Иннокентий Анненский - Книги отражений
- Название:Книги отражений
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:Наука
- Год:1979
- Город:Москва
- ISBN:нет данных
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Иннокентий Анненский - Книги отражений краткое содержание
Книги отражений - читать онлайн бесплатно полную версию (весь текст целиком)
Интервал:
Закладка:
Но Бальмонт лирически их оправдал. Постигший таинство русской речи, Бальмонт не любит окаменелости сложений, как не любит ее и наш язык. Но зато он до бесконечности множит зыбкие сочетания слов, настоящее отражение воспеваемых поэтом минутных и красивых влюбленностей.
Нет больше стен, нет сказки жалко-скудной ,
И я не Змей уродливо-больной ,
Я Люцифер небесно-изумрудный . [285]
Или с красивым хиазмом:
Воздушно-белые недвижны облака,
Зеркально-царственна холодная река . [286]
Параллельные:
Их каждый взгляд рассчитанно-правдив ,
Их каждый шаг правдоподобно-меток . [287]
Оксюморные:
В роще шелест, шорох, свист,
Отдаленно-приближенный … [288]
Вольно-слитые сердца… [289]
Перепевные:
Радостно-расширенные реки. [290]
Лирические красочные:
В грозовых облаках
Фиолетовых, аспидно-синих . [291]
Лирические отвлеченные:
Призраком воздушно-онемелым … [292]
Сирено-гибельных видений… [293]
Смерть медлительно-обманная … [294]
(Я) мучительно-внимательный … [295]
Отвратительно-знакомые щекотания у рта… [296]
Мы с тобою весь мир победим:
Он проснется чарующе-нашим . [297]
Интересны сложные сочетания, которые кажутся еще воздушнее обычных.
Лиловато-желто-розовый пожар. [298]
Все было серно-иссиня-желто… [299]
Деревья так сумрачно-странно-безмолвны. [300]
Есть пример разошедшегося сложного сочетания.
Скептически произрастанья мрака,
Шпионски выжидательны они. [301]
Отрицательность и лишенность в словах Бальмонта очень часты.
Вот конец одной пьесы:
Непрерываемо дрожание струны,
Ненарушаема воздушность тишины,
Неисчерпаемо влияние Луны. [302]
«Безъ» и «без» — в одном сонете повторяются 15 раз; этот же предлог в слитном виде (II, 127) придает особо меланхолический колорит пьесе «Безглагольность» (см. выше).
Большая зыбкость прилагательного, а отсюда и его большая символичность, так как прилагательное не навязывает нашему уму сковывающей существенности, делает прилагательное едва ли не самым любимым словом Бальмонта. Есть у него пьеса «Закатные цветы» (II, 105), где скученность прилагательных красиво символизирует воздушную навислость слоисто-розовых облаков.
Поэзия Бальмонта чужда развитых, картинно-обобщающих сравнений Гомера и Пушкина.
Его сравнения символичны — они как бы внедрены в самое выражение.
Вот пример:
И так же, как стебель зеленый блистательной лилии,
Меняясь в холодном забвенье, легенды веков,
В моих песнопеньях, — уставши тянуться в бессилии,
Раскрылись, как чаши свободно-живущих цветков. [303]
Звуковая символика Бальмонта никогда не переходит в напряженность и не мутит прозрачности его поэзии.
Вот несколько примеров звуковой символики. Символизируется застылость:
Как стынет скованно вон та сосна и та. [304]
дыхание:
Дымно дышат чары царственной луны… [305]
шуршанье:
О как грустно шепчут камыши без счета;
Шелестящими, шуршащими стеблями говорят. [306]
озлобленность:
Я спал, как зимний холод,
Змеиным сном, — злорадным. [307]
Есть у Бальмонта две звуко-символические пьесы.
В шуме ш-с .
В ро щ е ш елест, шорох, свист
. . . .
Смутно ш епчутся вершины
И березы и осины.
С измененной высоты
Сонно падают листы. [308]
В сонорности л .
С лодки скользнуло весло.
Ласково млеет прохлада.
«Милый! Мой милый!» — Светло,
Сладко от беглого взгляда.
Лебедь уплыл в полумглу,
Вдаль под Луною белея.
Ластятся волны к веслу,
Ластится к влаге лилея.
Слухом невольно ловлю…
Лепет зеркального лона.
«Милый! Мой милый! Люблю!»
Полночь глядит с небосклона. [309]
Вот несколько примеров перепевности:
Так созвучно, созвонно. [310]
Узорно- играющий, тающий свет. [311]
Тайное слышащих, дышащих строк. [312]
Радостно-расширенные реки. [313]
цветок,
отданный огненным пчелам. [314]
Бальмонт любит в синтаксисе отрывистую речь, как вообще в поэзии он любит переплески и измены.
Счастливый путь. Прозрачна даль.
Закатный час еще далек. Быть может, близок.
Нам не жаль. Горит и запад и восток. [315]
Или:
Назавтра бой. Поспешен бег минут.
Все спят. Все спит. И пусть. Я — верный — тут.
До завтра сном беспечно усладитесь.
Но чу! Во тьме — чуть слышные шаги.
Их тысячи. Все ближе. А! Враги!
Товарищи! Товарищи! Проснитесь! [316]
Возьмите еще «Русалку», сплошь написанную короткими предложениями (II, 286), или во II томе пьесы на с. 32, 51, 151, 152. [317]
Выделенью коротких предложений соответствует у Бальмонта красивое выделение односложных слов в арсисе (пьесы: «Придорожные травы», «Отчего мне так душно?» — час, миг, шаг ).
У Бальмонта довольно часты во фразе троения слов или речений с разными оттенками:
С радостным:
И утро вырастало для нас, для нас, для нас . [318]
Меланхолическим:
И сердце простило, но сердце застыло,
И плачет, и плачет, и плачет невольно.
Мрачным:
Било полночь в наших думах,
Было поздно, поздно, поздно. [319]
Ритмы Бальмонта заслуживали бы особого исследования. Я ограничусь несколькими замечаниями.
Наши учебники, а вслед за ними и журналисты, говоря о русском стихе, никак не выберутся из путаницы ямбов и хореев, которые в действительности, кроме окончания строки, встречаются в наших стихотворных строках очень редко. Например, почти весь «Евгений Онегин» написан 4-м пэоном.
Бальмонт едва ли не первый показал силу первого пэона, как основного ритма пьесы, который дал возможность утилизировать сочетания четырехсложных слов с ударением на первом слоге.
Отданное стиснутым рукам,
Судорожно бьющееся тело. [320]
Ср. «Придорожные травы».
Бальмонт дал нам первый почувствовать красоту полустиший, как это видно из следующего ритмического примера.
Волна бежит. Волна с волною слита.
Волна с волною слита в одной мечте.
Прильнув к скалам, они гремят сердито.
Они гремят сердито: «Не те! Не те!»
Интервал:
Закладка:
