Олег Терентьев - Владимир Высоцкий: Эпизоды творческой судьбы

5. Терентьев О. Из интервью с актером Театра имени Пушкина B. Е. Буровым, Москва, 1987, 4 декабря.

6. Вишневская И. Молодо, свежо, увлеченно.— «Вечерняя Москва», 1964, 29 мая.

7. Тучин В. Из интервью с актером и режиссером МХАТ Г. С. Дес-ницким, Москва, 1988, 11 мая.

8. Рубрика: Программы. Адреса. Реклама. Концерты. — «Алтайская правда», г. Барнаул, 1964, 24 января.

9. Из производственного журнала экспериментального театра - студии молодых актеров (архив C. Десницкого).

«Первый мой разговор с Высоцким, когда он появился в театре, касался спектакля «Микрорайон», где Володя услышал свою песню. Ему сказали, что произошло это с моей подачи. Он подошел, мы познакомились, потом он спрашивает: «Это ты принес песню в спектакль?» Отвечаю: «Да».

Тогда он говорит: «Слушай, там же слова не те!» — «Вполне может быть,— отвечаю,— но я ее услышал в Ногинске, а там пели именно так. Ну что ты расстраиваешься? Вот чудак, ей-богу! Ведь это народ уже прибавляет-убавляет, а значит, песня уже народная, а не твоя собственная. Ты ее для кого писал? Для людей? Вот люди теперь и поют так, как им удобнее. Да мы поначалу и не знали, чья это песня». И когда я все это Володе рассказал, он, по-моему, успокоился. Кажется, ему понравилась мысль о том, что песня дошла до слушателя и стала народной». (3)

«Володя Высоцкий пришел к нам в сентябре. Мы работали тогда в помещении театра Маяковского, Таганка ремонтировалась. (...) Он был сразу принят, и первая его роль — Драгунский капитан в спектакле «Герой нашего времени», который мы срочным образом репетировали к юбилейному году — 150-летию со дня рождения М. Ю. Лермонтова. Наш театр был единственным, где тогда имелась очень хорошая инсценировка этого романа. Автор ее — Н. Р. Эрдман». (2)

«Впервые Высоцкий вышел на сцену в роли Второго бога в спектакле «Добрый человек из Сезуана». Это был срочный ввод: заболел актер Климентьев, и Высоцкий был введен на его роль. Произошло это, помнится, в Телетеатре [13] В то время Телетеатр располагался на пл. Журавлева, д. 1- Теперь там находится Дворец культуры Московского электролампового завода (ДК МЭЛЗ). Во избежание путаницы отметим следующее: один из первых публичных концертов Высоцкого состоялся в МЭЛЗ осенью 1966 г. Но проходил он не в нынешнем ДК (тогда там был Телетеатр), а непосредственно на территории предприятия. — мы тогда снимали там помещение. Но эту роль он играл, можно сказать, всего ничего — пока не выздоровел основной исполнитель» [14] Еще раз эту роль Высоцкий сыграл 21 сентября, но уже на основной сцене театра. Добавим, что роль Драгунского капитана, которую тоже репетировал В. Климентьев, осталась за Высоцким: он сыграл ее на премьере, состоявшейся 14.10.64 г.— в день, когда театр открывал сезон в своем здании. . (5)

[Первое упоминание о Высоцком в документах (табеле) театра]:

18.09.64. С 10.00 до 15.00. Сцена. Репетиция «Героя нашего времени» (ведет Любимов): оформление, реквизит, музыка. Вводы и «Бал». Репетируют все занятые в спектакле + Буткеев, Высоцкий, Шацкая. Не явился на репетицию Климентьев. (ЦГАЛИ, ф. 2485.2.859, с. 34-34 об.) [15] Центральный государственный архив литературы и искусства. Первая цифра — № фонда, 2-я — описи, 3-я — № дела, далее — № листа, «об». — его оборотная сторона.

19.09.64. С 10.00 до 15.00. Репетиционный зал. Репетиция «Героя нашего времени» (ведет Любимов): выгородка, реквизит. Сцены «Дуэль» и «Пирушка». Заняты: Губенко (Печорин), Высоцкий (Драгунский капитан), Золотухин, Соловьев, Петров.

С 10.00 до 12.00 — «Танец» [репетируют согласно табелю 12 человек. В их числе — Высоцкий.— Авт.].

С 17.30 до 18.30 вечерняя репетиция. Сцена Телетеатра. «Добрый человек из Сезуана». Заняты: Смехов, Высоцкий, Колокольников, Эйбоженко, Славина, Хмельницкий; с 18.00 — все занятые в спектакле.

(Там же, с. 36 — 36 об.)

19.09.64. Спектакль «Добрый человек из Сезуана» № 45. Сцена Телетеатра. Начало в 19.05. Состав спектакля: основной + Бреев, Крамская, Высоцкий, Кенигсон. (Там же, с. 37).

«Его работа в спектакле «Герой нашего времени» — скорее некая выручаловка и развлекательность, нежели роль, о которой можно всерьез говорить. Другой его персонаж — Отец Бэлы. Роли никакой там фактически не было: Володя, не произнося ни слова, всю сцену просидел за столом в папахе.

В то время мы предлагали Любимову все приходившие в голову идеи. И он отбирал, отбирал, отбирал... Из этого впоследствии складывались целые сцены в разных спектаклях. Володя был очень активен в этом.

Одна из мизансцен в «Герое...» была поставлена так: стоял станок — помост, который потом перешел в «Антимиры», Володя подходил к его краю и изображал эхо. Там все что-нибудь изображали. Губенко, например, жеребца, на котором он приехал, т. е. сам за кулисами ржал, а потом уже выходил на сцену с хлыстом; Казбич — Рамзее Джабраилов — с кинжалом работал, лезгинку плясал; Володя создавал горное эхо. Он вроде бы кричал в обрыв, а потом сам же голосом имитировал возврат звука. И складывалось впечатление, что там ущелье неимоверной глубины. Такая театральная шутка. Но у него, с его хриплым голосом, получалось очень смешное возвратное эхо». (4)

«Володя очень хорошо играл. Репетиции давались ему легко. Роль Драгунского капитана эпизодическая, но емкая. Было несколько сцен, наиболее удачная для него, на мой взгляд, в «Фаталисте». Он также принимал участие в сцене дуэли. Кроме того, Володя еще пел прекрасный романс на стихи Лермонтова «Есть у меня твой силуэт» (музыку написал М. Таривердиев)». (2)

В. Высоцкий в спектакле «Добрый человек из Сезуана» в роли Мужа. 1964 г.

В. Высоцкий в спектакле «Герой нашего времени», 1964 г.

«Я играл с ним в этом спектакле. Володя был занят мало — совсем пустяки. Но по тому, как он вед себя на сцене — в пустяках! — уже было видно, что он — потрясающий актер: раскован, свободен. И если у кого-то складывается впечатление, что в те годы он как актер был несостоятелен, — это разве что под впечатлением его ранних работ в кино. А в «Герое нашего времени» даже в небольших эпизодах ощущался Володин громадный потенциал». (6)

«Спектакль получился несколько странноватый — мне кажется, это была неудача для Любимова. Хотя какая-то своеобразная поэтика там присутствовала, местами необычные, по меркам того времени, сцены, прекрасная музыка Таривердиева.

Драгунский капитан — роль, кстати, отрицательная: он и дуэль спровоцировал... Именно между ним и Печориным происходил основной конфликт, Грушницкий был фигурой не главной (по крайней мере, в данной инсценировке). Так что у Володи была возможность себя проявить». (3)