Алла Валько - Об Украине с открытым сердцем. Публицистические и путевые заметки

Особняк предназначался для известного киевского политика, богатого землевладельца и инженера путей сообщения Демченко, заработавшего своё состояние на выполнении строительных работ. Демченко был депутатом Городской думы, председателем мостовой комиссии. Во время его «правления» «перемостили» Думскую площадь (Майдан Незалежности), Крещатик, Прорезную, Владимирский спуск и другие центральные улицы. До 1995 года это был один из корпусов Министерства иностранных дел. Сегодня в Доме с кариатидами располагается региональное отделение Академии правовых наук Украины.

Я уже увидела и услышала многое, но столько же нового и интересного оставалось впереди. Мне не один раз предстояло удивиться и восхититься творениями человеческих рук.

Наша экскурсия по киевским Липкам продолжалась. Мы с гидом Юрием подошли к Шоколадному домику на улице Шелковичная, этому чуду архитектуры, имеющему и другое название — особняк Могилевцева. Особняк был построен в 1899–1901 годах в стиле венецианского ренессанса для киевского купца первой гильдии Могилевцева из семьи брянских лесопромышленников. Ещё при жизни купца по Киеву ходила легенда о его любви к княгине или графине, замужней женщине, для тайных свиданий с которой купец-миллионер и построил роскошный особняк.

Автором проекта дома считают академика архитектуры Николаева, который спроектировал также несколько других особняков в Липках, оформленных в стиле историзм. Однако прямые документальные свидетельства того, что именно он является строителем Шоколадного домика, до настоящего времени не обнаружены.

Особняк представляет собой двухэтажный кирпичный дом с подвалом и мезонином, Г-образной формы в плане. На маленьком подворье у его владельца находились хозяйственные службы, в том числе кухня и прачечная. Со двора на второй этаж вела деревянная лестница. Система планирования дома была смешанной: часть помещений имела анфиладное планирование, часть — коридорное. Оформление интерьеров выполнено в разных архитектурных стилях: столовая — готическом, гостиная — модерн, кабинет — барокко, использованы также мавританский и русский стили.

Внутреннее оформление залов — образец декоративно-монументальной росписи стен и потолков, украшенных богатой лепниной и позолотой. Превосходно выполненные резные деревянные дверные и оконные рамы, резные дубовые панели, карнизы для штор, кафельные печи, светильники, витражи, литая оконная фурнитура, художественный паркет, цветные витражи и кованые ограждения мраморных лестниц представляют собой большую художественную ценность и позволяют считать дом достопримечательностью эпохи историзма.

Самый большой зал в особняке — белый, выполненный в стиле французского барокко. В этом зале проводились приёмы, музыкальные вечера и балы. В Русском зале сохранились фрагменты росписи стен, на которых изображены орнаменты с царской юбилейной пятирублевки, которая в то время входила в обращение. Византийский зал, обрамлённый большими гирляндами с изображением различных фруктов, служил большой парадной столовой. К столовой примыкает небольшой по размерам Мавританский зал, главным украшением которого служат сделанные из гипса резные панели стен. Лестница в стиле ампир вызывает восхищение своими белыми мраморными ступенями и литыми бронзовыми перилами. Почти во всех залах особняка сохранились люстры и бра. Со стороны улицы усадьба огорожена высоким забором художественной ковки.

Фасад дома украшен горельефами и полукруглыми колоннами при входе. Окна второго этажа имеют красивую, радующую глаз форму. Здание окрашено в необычный, однотонно-шоколадный цвет. Однако изначально в его окраске присутствовало несколько разных по интенсивности кофейных и шоколадных тонов, позволявших выделять элементы фасада. Преобладание коричневого цвета и дало особняку его название.

В послереволюционный период особняк неоднократно менял своих хозяев и функциональное назначение. До 1934 года он был жилым домом. Затем часть его помещений подверглась реконструкции, после чего дом был передан сначала НКВД, а в 1948 году — Управлению делами Совмина УССР. Перед войной здесь находилось Всесоюзное общество культурных связей с заграницей. Затем, вплоть до 1982 года, особняк использовался в качестве городского Дворца бракосочетания. После строительства нового здания Дворца особняк в почти аварийном состоянии был передан на баланс Управления культуры и искусств киевского исполкома. Сейчас в нём действует Творческий центр и Детская художественная галерея. В дальнейшем планируется завершить реставрацию здания и открыть в нём детскую художественную школу, музей частной коллекции и музей одной картины.

В разное время в доме жили известные деятели науки, общественно-политической и государственной жизни. Многие из этих людей в советские годы были репрессированы, расстреляны, а позже реабилитированы. Среди других его обитателей был Макаренко, археолог и музеевед, включённый в 1934 году в состав комиссии по демонтажу фресок и мозаик Михайловского Златоверхого монастыря. Он был единственным членом комиссии, не подписавшим акт об уничтожении древнерусской достопримечательности и выступившим против строительства Правительственной площади в Киеве, угрожающего гибелью другому древнерусскому памятнику — собору Святой Софии.

На улице Шелковичной я увидела совершенно невероятное по своей архитектуре здание. Мне казалось, что я вижу перед собой сказочную декорацию. Но это был реальный дом — дом Икскюль-Гильденбанда, или Розовый замок — памятник истории и архитектуры. Трёхэтажное здание было построено в неоготическом стиле в 1902 году и принадлежало семье баронов Икскюль-Гильденбандов. Барон Владимир Икскюль фон Гильденбанд был коренным киевлянином, офицером Печерской крепости из обрусевшего немецкого рода. На месте этого дома раньше находилась усадьба его родителей. Однако отец семейства рано умер, и обширная территория усадьбы стала распродаваться ещё при матушке Владимира, которому как наследнику тоже достался участок. Барон, решив рискнуть, соорудил на месте остатков дворянского гнезда доходный дом.

Небольшому по размерам зданию необходимо было придать коммерческую привлекательность, а также показать, что род Икскюль фон Гильденбандов жив и ещё в состоянии кое-что представить. На воротах этого пусть и бутафорского замка был повешен не бутафорский, а настоящий старинный дворянский герб. Барон нашёл зодчего, сумевшего воплотить его замысел. Им оказался архитектор Вишневский, обладавший, несомненно, большим талантом, но не имевший чувства меры.