Игорь Свинаренко - Беседы с Vеликими

– Нет. Русский очень богат, богат, но совсем другими вещами – своими нюансами, идиоматикой, метафорикой. Достаточно открыть Гоголя, или Платонова, или Бунина – и поймешь, что язык фантастически может быть многолик. А интонации какие?

– Скажите, а зачем вы натурала Петю Листермана в своем кино «Глянец» изобразили пидорасом?

– Э-э-э… Вы хотите сказать – гомосексуалистом?

– Ну, можно и так сказать.

– Э-э-ээ… Потому что я же не делал Петю Листермана. Я делал определенный характер. Который является очень высокой формой капитализма.

– Так, так…

– Что может быть изощреннее, чем продавать секс, продавать желание, причем в такой прекрасной упаковке? Секс – это вечная вещь, она не изнашивается.

– А, из разряда вечных ценностей.

– Мне хотелось дать квинтэссенцию такого дельца, который продает свой товар, который сводит девушек с мужчинами, – а его к тому же это вообще не интересует. Потом, я должен сказать, что гомосексуалисты – лучшие друзья женщин. Очень часто гомосексуалисты, геи – лучшие гримеры, лучшие кутюрье, лучшие парикмахеры… Не могу понять почему. Думаю, в этом есть определенная логика – они чувствуют женщину по-другому. Мужчина-гетеросексуал женщину раздевает, а гей одевает. Понимаете?

– Да. Я посмотрел «Глянец» со вниманием – после того как мне позвонили и сказали, что там выведения и в фильме есть мои диалоги.

– Так?! А, да-да, понятно!

– Ну, этот журналист, который у Пети брал интервью. У вас там даны куски моего интервью.

– Да, я спросил у Пети разрешения и у журнала, да. (Мэтр неточно запомнил. Его люди обращались к издателям журнала за разрешением. Его дали – с условием, чтоб в титрах была ссылка на «Медведь». А ссылки не было. – И.С .)

– И обложка, которую показали в кино, фактически напрямую из «Медедя».

– Да-да.

– С девками, которые на обложке были сгруппированы вокруг Пети, был скандал… Типа вот якобы их проститутками изобразили…

Он смеется. Я говорю:

– Мне приятно было с вами посотрудничать, хоть анонимно. С таким мастером, как вы.

– Спасибо. Эта вообще статья была хорошая… Вообще смешно говорить о том, что это омерзительная личность. Смешно говорить о том, что он циничен до предела.

– Видали мы и хуже людей.

– Люди, которые это осуждают, мало отличаются от него. Им кажется, что они другие – а они такие же! Но смысл очень простой. Женщина любит власть и деньги в мужчине. Ее это возбуждает.

– А не интеллект.

– А интеллект – это власть! Вуди Аллен – довольно непривлекательный старый еврей. Но он необычайно сексуален, потому что гениален, у него чувство юмора и деньги есть. Или Эйнштейн – то же самое! Понимаете? Женщины обожают таких людей. Женщина гораздо более интеллектуальна в своем сексуальном влечении, а мужчину интересует только экстерьер.

– Вот вы говорили о сексуальности интеллекта, а в пример привели двух человек, причем оба почему-то евреи. Может, все дело в том, что они южный народ и потому более сексуальны…

– Они более сексуальны. У них и религия построена на том, что заниматься этим – божье дело. Необходимость даже!

Он смеется.

– Несмотря на то что вы гой чистейший, у вас с этим все в порядке, так?

– Безусловно. Безусловно! Мы почему-то сейчас говорили о евреях довольно много.

– В частности оттого, что евреи выполняют роль белых среди русских.

– Хотите вы или нет, но история евреев – история бесконечных гонений. И эта история выработала в них феноменальную выживаемость. Хотя армяне – древнее… У армян есть такая шутка: «Подумаешь, Иерусалим! Когда евреи туда пришли, мы оттуда уходили».

– Да, Ереван древней Рима.

– У евреев есть выживаемость. У них есть закон – детей холить и лелеять, и давать им образование наилучшее, какое возможно. Врач, банкир, музыкант… Эти профессии давали людям жизнь. И потом, у евреев уже три тысячи лет есть закон, по которому они жили и живут, – это очень важно. Этот закон – Талмуд. И последнее по поводу евреев. Вот Черчилль спрашивал – почему в Англии нет антисемитизма?

– Потому что англичане не считают себя глупей евреев.

Мы опять смеемся. По мне, так это верный признак высокого качества человеческого материала – когда с человеком смеешься над чем-то умным…

– Да… Ваши предки были европейцы, знали языки.

– Была традиция. Были бонны, няни…

– Потом все оборвалось. Вы после вернулись к той линии жизни, к контакту с западной культурой. Но было заметное проседание, прерывание традиции, и вы в отличие от ваших предков плохо знали французский…

– Лично я?

– Да. Из-за чего у вас случилась известная душераздирающая пронзительная история с княжной Гагариной, которая, живя во Франции, не знала по-русски… Она вам сказала, что беременна, а вы не поняли и только через много лет узнали, отчего ваши отношения разрушились. Но теперь вы подтянули свой французский и…

– Вы, наверно, хотите спросить, пойму ли я теперь, когда девушка скажет мне на французском, что она…

– Да-да, что она беременна от вас…

– Теперь – пойму.

Кончаловский Андрей Сергеевич. Режиссер театра и кино, лауреат Государственной премии РФ, Государственной премии Казахстана, народный артист РФ. Родился 20 августа 1937 г. В юности готовился стать пианистом, учился в Московской консерватории. C третьего курса ушел во ВГИК, в мастерскую Михаила Ильича Ромма. Учась во ВГИКе, снялся в нескольких эпизодических ролях («Иваново детство», «Суд сумасшедших»), написал в соавторстве с Андреем Тарковским сценарии «Иванова детства» и фильма об Андрее Рублеве – «Страсти по Андрею», снял короткометражку «Мальчик и голубь» (1961, «Бронзовый лев» Венецианского кинофестиваля). Его дипломной работой стал «Первый учитель» (1965) по повести Чингиза Айтматова. Актриса Наталья Аринбасарова, сыгравшая роль Алтынай, была удостоена «Золотого кубка Вольп» на Венецианском кинофестивале. К этому времени она уже была женой Кончаловского и матерью его сына Егора.

Следующий фильм, «История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж» (1967), получил Государственную премию РФ, но только в 1989 г. Экранизация «Дяди Вани» в 1971 г. получила «Серебряную раковину» фестиваля в Сан-Себастьяне. Фильм «Романс о влюбленных» (1974) завоевал Гран-при в Карловых Варах. Четырехсерийная «Сибириада» в 1979 г. – Гран-при жюри кинофестиваля в Каннах. По завершении «Сибириады» режиссер уехал на Запад. В Америке Андрей Кончаловский снял фильмы «Возлюбленные Марии», «Поезд-беглец» по сценарию Акиры Куросавы, «Дуэт для солиста», «Стыдливые люди», «Гомер и Эдди», «Танго и Кэш».