Андрей Макаров - Величайшие актеры России и СССР

Чурикова неоднократно признавалась актрисой года, получила множество как российских, так и международных кинопремий и правительственных наград. От мужа, кинорежиссера Г. А. Панфилова, имеет сына И. Г. Панфилова, юриста-международника.

Любовь Григорьевна Полищук родилась в середине прошлого века, (21 мая 1949) в Омске, в семье рабочего и домохозяйки. Отец происходил из донских казаков. Петь и танцевать Люба обожала с раннего детства, за что в семье ее прозвали «артисткой», а в 16 лет отправилась «покорять столицу» – поступать в театральный институт.

Не зная в Москве никого, опоздав на экзамены и вынужденная ночевать на вокзале, Люба тем не менее не растерялась и сумела добиться того, что ее все-таки приняли во Всероссийскую творческую мастерскую эстрадного искусства. Там же познакомилась со своим будущим мужем Валерием Макаровым, с ним вместе по окончании учебы уехала работать в Омскую филармонию. В 1972 году родился сын Алексей, а еще через четыре года Полищук развелась с Макаровым, не желающим добиваться большего, и вернулась в столицу вместе с сыном работать в Мюзик-холле. От второго мужа – художника Сергея Цигаля – родила дочь Мариэтту.

В кино дебютировала в 1977 году, вместе с Андреем Мироновым станцевав «танго страсти» в «12 стульях» Марка Захарова. Начала бурно, но в восьмидесятых годах карьера застопорилась – из-за конфликта с руководством «Мосфильма» актрисе часто отказывали в главных ролях. Но трудно чем-либо запугать ту, что была согласна жить на вокзале ради достижения мечты! Всего за свою жизнь Любовь Полищук снялась в 87 фильмах. Последние годы жизни снималась в сериале «Моя прекрасная няня», хотя была тяжело и неизлечимо больна.

Умерла в 2006 году от саркомы позвоночника.

«Во всех ролях ты одинакова, актриса Лия Ахеджакова!» написал про нее Валентин Гафт и был прав – ее героинь практически невозможно представить в ином исполнении. Они редко были главными – но всегда яркими, запоминающимися и… ахеджаковскими, иначе не скажешь. Ее героини – «девочки-старушки», разговаривающие с миром языком ультиматума и заставляющие других взглянуть на привычное с новой точки зрения.

Родилась она 9 июля 1938 года в Днепропетровске, в семье ведущей актрисы и главного режиссера Адыгейского областного драмтеатра. Родители не хотели для нескладной, неприметной и неловкой дочери судьбы актрисы, отговаривали и руководители студий, куда она пыталась поступить с 17 лет. Ей все говорили – «Актрисой тебе не быть!».

Но она не поверила.

Сумела поступить в филиал ГИТИСа, долго работала в ТЮЗе, играя мальчиков, зверят и разные предметы, потом перешла в «Современник». Лия Меджидовна, как и ее героини, не признает невозможного не только на сцене. Так, например, никто не верил, что удастся достать невероятно дефицитное лекарство от туберкулеза, когда умирала ее мама – а Лия не поверила и написала письмо Сталину с просьбой о помощи. И лекарство было доставлено.

Двукратная обладательница премии «Ника» за лучшую женскую роль второго плана, снялась в 80 фильмах. Была замужем за актером Валерием Носиком, художником Б. П. Кочейшвили и фотографом В. Персияновым. Построила загородный дом с актрисой Будницкой. Детей нет.

Родилась Алиса Бруновна 8.12.34 в Ленинграде, в семье актеров. Ее мама рано бросила сцену и стала бухгалтером, родители развелись еще до войны. Семья Алисы в полной мере ощутила как сталинские репрессии (брат отца с женой были расстреляны), так и весь ужас блокады.

В школе Алиса занималась в театральном кружке, и к выпуску была уверена, что станет актрисой. Обладая сильным и чистым меццо-сопрано, одно время собиралась поступить в оперу, но отец уговорил выбрать драму. С отличием закончила ЛТИ, во время учебы вышла замуж за однокурсника В. Карасева, но после выпуска развелась. Работала в театрах Комиссаржевской и Ленсовета, где режиссер Владимиров сумел оценить и раскрыть ее талант, а с 1960 года стал ее вторым мужем (в 1981 он с ней разведется, прочтя в газете статью с названием «Театр одной актрисы»). Третьим мужем был художник Ю. Соловей, с ним прожила до 1990 года.

С 1955 года начала сниматься в кино, но редко, в эпизодах. Рязанов пробовал ее на главную роль в «Гусарской балладе» и считал, что сыграла она просто божественно, но в итоге был вынужден предпочесть Голубкину. Алиса была слишком женственна, и режиссер счел, что никто не поверит ей, попытайся она сыграть мужчину. В 1960 Рязанов снова хотел взять Фрейндлих на главную роль в «Зигзаге удачи», где под нее специально писался образ Алевтины, но помешала беременность актрисы. Не дали ей сыграть главную роль и в театральной версии «Иронии судьбы», хотя Рязанов отдал пьесу в театр с обязательным условием, чтобы главную роль играла именно Фрейндлих. И только в «Служебном романе» им наконец-таки удалось поработать вместе.

Фильм оказался просто бомбой. Все его создатели (кроме, конечно же, самой Алисы Бруновны) были удостоены Государственной премии. Исполненные ею песни («У природы нет плохой погоды» и «Моей душе покоя нет») в тот же миг стали хитами. В 2011 году сняли римейк.

Десять лет не снималась в кино – чтобы в 2004 за великолепно сыгранную роль умирающей старухи в ленте «На верхней Масловке» получить вторую «Нику».

Михаил Сергеевич (внук митрополита Кинешемского и Ивановского Александра) родился 26.12.49 в Ленинграде, в актерской династии Боярских. Окончил музыкальную школу при филармонии, а потом и ЛГИТ, по окончании института работал в театре Ленсовета. Начинал с массовки, никогда не отказывался ни от одной роли, даже самой мелкой и на первой взгляд неинтересной – и уже через несколько месяцев стал самым играющим артистом театра.

В кино начал сниматься еще школьником, в короткометражках, но настоящий дебют состоялся в 1974 («Соломенная шляпка»). Известность пришла двумя годами позже, после разноплановых ролей в фильмах «Старший сын», «Новогодние приключения Маши и Вити» и «Мама», а «Собаки на сене» и «Три мушкетера» вознесли ее на немыслимую высоту. Интересный факт – изначально в «Мушкетерах» Боярский должен был играть Рошфора, роли поменяли буквально в последний момент. Михаил – член гильдии каскадеров и большинство трюков в фильме исполнял сам, в том числе и прыжки из окон второго этажа в стог сена. Критики фильм буквально разгромили – ни одной положительной рецензии, но зрители посчитали иначе.

Режиссер Юнгвальд-Хинкевич назвал Боярского единственным настоящим секс-символом советского кино. В роли романтического героя ему не было равных – открытки и плакаты с его изображением раскупались влет, а молодые мамочки по многу раз водили своих детей на спектакль «Трубадур и его друзья» – только чтобы послушать арию Трубадура в его исполнении.