Татьяна Чернышева - Природа фантастики

Amis Kingsley. Starting Point — In: Science Fiction:. Collection of Critical Essays. N. Y. Ed. by M. Rose. 1976, p. 17.

См.: Sargent Lyman Tower. Utopia. The Problem of Difinition Extrapolation, vol. 14, N 2, 1975, May, p. 137 — 138; Patrick Max J. Inside Utopia. - Extrapolation, vol. 8, N 1, 1961, Dec., р. 20; Mumford Lewis. Utopia, the Ciry and the Machine. - In: Utopia and Utopian Fhough. Boston Beacon Press. Ed. by Frank E. Manuel, 1968, p. 8, и др.

См.: Федосеев Г. Ф. Утопии социалистических литератур в свете ленинской теории отражения. — В кн.: Некоторые методологические и теоретические проблемы изучения литературы. — Ставрополь, изд. Ставроп. гос. пед. ин-та, 1971, с. 42.

Во введении к своей книге «Английская утопия» А. Мортон предупреждает читателя, что он пишет Утопия (с прописной буквы, но без кавычек), — говоря о воображаемой стране и утопия (со строчной) — если речь идет о сочинении, написанном об этой стране. В нашей работе мы руководствовались этим же разграничением.

Свентоховский А. История утопии. М., 1910, с. 5.

Там же, с. 6.

Вечное солнце. М.: Мол. гвардия, 1979.

С. Калмыков как будто выделяет этот признак, отказавшись назвать «Алые паруса» А. Грина утопией, потому что «хорошо стало только Ассоль, а не всем жителям поселка…» (Вечное солнце, с.10,), но затем он забывает об этом положении, выдвинутом им же самим. Ведь Маланья — голова баранья была единственной в своем поселке, как и доктор из «Рассказа старшего садовника» А. Чехова. Значит, это уже не утопия, поскольку устройство мира, человеческого общества остается прежним, оно не меняется.

Свентоховский А. История утопии, с. 6.

Свентоховский А. История утопии, с. 1.

Parrington Vernon Louis. American Dreams. A Study of American Utopias. - Brow University Providence. Rhole Island. 1974.

Mop T. 1478 — 1978. Коммунистические идеалы и история культуры. М.: Наука, 1981.

Емельянов Л. И. Проблема художественности устного рассказа. — В кн.: Русский фольклор. Материалы и исследования. Т. 5. М.; Л.: Изд-во АН СССР, 1960, с. 254.

Кессиди Ф. X. От мифа к логосу (Становление греческой философии). М.: Мысль, 1972, с. 60.

Мортон А. Л. Английская утопия. М.: Изд-во иностр. лит., 1956, с. 117, 80.

Цит. по: Мортон А. Л. Английская утопия, с. 14.

Беллами Э. Через сто лет (Взгляд назад). СПб., 1893, с. 1 — 2.

См.: Кагарлицкий Ю. И. Что такое фантастика? М: Худож. лит., 1974. Гл. «Фантастика, утопия, антиутопия».

Кагарлицкий Ю. И. Что такое фантастика? с. 283.

Мортон А. Л Английская утопия, с. 14.

Асмус В Ф. Комментарии к диалогу «Государство» — В кн.: Платон. Соч.: В 3-х т. М; Л: Мысль. Т. 3. Ч. 1. 1970, с. 579.

Мор Т. Утопия. М; Л.: Изд-во АН СССР, 1947, с. 156 — 157. 313

Уэллс Г. Собр. соч.: В 15-ти т. М.: Правда. Т. 5. 1964, с. 307.

Разумеется, мы отдаем себе отчет о том, что, скажем, в романе С. Лема «Возвращение со звезд» главный интерес не в том, что будет с вернувшимися на Землю космонавтами, а в тех гибельных, с точки зрения автора, изменениях в обществе, которые они нашли на родной планете. Но диктат сюжета, сконцентрированного вокруг их судьбы, здесь очевиден. Удельный вес сюжета повышается и сюжет вытесняет известную нам формулу Ф. Бэкона. Это вовсе не победа беллетристической формы над социально-философским содержанием, это победа принципа художественности.

Уэллс Г. Собр. соч., т. 1, с. 94.

Patrick Max. Inside Utopia. - Extrapolation, vol.8, N 1, 1961, Dec., p. 21.

Кагарлицкий Ю. И. Что такое фантастика? с. 290.

Цит. по: Мортон А. Л. Английская утопия, с. 45.

Вначале автор ратовал за установление четких границ жанра утопии, а теперь готов расширить их настолько, что они заключат в себе большую часть современной фантастики. Нет ли здесь противоречия? Очевидно, нет, поскольку в данном случае речь идет не об искусственном расширении границ жанра, а об естественном историческом развитии и изменении жанровой структуры.