Стив Тернер - The Beatles: история за каждой песней

альбом Anthology I. 21 ноября 1995 г.

Релиз в США:

альбом Anthology I. 21 ноября 1995 г.

Джордж написал эту песню в стиле кантри 3 июня 1964 года. В то утро Ринго слег с болезнью — прямо накануне турне, и студию, которую сняли для записи последней композиции для альбома A Hard Day’s Night , пришлось отвести под репетиционный зал для запасного ударника Джимми Николя. В результате тогда были записаны только три демо-записи: «It’s For You» Пола (которую он потом отдал Чилле Блэк), «No Reply» Джона и «You Know What То Do» Джорджа.

Джордж написал «You Know What То Do» через несколько недель после встречи с Пэтти Бойд.

Будучи самым младшим членом группы, Джорджу всегда было очень тяжело проталкивать свои идеи. Это была вторая песня его авторства, которую остальные участники решили записать (первой была «Don’t Bother Me»). Однако она затерялась в архивах и не попала ни на один из альбомов. Если бы этого не случилось, то наверняка она вышла бы на альбоме Beatles For Sale.

Несмотря на то что эта песня достаточно типична для поп-музыки того времени, Джордж написал ее спустя 12 недель после встречи с Пэтти Бойд. Возможно, он писал, что хочет быть «со своей девушкой каждый час», имея в виду именно ее?

IF YOU’VE GOT TROUBLE

Автор:

Леннон / Маккартни

Длина:

2′48″

Релиз в Великобритании:

альбом Anthology II. 18 марта 1996 г.

Релиз в США:

альбом Anthology II. 18 марта 1996 г.

Пол и Джон никогда не предлагали Ринго свои лучшие вещи, но в то же время они никогда не сбрасывали на него самые плохие. Однако «If You’ve Got Trouble» можно назвать самой плохой песней, которую ему поручили исполнить. С точки зрения мелодии, она совершенно плоская. Сточки зрения слов, это просто позор. Сложно поверить, что авторы «Ticket То Ride» и «You’ve Got То Hide Your Love Away» написали такое… Эта песня была записана за один сеанс, и складывалось впечатление, что точно так же она и была написана.

Смысл песни сводится к следующему: «Если ты думаешь, что у тебя есть проблемы, посмотри на мои!» — тема, похожая на Джона. Возможно, он писал ее Синтии, пытаясь оправдаться, почему из него получился такой плохой муж и отец. Он говорил ей, что ей стоит перестать жаловаться и начать наслаждаться роскошью, которая шла бок о бок с известностью.

В интервью газете Saturday Evening Post Эл Ароновитц предположил следующий контекст песни: «Их друзья говорят, что она (Синтия) была в полном восторге от Джона, когда они только познакомились, и она до сих пор от него в восторге. Но внезапная известность пугает ее порой: она боится, что останется позади, одна. Когда The Beatles уезжают в турне, именно так она себя и чувствует». «Но она не возражает, что я зарабатываю больше денег», — ответил Джон.

Эта песня должна была выйти на пластинке Help!.

THAT MEANS A LOT

Автор:

Леннон / МакКартни

Длина:

2′26″

Релиз в Великобритании:

альбом Anthology II. 18 марта 1996 г.

Релиз в США:

альбом Anthology II. 18 марта 1996 г.

Еще одна песня, не попавшая на альбом Help! была написана в основном Полом. Но The Beatles так и не записали окончательную версию. 20 февраля и 30 марта 1964 года они попытались записать ее 24 раза, после чего оставили попытки.

Группа пыталась сыграть «That Means А Lot» 24 раза во время сессии в 1965 году, перед тем как оставить попытки.

В этой песне кто-то со стороны смотрит на разворачивающиеся перед его глазами отношения — прием, который он использовал в «She Loves You». Такая смена точки зрения помогала по-другому расставить акценты и выразить отношение, которое не всегда было их собственным.

«Мы поняли, что просто не можем ее петь, — говорил Джон некоторое время спустя. — На самом деле мы устроили всю эту возню вокруг песни, хотя могли бы просто отдать ее кому-нибудь. В результате мы так и поступили». Этим кем-то стал Пи-Джей Проби, американский певец, которого Брайан Эпштайн пригласил в Англию в апреле 1964 года, чтобы он появился в документальном фильме о The Beatles. Проби записал «That Means A Lot», и в октябре 1965 года она попала на тридцатую строчку британского хитпарада.

12-BAR ORIGINAL

Автор:

Харрисон / Леннон / МакКартни / Старр

Длина:

2′55″

Релиз в Великобритании:

альбом Anthology II. 18 марта 1996 г.

Релиз в США:

альбом Anthology II. 18 марта 1996 г.

Эта композиция была записана между «What Goes Оп» и «I’m Looking Through You» в ноябре 1965 года. Возможно, она предназначалась для альбома Rubber Soul. Были сделаны две записи, один микс, но в итоге она так и не была выпущена на пластинках.

Все четверо членов группы были указаны в качестве авторов этой странной композиции «12-Bar-Original».

Это одна из самых нетипичных для The Beatles композиций, написанная в стиле соул из Мемфиса. Скорее всего, вдохновением послужила музыка Booker Т & the MG’s — группы, в состав которой входили клавишник Буккер Ти Джонс, ударник Эл Джексон, басист «Дак» Данн и гитарист Стив Кроппер. Они играли вместе с такими известными соул-исполнителями, как Отис Реддинг, Сэм и Дейв и Эдди Флойд. Они записали несколько инструментальных хитов под своим именем начиная с «Green Onions» в 1962 году. «12-Bar-Original» очень напоминает «Green Onions» и последующий хит «Jellybread».

Эта дорожка была записана в тот момент, когда The Beatles отчаянно стремились к славе, но в то же время это было время, когда британская поп-музыка становилась более тяжелой. В то время появились такие группы, как Animals, Yardbirds, Kinks и Pretty Things.

JUNK

Автор:

МакКартни

Длина:

2′55″

Релиз в Великобритании:

альбом Anthology III. 28 октября 1996 г.

Релиз в США:

альбом Anthology III. 28 октября 1996 г.

Пол написал «Junk» будучи в Индии. Первый раз она была записана в мае 1968 года, когда все четверо Битлов встретились в доме Джорджа на Клермонт-Драйв, в Эшере, графство Суррей. Это была акустическая демо-запись с незаконченными словами, которая потом вышла на Anthology. Пол надеялся, что законченная версия войдет в альбом Abbey Road , но вместо этого он выпустил ее на своем дебютном сольном альбоме McCartney в апреле 1970 года.

Демо-запись напоминает грубый набросок. Незаконченные слова повторяются дважды, Пол все еще думал, что писать дальше, а перерывы между строчками заполнялись смехом и мычанием.