, куклы, которые участвовали в театральных или ярмарочных представлениях. Тут и кожаные фигуры для театра теней, и тростевые куклы, и перчаточные, и марионетки, то есть куклы на нитках. Чтобы достичь совершенства в своем деле, Сергей Владимирович дотошно изучал опыт предшественников.

С юных лет его постоянными спутниками стали и книги. Рассказывая про свою библиотеку, Образцов говорил: «Я не библиофил и не коллекционирую художественную литературу. Но в моей домашней библиотеке собрано более четырех тысяч книг: по архитектуре, живописи, театру, по древнейшему искусству и народному творчеству, книги о природе».

Абрам Ефимович Архипов (1862–1930) — известный художник, выходец из Рязанской губернии. Окончил курс в московском училище живописи, ваяния и зодчества, где сам потом преподавал. Постоянно экспонировался на выставках художников-передвижников. Для его творчества характерны лирические жанрово-пейзажные полотна («По реке Оке»), картины тяжелой трудовой жизни народа («Прачки»), мажорные по цвету фигуры крестьянок («Девушка с кувшином»). Несколько его работ находятся в Третьяковской галерее и в Русском музее.

Владимир Андреевич Фаворский (1886–1964) — выдающийся график и живописец. Он является создателем школы современной ксилографии, то есть гравюры на дереве. Зарекомендовал себя так же как монументалист и театральный художник. Для произведений Фаворского характерны философская глубина и яркость образов, виртуозное мастерство использования выразительных возможностей ксилографии.

P. S. Так случилось, что Фаворский был художником мхатовского спектакля «Двенадцатая ночь», в котором Образцов играл роль Шута. На репетициях она ему долго не удавалось, и тогда Сергей Владимирович обратился к своему учителю графики:

— Владимир Андреевич, дайте моему шуту в руки что-нибудь узнаваемое, но такое, чтобы и для Шекспира и для нашего времени одинаково узнаваемо было.

Подумав, Фаворский сказал:

— Вот при Шекспире, когда в шутов посвящали, то зашивали их в телячью шкуру. Возьмите шкуру теленка, куда уж узнаваемее-то.

Образцову достали шкуру теленка, и благодаря столь точной детали роль получилась.

Ученица Вахтангова Ксения Ивановна Котлубай была первым театральным режиссером Образцова — она помогала ему готовить роль Терапота в «Периколе». Она стала для него на всю жизнь учителем и в искусстве, и в жизни. Ксения Ивановна оценивала не только его драматические роли, но и концертные номера с куклами.

Крупнейший реформатор русского театра режиссер и драматург Владимир Иванович Немирович-Данченко (1858–1943) был учителем Образцова, постольку поскольку Сергей Владимирович работал, можно сказать, у него в подчинении — являлся артистом Музыкальной студии Художественного театра. Он и увидел впервые своего будущего руководителя на отборочном конкурсе певцов, желающих поступить в студию. Тогда же и произошел между ними забавный диалог. Немировичу-Данченко, который был председателем приемной комиссии, показалось, что соискатель слишком уж молод. Он даже полунасмешливо спросил Образцова: