Дмитрий Абрамов - Сокровища музея Андрея Рублёва

По заключению Н.А. Дёминой собрание памятников древнерусской станковой живописи Ростовского краеведческого музея имеет большое художественно-историческое значение. Оно является единственным (если не считать небольшого количества памятников в собрании Государственной Третьяковской галереи из Ростовского же музея и собранных галереей в 1937 г. в районе Ростова), где представлены памятники ростовской школы живописи, до сих пор весьма мало изученной. Особое значение этого собрания заключается также в том, что в музее имеются сведения о месте происхождения памятников, что является большой редкостью для произведений древнерусской живописи, вообще, в большинстве случаев, не имеющих паспорта.

Стилистически памятники ростовской школы, несмотря на своеобразие, близки к московской школе живописи и важны для уяснения истоков развития московской школы XIV–XV вв. вообще и творчества гениального мастера древней Руси Андрея Рублёва в частности.

Особо важное значение имеют памятники XV века из с. Гуменец, которые должны быть расчищены в первую очередь, а также Деисусный чин (ряд) из с. Ивашково и датированный 1614 годом с указанием имени вкладчика («Афонасий Олександров сын Кособина»), последний интересен тем, что памятников этого времени вообще имеется немного и эпоха эта весьма мало изучена.

Памятники 1 и 2 категории бесспорно могут быть использованы в экспозиции после реставрации» [47] ЦХД после 1917 года. Ф. Р-2971. Оп. 1. Д. 64. Л. 1–10. .

Командировка в Переславль-Залесский.Насыщенный командировками 1953 год предоставил возможность сотрудникам МиАР посетить город Переяславль-Залесский и осмотреть его краеведческий музей. В ходе осмотра специалисты МиАР Васильева и Дёмина познакомились с директором музея К.И. Ивановым и хранителем фондов П.П. Плотниковой. В ходе совместной творческой работы ими был составлен список произведений древнерусской живописи в количестве 195 памятников. «При составлении списков на иконах на обороте отмечалась категория, к которой памятник относился в зависимости от его художественной и исторической ценности. К первой категории были отнесены памятники особого художественного качества. Затем представляющие особый интерес, датированные и подписанные памятники XVII–XVIII веков, а также памятники среднего художественного достоинства, но свидетельствующие о наличии местной художественной традиции, до сих пор не выявленной и нигде в сборниках центральных музеев не представленной. Ко второй категории были отнесены произведения среднего художественного качества и хорошие произведения плохой сохранности. К третьей категории – не имеющие большой исторической ценности, но подлежащие музейному хранению» [48] ЦХД после 1917 года. Ф. Р-2971. Оп. 1. Д. 66. Л. 1. .

Специалисты МиАР в целом отмечали, что сохранность памятников искусства, несмотря на отдельные замечания, в музее хорошая. Произведения древнерусской живописи были развешены на стенах и расставлены на лавках в различных помещениях вместе с другими экспонатами. По мнению специалистов МиАР, необходимо было приспособить регулярно отапливаемое и хорошо проветриваемое помещение для хранения древнерусской живописи и оборудовать его стеллажами. Памятники первой и второй категории надо было выделить и разместить на стеллажах. Экспонаты, находившиеся в «остроаварийном положении» следовало поместить на скамьях в горизонтальном положении, чтобы осыпавшаяся живопись не утрачивалась вплоть до реставрационных работ. Необходимо было срочно произвести предварительное укрепление памятников. Все произведения древнерусской живописи следовало перенести из собора в здание музея, в имеющееся подходящее помещение. В реставрации крайне нуждались не только памятники живописи, но и шитьё, и картины на холсте мастеров XIX века. Примером служило произведение Маковского «Дети у ёлки». В «запасном фонде» драгоценностей древнерусская живопись просматривалась лишь поверхностно, т. к. в хранилище было очень холодно и недостаточно светло. Большинство икон относилось к XVII–XVIII векам. Многие из них находились в аварийном состоянии (левкас осыпался и красочный слой шелушился), требовалось укрепление. Собрание древнерусской живописи Переславского музея отличалось большим количеством высококачественных произведений. Немалый интерес представляли иконы из Фёдоровского монастыря XVI века, являющиеся вкладом царя Ивана Грозного в этот монастырь. Эти иконы предстояло «раскрыть» в первую очередь. Очень ценными в исследуемом собрании являлся образ св. Варвары письма XIV–XV вв. с житием и иконы XVI, XVII и XVIII веков местных мастеров, на которых имелись подписи авторов и даты.

«Акт осмотра Переславль-Залесского

краеведческого музея

1 декабря 1953 г.»

«Составлен настоящий акт научным сотрудником музея им. Андрея Рублёва Дёминой Н.А., старшим хранителем музея им. Андрея Рублёва Васильевой И.А., директором Переславского краеведческого музея Ивановым К.И. и хранителем фондов Переславского краеведческого музея Плотниковой П.П. в том, что ими при просмотре фондов древнерусской живописи Переславского краеведческого музея был составлен список произведений древнерусской живописи в количестве 195 памятников.

При составлении списков на иконах на обороте отмечалась категория, к которой памятник относился в зависимости от его художественной и исторической ценности. К первой категории были отнесены памятники особого художественного качества. Затем, представляющие особый интерес, датированные и подписанные памятники XVII–XVIII веков, а также памятники среднего художественного достоинства, но свидетельствующие о наличии местной художественной традиции, до сих пор не выявленной и нигде в сборниках центральных музеев не представленной. Ко второй категории были отнесены произведения среднего художественного качества и хорошие произведения плохой сохранности. К третьей категории – не имеющие большой исторической ценности, но подлежащие музейному хранению.

В списке отмечались памятники, требующие укрепления и реставрации, а также повреждённые шашелем. В результате в первой категории было отнесено 43 памятника, ко второй – 77, остальные были отнесены к третьей категории. Так как произведения древнерусской живописи хранились в неотапливаемых помещениях и совершенно были лишены реставрационного надзора в течение 30 лет, то большинство памятников собрания Переславского музея находились в аварийном состоянии. Из 195 памятников восемьдесят восемь требовали укрепления, большинство находились в тяжелом состоянии. Среди них имелись памятники XV, XVI, XVII и XVIII веков, представляющие большой интерес и отличающиеся художественным качеством, как например икона Богоматери Владимирской с клеймом начала XVIII века, иллюстрирующая поэтические сказания XII века и повествование о нашествии на Москву Тамерлана, а также подписные и датированные произведения Корнилия Уланова и местных мастеров. Было обнаружено пять произведений, поврежденных шашелем. Кроме того, в экспозиции находились в непосредственной близости к памятникам первой категории фрагменты скульптуры XVIII века и подставка под царские врата XVII в. Эти врата сами по себе представляющие высокохудожественный памятник деревянной резьбы, подвергались опасности заражения шашелем и, кроме того, нуждались в укреплении левкаса и позолоты.