Роман Грачев - Второй экран

Лучше меньше, да лучше

Да, продемонстрированные в трейлере погони, перестрелки и чудесные превращения имеют место быть, но они не суть главное. Точнее, они лишь дополняют теорию, что человеческий мозг, сорвавшийся с привязи, способен не только останавливать пули, вставлять на место выпавшие зубы и передвигать предметы на расстоянии. Он каким-то непостижимым образом становится частью огромной Вселенной. В конечном итоге, хозяин такого супермозга может состязаться… ну да, с самим Создателем, как ни кощунственно это прозвучит.

Есть только одна немаловажная деталь: став совершенным, Человек перестает быть Человеком. Он не чувствует не только физической боли (что, в принципе, неплохо), но и боли душевной. Он не любит, не страдает, не плачет и не совершает ошибок. И удовольствия от этого не испытывает никакого. Так что идеология фильма прочитывается явственно: пусть уж лучше 10%, чем такая стерильная жизнь.

Сюжет, разумеется, полон логических нестыковок и антинаучной ахинеи, но получилось задорно и изобретательно. Хорошо понимая абсурдность истории, Люк Бессон резвится на полную катушку, совмещает несовместимое, скидывает все свои любимые жанры в одну кастрюлю, с первых же кадров хватает зрителя за грудки и не отпускает до самого финала.

С возвращением, мсье Бессон! Мы скучали.

Россия, 2013

Режиссер: Федор Бондарчук

В ролях: Петр Федоров, Томас Кречманн

У большого числа киноманов сочетание фамилии Бондарчук, названия «Сталинград» и суммы бюджета в 30 миллионов долларов вызвало предсказуемый скепсис. Возникающие ассоциации — пафос, аттракцион, лубок. У меня же в голове вертелся только один вопрос: зачем нам еще один фильм о войне, тем более за такие деньги и особенно после оглушительного провала михалковских «Утомленных солнцем-2».

К своему удивлению, во время просмотра ответ на этот вопрос я получил.

«Сталинград» — не эпическое полотно о великой битве, хотя в нем хватает эффектных масштабных сцен. Это достаточно локальная история о попытке небольшой группы советских разведчиков удержать полуразрушенный сталинградский дом на занятом немцами берегу Волги. Их всего несколько человек и с ними девушка, единственная уцелевшая местная жительница. Приказ отбить дом получает немецкий капитан Петер Кан. Разворачивается противостояние — не столько военное, сколько психологическое.

Что в этом хорошего. Во-первых, что касается драматургии, то это едва ли не первый российский фильм о войне, в котором противоборствующие стороны почти равнозначны. Безусловно, советские воины бьются за правое дело и враг должен быть разбит, но в какой-то момент чувствуешь, что здесь нет ни своих, ни чужих — и русские, и немцы выглядят жертвами чьего-то чудовищного замысла. Отдельного внимания заслуживает судьба немецкого капитана, которого сыграл Томас Кречманн. Это невероятно, но ближе к финалу он вызывает сочувствие. На мой сугубо личный взгляд, это самый интересный персонаж фильма.

Во-вторых, «Сталинград», как вы знаете, еще и первый российский фильм, снятый в прогрессивном формате IMAX 3D, и должен констатировать, что это не прихоть: предельная детализация и погружение в кадр служат одной цели — донести до зрителя хотя бы часть того ужаса, который испытывали люди, брошенные в мясорубку.

Итак, не думал, что скажу это, но мой вердикт — смотреть обязательно. Полагаю, если бы прославленный отец Федора Сергей Бондарчук снимал «Они сражались за Родину» сейчас, у него получилось бы что-то похожее.

Россия, 2013

Режиссер: Жора Крыжовников

В ролях: Юлия Александрова, Егор Корешков, Ян Цапник

Так случилось, что в силу рабочего графика мне удалось попасть лишь на премьеру российской комедии «Горько!». Пошел без особого энтузиазма: фамилии продюсера Тимура Бекмамбетова и исполнителя одной из главных ролей Сергея Светлакова (кстати, тоже продюсера картины) обещали очередное гламурное и приторно милое семейное кино, о котором будет совершенно нечего поведать. Что ж, подумал я, иногда надо…

Через десять минут после начала фильма я понял, что передо мной — неожиданная киносенсация.

Фильм «Горько!» посвящен нашей старой-доброй русской традиции превратить свадьбу в кошмар. Главные герои, молодожены, принадлежат к разным социальным группам. Она — дочь состоятельного чиновника, он — из простой, небогатой и почти асоциальной семьи. Родителям хочется от свадьбы одного, а молодым другого. В итоге жених и невеста принимают экстремальное решение: отметить женитьбу дважды в двух разных местах. Одну свадьбу для родителей, другую для себя. В результате эти две свадьбы сливаются в один сплошной армагеддон.

Фильм снят в жанре «свадебной хроники». Мы видим эту безумную историю глазами брата жениха, который просто снимает все на ручную камеру. Местами, правда, авторы, чтобы совсем не уйти в арт-хаус, прибегают к традиционному киноязыку и даже добавляют саундтрек, но большую часть времени перед нами псевдодокументалистика. Эффект она производит убойный — веришь каждому персонажу, в каждую сцену и понимаешь, что все это ты видел в собственной жизни и даже был непосредственным участником.

Фильм мотает из стороны в сторону — от угарной комедии в стиле «Особенностей национальной охоты» Александра Рогожкина до драмы, отсылающей к «Свадьбе» Павла Лунгина. Не успеваешь перевести дух, как от гомерического хохота скатываешься к горючим слезам, а потом — обратно.

Вы можете заподозрить меня в субъективности. Однако в свою защиту могу отослать вас к официальной критике: все до единого российские журналисты, пишущие о кино, возвели картину в ранг одной из лучших комедий постсоветского времени. И мне остается только присоединиться.

Ну и чтобы два раза не вставать, сразу о сиквеле…

Россия, 2014

Режиссер: Жора Крыжовников

В ролях: Юлия Александрова, Егор Корешков, Ян Цапник

Давно не припомню, чтобы российскому фильму отдавалось столько места в прокате. В «Мегаполисе» у него по два сеанса в час, то есть в день целых тридцать. Тому есть оправдание: оригинальная картина была не просто коммерчески успешной — она стала феноменом, перевернувшим представления о том, какой может быть современная российская комедия.

Если в первой части речь шла о свадьбе, то здесь уже похороны. Точнее, похороны ненастоящие. Разорившийся Борис Иваныч, отчим Наташи, чтобы спрятаться от кредиторов, прикидывается мертвым и уговаривает родственников его закопать, чтобы потом выкопать и всем вместе начать новую жизнь. И все бы ничего, но попрощаться с товарищем приезжает его сослуживец-десантник дядя Витя. Гениальный план идет прахом, в результате половину фильма родные Бориса Иваныча таскают гроб с его телом по всему морскому побережью, а вторую половину весело пляшут на его поминках в компании пьяного Сергея Светлакова.