Газета Завтра - Газета Завтра 10 (1162 2016)

Перестроечная же модель "старой России" оказалась пошленькой и кафешантанной, с дрыгающимися шансонетками и напомаженными князьками. Ничего героического и великого — сплошные подонки из прозы Михаила Арцыбашева или бунинские барчуки, устраивавшие себе необременительный роман с юной горничной. Нам подсунули фальшивку — красивую, сочную, миленькую, как открыточки Серебряного века с пухлыми дамами demi-mond-а. Мы в это поигрались, как в любую новую игру. И — бросили. Теперь ностальгируем по СССР, где было дворянское воспитание… которое мы потеряли. И духовность, что характерно, была.

Музон

Александра Смирнова

Салон музон Культура

MAJDANEK WALTZ "Die Blinden Schützen" (Sulphur Flowers)

Die Blinden Schützen ("Слепые защитники") — ещё один полноформатный альбом ведущего отечественного дарк-фолк-проекта Majdanek Waltz. Творческая стратегия Majdanek Waltz почти уникальна для наших широт. Отечественные музыканты нечасто берут, а ещё реже последовательно выдерживают курс на собственное искусство как на ars regia, "королевское искусство" (другое название алхимии). Может показаться, что Majdanek Waltz следует заветам Леконта де Лиля (французского поэта Парнасской школы; трек на его стихи был в предыдущем альбоме коллектива). Впрочем, в России тоже есть традиция "чистого искусства". Теперешний Majdanek Waltz использует для своих треков только качественную переводную поэзию (Готфрид Бенн, Георг Тракль, Пауль Целан, Георг Гейм и другие; исключение составляет талантливый эмигрант Борис Поплавский). Также коллектив успешно сотрудничает с другими музыкантами отечественной независимой сцены. Альбом 2011 года "Tenebrae" появился на свет в сотрудничестве с ростовско-московским проектом Sal Solaris, а "Die Blinden Schützen" — с реутовской постиндустриальной формацией Reutoff.

Постоянство, верность избранному стилю, уже ставшему "фирменным", — ещё одна черта Majdanek Waltz. Кругом "гремят витии, кипит словесная (к сожалению, не только словесная) война", а меланхоличная декламация Павла Блюмкина всё так же вышивает на музыкальном полотне узоры стихов Георга Тракля — нервного австрийского алкоголика, фармацевта в военном госпитале, поставившего в своей жизни кокаиновую точку в 27 лет.

Лучистый, тянет руки к своей звезде

белый пришелец;

молча покойник покидает пустынный дом.

О, истлевший человек; остов

из холодных металлов,

ночь и ужас подводных лесов,

испепелённая ярость зверя;

безветрие души — тень.

("Семигласие смерти")

И никакой вам пестроты, никакого заигрывания с современностью, никаких реверансов в сторону "царства количества" — только отстранённость, только хардкор. Некий элемент лиричности вносит мелодекламация Ларисы Архипецкой, участвовавшей и в предыдущем альбоме коллектива.

Сорокаминутная пластинка состоит всего из двух треков. Павел выбрал достаточно интересную композицию — в каждом треке звучит несколько стихотворениий Тракля, оформленных разным мелодическим рядом. По сравнению с предыдущими работами звучание стало даже более тревожным, немного более воздушным и, в лучшем смысле слова, "бесчеловечным", точнее — "агуманным". Рельеф музыкального ландшафта меняется от постиндустриальных мотивов до классического дарк-фолка, который у других бы смотрелся скучновато. Правда, в начале второго, одноимённого с альбомом, трека вдруг возникает довольно удалой мотив, отсылающий нас не то к Death in June, не то к Сергею Чигракову… Но мираж быстро рассеивается, сменяясь не менее отстранённым, чем у Павла, голосом Ларисы.

Каждый день встаёт жёлтое солнце над всхолмьем.

Прекрасен лес и тёмный зверь,

человек; охотник или пастух.

Красновато всплывает рыба в зелёном пруду.

Под круглым небом

тихо плывёт рыбак в синем челне.

