Газета Завтра - Газета Завтра 582 (3 2005)

Трогательной попыткой сделать неразрывными слова написанные и слова произнесенные являлся театр. Характерно, что самые крупные школы современного сценического искусства так или иначе уходят корнями в религию или метафизику. Так, школа Станиславского, с ее полным перевоплощением актера в литературный образ, несомненно, родственна православной литургии, которая для верующих является действительным переживанием сакральных событий. Направление, заданное Бертольдом Брехтом — отстраненность исполнителя от образа и публики, конечно же, близко к протестантской этике — морализму и назидательности. Антонин Арто, стремившийся задействовать в своем "театре жестокости" максимальное количество визуальных эффектов и отойти от логоцентризма, откровенно обращался к традициям Востока. Его апелляция к культурам, не имеющим фонетического алфавита, была по сути прямым вызовом западной цивилизации. Неудивительно, что на фоне логоцентричных школ Станиславского и Брехта, театр Арто до сих пор выглядит авангардом. Столь же закономерным было неприятие эстетического новаторства Арто со стороны публики, привыкшей к традиционно европейским формам спектакля.

Во второй половине двадцатого века литературу и театр серьезно потеснили электронные масс-медиа. В принципе, этот поворот истории можно рассматривать как своеобразное возвращение общества к доалфавитной культуре. Слово сегодня значит все меньше, а образ все больше. Внутренний мир человека растворяется во внешнем, обособленность личности от мира исчезает. Отсюда спад интереса к чтению, которое всегда было способом обретения субьективных приоритетов. Конкурировать с экспансией визуальных образов сейчас может только текст, предельно сконцентрированный на предмете познания. Если не каждая буква, то каждая фраза в нем должна быть зубом дракона, пронзающим реальность.

ТОП-МЕНЕДЖЕРЫ РЕАЛИЗМА

Эрнест Султанов

0

Эрнест Султанов

ТОП-МЕНЕДЖЕРЫ РЕАЛИЗМА

В истории есть романтические периоды и периоды жестокого циничного реализма.

При этом быть романтиками в период кризиса, в период наступающего реализма оказывается просто опасно.

...Сегодня история снова приближается к периоду схватки. А значит те, кто все еще живет романтикой "последнего" либерального человека, "конца истории", обречены стать жертвами, как Польша или Франция в начале Второй мировой войны.

За внешнесохраняющимся либеральным паблисити корпорация США становится все более авторитарной и иерархической структурой. Республиканцы контролируют законодательную власть (Конгресс и Сенат), исполнительную власть (в том числе, ключевые штаты и мегаполисы), судебную власть (большинство в Верховном суде), информационную власть (показательны послевыборные чистки на более менее либеральных, то есть, не "пропрезидентских" телеканалах).

Соединенные Штаты готовятся к еще более напряженному периоду борьбы за новый выстраиваемый мир. Причем, речь идет о борьбе за власть, а вовсе не об установлении мировой демократии: достаточно посмотреть на избрание Карзая и нынешние иракские выборы.

Россия также готовится к схватке. Восстанавливается энергетическое министерство в виде альянса Газпром—Роснефть—РАО ЕЭС, вводится природная рента, создаются высокотехнологические концерны на базе предприятий ВПК. На случай финансово-инвестиционного бойкота России (например, в рамках раскрутки дела ЮКОС) формируется мощный стабилизационный и резервный фонд. Принимаются военные бюджеты. Более того, даже столь непопулярные меры, как реформа ЖКХ и монетаризация льгот, имеют конечной целью высвобождение финансовых средств для финансирования военного заказа. С этой же задачей связана концентрация власти, формирование послушного большинства в Госдуме и встраивание губернаторов в вертикаль исполнительной власти.

Однако, концентрации власти, мобилизации экономики и создания новых ракет не достаточно, чтобы выжить в предстоящей схватке. Для этого необходим новый тип человека, новый тип кадров. Кадров эффективных и прагматичных профессионалов. Кадров, которые связывают не только свое выживание, но и свое будущее, свою карьеру и рост своего благосостояния с созданием сильного и успешного государства.

Такие кадры нужны везде: в политике, информации, кинематографе, искусстве, экономике. Именно такие кадры могут и должны взять на себя ответственность за выживание государства в период кризиса. И именно от них зависит, будет ли достигнут конечный результат в виде нового типа человека, человека незатравленного, а гордого своим государством и своей жизнью.

В нынешней российской ситуации мобилизация эффективных кадров может быть обеспечена только оппозиционной партией, имеющей свой проект, свое "Государство". При этом, если оппозиционная партия не сможет объединить вокруг себя эти профессиональные кадры, предоставив замену нынешней коррумпированной и, что еще хуже, неэффективной элите на случай "Ночи длинных ножей" или нового периода чисток, то ни ядерное оружие, ни высокие цены на нефть это государство уже не спасут.

ДУША РОССИИ

Савва Ямщиков

0

Савва Ямщиков

ДУША РОССИИ

В московском "Фотоцентре" (Гоголевский бульвар, 8) с большим успехом проходит выставка с таким названием, посвященная 50-летию совместной творческой деятельности прославленной "фотосемьи" Ирины Стин и Анатолия Фирсова. Их имена давно стали синонимом лучших проявлений русской светописи, а истоки высокодуховного творчества восходят к классическим традициям отечественной фотографии.

Работая над книгами и альбомами, посвященными старым русским городам, их богатейшим сокровищам, хранящимся в провинциальных музеях, составляя сборники новых открытий реставраторов, я, естественно, внимательно слежу за любыми проявлениями искусствоведов, музейных работников и писателей, связанными с моей профессией. Всегда радует, если у коллег получается в результате профессионального подхода к делу и энтузиазма хорошее издание, позволяющее по-новому взглянуть на многогранные аспекты отечественной культуры, восхититься талантом древних творцов и мастерством их современных интерпретаторов.

Есть в моей библиотеке издания, которые всегда хочется посмотреть и изучить еще раз, прежде чем приступить к новой своей задумке. И среди этих книг — почти все альбомы, созданные Ириной Стин и Анатолием Фирсовым. "Ростов Великий" и "Кострома", "Ярославль" и "Золотое кольцо", "Белое море" и "Суздаль" — все эти альбомы сделаны талантливыми людьми, в чьих руках фотоаппарат не просто техническое приспособление, а инструмент, запечатлевающий оттенки нетленной красоты земной и передающий настроения тонко чувствующих эту красоту душ самих фотохудожников.