Мишель Кармона - Мария Медичи

План был разработан архитектором Луи Метезо: предполагалось построить кирпичные 5-этажные дома с высокой шиферной кровлей. На свои средства Генрих построил павильон Короля и павильон Королевы и обустроил одну из сторон площади — 9 павильонов были перепроданы знати и семьям городских чиновников. Всего предполагалось построить 37 павильонов.

Так как покупатели явно не торопились вкладывать деньги в строительство, Генриху пришлось заставить своих приближенных покупать участки: Жаннена, Сюлли, Исаака Арно — интенданта финансов. Строительство Королевской площади закончится в 1612 году, а в правление Людовика XIII она станет одним из самых шикарных кварталов. Тем временем мануфактурщики, владельцы зданий мастерских, решили, что их участок земли можно использовать гораздо лучше. Под предлогом неудачной торговли они добились разрешения снести существующее здание и заменить его на элегантные особняки, построенные по образцу всех остальных зданий Королевской площади. Так сложился ее окончательный облик, дополненный в 1639 году конной статуей [2] Она была переплавлена во время революции, а потом в 1818 г. ее заменила ныне существующая статуя. Людовика XIII.

Запрещая перепродажу отдельных этажей павильонов, построенных вокруг площади, Генрих гарантировал сохранение ее аристократического характера. Расположенный по соседству квартал Марэ был застроен особняками, принадлежавшими самым громким фамилиям знати и парламентской буржуазии. Революция прогонит бывших обитателей Королевской площади и даст ей название Площадь Вогезов [3] В 1800 году, чтобы отметить департамент, первым выплативший свои налоги. .

В 1610 году, за несколько недель до того как был убит Генрих IV, он дал свое согласие на строительство третьего монументального ансамбля — площади Франции. Просторная площадь в форме полукруга должна была прилегать к крепостной стене бульвара Тампль, от нее предполагали начать восемь больших улиц, названных по имени главных провинций страны. Волнения эпохи регентства и первые годы единоличного правления Людовика XIII не позволили заняться осуществлением этого проекта, и только в 1626 году было начато строительство нового квартала с улицами Шарло (бывшая улица Анжу), Пуату, Сентонж, Бретани, Пикардии, Фореза, Перша, Боса и Нормандии.

Возвратившись в Париж в марте 1594 года, Генрих IV приказал начать в Лувре и Тюильри строительные работы, которые были окончены только накануне его смерти.

Оставив особняк Турнель, Екатерина Медичи разместилась в Лувре, но ей хотелось иметь свою собственную резиденцию, поэтому она предприняла строительство дворца Тюильри, расположенного примерно в 500 м к западу от Лувра. После ее смерти в 1589 году строительство было остановлено. Екатерина Медичи предполагала соединить Лувр и Тюильри крытым проходом вдоль Сены. Была построена часть этой «прибрежной» галереи, а также маленькая, перпендикулярная Сене галерея, которая соединяла ее со старым Лувром.

Генрих IV сделал надстройки на зданиях, построенных Екатериной. Теперь они имели четыре уровня: сводчатый первый этаж, антресоли и еще два этажа. Затем он продолжил прибрежную галерею до дворца Тюильри, который дополнил павильоном Флоры. Так была построена самая длинная в Европе галерея — около 500 м.

Маленькая галерея, которую в то время называли галерея Королей (только в конце XVII века она получит свое нынешнее название — галерея Аполлона), позволила лучше обустроить апартаменты королевы и освободить в старом Лувре помещения, предназначавшиеся для правительственной деятельности. В большой галерее на первом этаже расположились теперь гвардейцы, охранявшие дворец.

На антресолях и втором этаже Генрих IV разместил ремесленников и художников, предоставив им мастерские и жилье, а также избранную клиентуру.

Последний этаж галереи Генрих приказал отвести под произведения искусства: картины, статуи, ковры.

Правление Генриха IV было отмечено активной деятельностью: оно началось в 1598 году Вервенским договором и Нантским эдиктом и закончилось 1610-м — годом его смерти.

Всего двенадцать лет, но сколько сделано!

После себя Генрих IV оставил королевство более обширное и более сильное, разобщенную и истерзанную страну он превратил в мощное государство, с которым приходилось теперь считаться «супердержавам» того времени — венским и мадридским Габсбургам.

Он заложил основы более крепкой экономики, основанной на усовершенствованном сельском хозяйстве, развитии внутренней и внешней торговли и политике поощрения создания мануфактур.

В его правление в развитии французского общества проявились тенденции, которые будут его характеризовать на протяжении нескольких поколений: упадок дворянства, подъем буржуазии, простого городского населения и ремесленников, укрепление крестьянской собственности.

Необычайно укрепилось чувство принадлежности к национальной общности, в сознании французов формировалось понятие родины.

Франция после Генриха IV — это Франция старого режима, Франция XVII и XVIII веков — тех двух столетий, которые предшествовали Революции и во многом предвосхитили современную Францию. Это царствование стало вступлением страны в современную эпоху.

Какова же роль Марии Медичи в этом процессе? До того как на семь лет получить верховную власть в королевстве, Мария вместе с Генрихом IV участвовала во всех его начинаниях. Она поддерживала всех, кто трудился на благо католического пробуждения, Франция святых в этом плане ей многим обязана. Она принесла Генриху IV гарантию иезуитов и святого престола — папа согласился стать крестным дофина. Ее вклад сыграл полезную роль в том, чтобы помочь королевству снова обрести свое место в сообществе наций после раздоров религиозных войн. Помимо этого, открывая доступ итало-испанскому влиянию во Франции, она участвовала в становлении идеала благовоспитанного человека, который расцветет два поколения спустя.

Это название одной из картин «Истории Марии Медичи», написанной с 1622 по 1625 годы Рубенсом. Марии Медичи создали настолько отвратительную репутацию, что сегодня название больше похоже на насмешку.

И действительно, историки словно бы соперничали в строгости и суровости. Сен-Симон клеймит «ужасный нрав королевы», наглость «продажных и подлых душ, которые ею управляли» и которые воспользуются ее властью, чтобы обогатиться и забрать власть себе. Бертольд Целлер пишет: «Мария Медичи, казалось, была озабочена тем, чтобы построить свое регентство по образцу регентства Екатерины Медичи, но чаще всего то, что ей удавалось, было всего лишь жалкой пародией». Впрочем, Мария скорее предпочитала в качестве образца регентство Бланки Кастильской.