Медленно зреют хлеба, виноград.

Когда склоняется день,

добро и зло наготове.

Когда ночь изойдёт,

странник тихо поднимет тяжёлые веки;

солнце из мрачной бездны вспорхнёт.

("Солнце")

"Поэт прикасается к высшим категориям бытия, которые почти всегда безнадежны". Эти слова Давида Самойлова можно отнести и к поэзии Тракля, и к творчеству Majdanek Waltz. В конце концов, Павел, подписанный на паблик "Рязань безысходная", точно знает толк в этой самой безысходности. А если серьёзно, то тема смерти как молчаливого, неотъемлемого присутствия Вечного в нашей жизни проходит красной нитью через всё творчество коллектива. И сделано это грамотно, камерно, тонко и интеллигентно: скрипка, альт, гитары, виолончель, флейта, кларнет, труба, фортепиано… "Майданекам" свойственно и тонкое эстетическое чувство, и чувство меры — достаточно редкие качества для отечественных музыкантов. Потому это музыка явно не для концертного исполнения и не для торопливого фастфудного поглощения между домом и метро или между офисом и баром. "Слепые защитники", как и положено настоящим "вежливым людям", нежно, но твёрдо возьмут вас под свой аудиоконвой и не выпустят в течение сорока минут. Такая музыка, видимо, звучит на радио иных измерений, многолетним и бессменным диктором которого является Павел. Правда, говорят, что жанра death folk не существует. "Если его нет, его следовало бы выдумать", — отвечает Majdanek Waltz.

Анастасия Белокурова

10 марта 2016 10

кино Салон Голливуд Оскар Культура Ди Каприо получил "Оскара"

В Лос-Анджелесе состоялась 88-я церемония вручения премии «Оскар». Знаковое число сыграло с организаторами дурную шутку, и основным лейтмотивом события стала борьба с расизмом.

«Оскар» за лучший фильм получила картина «В центре внимания» режиссёра Тома МакКарти. Лучшим режиссером второй год подряд был назван Алехандро Гонсалес Иньярриту («Выживший»). Награды за лучшую актерскую игру получили Леонардо Ди Каприо («Выживший») и Бри Ларсон («Комната»). Несмотря на то, что многие делали ставку на того же «Выжившего», имевшего 12 номинаций, приз за лучший фильм получило почти документальное журналистское расследование темы педофилии среди католических священников. Громкое дело действительно имело место быть, когда правдолюбивые корреспонденты газеты The Boston Globe много месяцев расследовали многочисленные случаи изнасилования детей в среде, чьим боссом является Ватикан. Понятно, что наш личный фаворит «Безумный Макс» (который, впрочем, отхватил шесть второстепенных «Оскаров») не смог бы одолеть столь остросоциального соперника, чьи авторы черпали вдохновение в картинах типа «Вся президентская рать». Как и не смог это сделать духоподъемный вестерн «Выживший» Алехандро Гонсалеса Иньярриту, чей «Бердмен» - мощная артхаусная драма о внутреннем мире большого художника - был неожиданно признан лучшим фильмом и в прошлом году. Другие конкуренты в номинации «лучший фильм» и оставшиеся без награды, это – «Шпионский мост» Стивена Спилберга, повествующий об обмене советского разведчика Абеля на американского летчика Пауэрса, наглядная демонстрация механизмов финансового кризиса 2007 года «Игра на понижение» Адама МакКея, жутковатый психологический триллер «Комната» Ленни Абрахамсона, душещипательная мелодрама «Бруклин» Джона Краули и занудный фантастический эпос про выживание человека во враждебной среде «Марсианин» Ридли Скотта. Академики и в этом году ограничились восьмью картинами, на десятку выдающихся лент, видимо, не набралось. Так и куда более интересная тарантиновская «Омерзительная восьмерка» была номинирована только в трех номинациях – лучшая актриса второго плана, лучшая музыка и лучшая операторская работа. И здесь, «Оскар» получил Эннио Морриконе, чье появление на сцене было самым трогательным и единственно - тёплым - моментом церемонии.