Хрисанф Херсонский - Вахтангов

Ночью ученики одевают покойного. Утром принесли первые цветы — сирень от каких-то неизвестных людей, от зрителей. Днем гроб выносят из дому.

Весна. Талый снег. Ветер. Впереди быстро шагает К.С. Станиславский с развевающимися седыми волосами. Он не замечает, что несущим гроб приходится почти бежать, чтобы не отставать от него.

На столе в кабинете Вахтангова остался портрет Константина Сергеевича. На полях фотографии надпись:

«Дорогому, любимому Е.Б. Вахтангову от благодарного К. Станиславского…

…Милому, дорогому другу, любимому ученику, талантливому сотруднику, единственному преемнику; первому откликнувшемуся на зов, поверившему новым путям в искусстве, много поработавшему над проведением в жизнь наших принципов; мудрому педагогу, создавшему школы и воспитавшему много учеников; вдохновителю многих коллективов, талантливому режиссеру и артисту, создателю новых принципов революционного искусства, надежде русского искусства, будущему руководителю русского театра».

Гроб колышется на руках молодых актеров. На ногах у Вахтангова туфли из «Принцессы Турандот».

Его несут в студию.

На другой день — похороны на кладбище Новодевичьего монастыря. Чуть ли не все артисты Москвы окружают могилу.

К.С. Станиславский, когда гроб засыпали землей, просит оставить его одного на кладбище.

…Он сидел у могилы, пока не смерклось…

Раздумывая над главной темой и над целью творчества Евгения Вахтангова, нельзя не вспомнить строки А. Блока:

1883, 1 февраля — Родился во Владикавказе.

1894, август — Зачислен во Владикавказскую гимназию.

1903, май — Окончил Владикавказскую гимназию.

Август — Зачислен на естественный факультет Московского университета.

1904, 15 августа — Первая режиссерская работа на любительской сцене — спектакль Владикавказского студенческого кружка в городе Грозном «Больные люди» («Праздник примирения») Г. Гауптмана. Роль Вильгельма.

1905, 12 января — Первая режиссерская работа в кружке Смоленско-Вяземского землячества Московского университета. Спектакль «Педагоги» О. Эрнста в городе Вязьме. Роль учителя Флаксмана.

9 октября. Женился на Надежде Михайловне Байцуровой.

1906, 29 июня — Спектакль музыкально-драматического кружка Владикавказского студенческого общества «Сильные и слабые» Н. Тимковского. Режиссер спектакля и исполнитель роли Георгия Претурова.

15 декабря — Спектакль драматической группы студентов Московского университета «Дачники» М. Горького. Роль Власа.

1907, 1 января — Родился сын Сергей.

Июль — август — Напечатаны очерки Е.Б. Вахтангова во владикавказской газете «Терек».

1908—1910 — Студенческие спектакли и концерты в Вязьме, Сычовке, Гжатске.

1909, август — Поступил в школу драмы А.И. Адашева.

1910, 27 декабря — 1911, 29 января — Поездка с Л.А. Сулержицким в Париж.

1911, 12 марта — Окончил школу драмы А.И. Адашева.

15 марта — Принят в Московский Художественный театр.

Август — Начал вести занятия по «системе» К.С. Станиславского с группой молодежи МХТ.

23 сентября — Первая роль в МХТ — цыган в «Живом трупе» Л.Н. Толстого.

1912, 15 июня — 7 (?) августа — Летний отпуск в Швеции.

1913, 15 ноября — Премьера пьесы Г. Гауптмана «Праздник мира». Первая режиссерская работа в 1-й студии МХТ.

23 декабря — Первое собрание студенческой драматической студии с участием Е.Б. Вахтангова.

1914, 17 марта — Роль Крафта в пьесе Л. Андреева «Мысль» в МХТ.

26 марта — Спектакль студенческой драматической студии «Усадьба Ланиных» Б. Зайцева.

24 ноября — Премьера «Сверчка на печи» Ч. Диккенса в студии МХТ. Роль Текльтона.

1915, 26 апреля — Первый исполнительный вечер в студенческой драматической студии.

14 декабря — Премьера пьесы Г. Бергера «Потоп» в студии МХТ. Режиссерская работа Е.Б. Вахтангова. В последующих спектаклях играл роль Фрезера.

1916, декабрь — Второй исполнительный вечер в студенческой драматической студии.

1917, март — Студенческая драматическая студия переименована в Московскую Драматическую студию под руководством Е.Б. Вахтангова.

1918, 23 апреля — Премьера пьесы Г. Ибсгна «Росмерсхольм» в 1-й студии МХТ. Режиссерская работа Е.Б. Вахтангова. Исполнял роль Бренделя.

15 сентября — Первое представление пьесы М. Метерлинка «Чудо св. Антония» в студии Е.Б. Вахтангова.

8 октября — Открытие еврейской студии «Габима». Режиссерская работа Е.Б. Вахтангова «Вечер студийных работ».

17 декабря — Открытие Народного театра.

1919, 23 марта — Напечатана статья Е.Б. Вахтангова «Пишущим о „системе“ Станиславского».

1920, сентябрь — Постановка «Свадьбы» А.П. Чехова в студии Е.Б. Вахтангова (первый вариант).

13 сентября — Студия Е.Б. Вахтангова включена в состав Московского Художественного театра и переименована в 3-ю студию МХАТ.

1921, 29 января — Премьера второго варианта «Чуда св. Антония» в 3-й студии МХАТ.

29 марта — Премьера постановки Е.Б. Вахтангова «Эрик XIV» А. Стриндберга в 1-й студии МХАТ.

Сентябрь — Второй вариант «Свадьбы» А.П. Чехова в 3-й студии МХАТ.

13 ноября — Открытие театра 3-й студии МХАТ на Арбате, 26. Спектакль «Чудо св. Антония».

1922, 31 января — Премьера постановки Е.Б. Вахтангова «Гадибук» С. Ан-ского в театре-студии «Габима».

27 февраля — Генеральная репетиция «Принцессы Турандот» К. Гоцци в 3-й студии МХАТ.

28 февраля — Премьера «Принцессы Турандот».

29 мая — Скончался в 9 часов 55 минут вечера.

Слово «красное» было вычеркнуто цензурой. Оно вписано рукой Вахтангова в газетную вырезку, хранящуюся в его комнате-музее.

А не в начале 1910 года, как написано в биографической статье П. Антокольского, в редакционных комментариях к книге «Е. Вахтангов. Дневники и письма» и как было указано во втором издании книги Б. Захавы «Вахтангов и его студия».

Вахтангов позже играл в «Гибели „Надежды“ роль Дантье.

Ныне Советская площадь с памятником Юрию Долгорукому.

Пляска мертвеца (франц.).

Находился на месте, где ныне бассейн для плаванья.

Одной из последних капель, по-видимому, были идейные разногласия, споры в философском плане, когда М. Чехов в качестве художественного руководителя театра «МХАТ 2-й» упорно настаивал, чтобы в репертуар была включена написанная им в откровенно теософском духе сказка. Директор театра Е.П. Херсонская, старый член партии, долго безуспешно отговаривала его от этого намерения, стремясь использовать все средства товарищеского убеждения, чтобы сохранить Михаила Чехова для советского театра. Позже, во время заграничных скитаний, его высказывания в печати по вопросам философии искусства были пропитаны мистицизмом и говорили о последовательном религиозно-идеалистическом мировоззрении.