Светлана Цыпляева - «Меня слышно?»: как делать подкасты в России

Вопрос от читателя: Что делать, если хочется добавить эффекта аутентичности, используя уличную запись?

Продолжает Сева Бойко: «Очень простой совет. Если совсем грубо говорить, то тут есть два варианта:

— Первый: запишите интершум 74 74 Интершум — набор звуковых событий, имитирующий или передающий атмосферу окружающего пространства. и подложите дорожку задним числом. Например, вы записываете интервью с барменом. Позовите бармена к себе домой, или придите домой к нему, сделайте все вышеперечисленные вещи: форточка, холодильник, кондиционер, носок, расстояние — ладошка от рта — для обоих. И запишите с ним интервью. А потом придите к нему в бар, положите тот же айфон на стойку, сидите час и записывайте то, что происходит в баре. Возможно, мы бы не стали пользоваться таким приемом, потому что это, в некотором смысле, не документально. Но для некоторых подкастов это применимо.

— Второй: придите к этому же бармену на работу, запишите двадцать секунд того как он говорит: «Привет, меня зовут Марина, я работаю бартендером в этом баре, мы продаем крафтовое пиво, у нас здесь двадцать кранов. Хочешь, налью попробовать?» Слышишь, как она открывает кран, наливает тебе попробовать, слышно, как ты отхлебываешь. Ты берешь эти тридцать секунд. А потом ты дома записываешь это самое интервью, но теперь у всех создается картинка. И все понимают, чем она занимается у себя на работе».

ПОДКАСТИНГ НА КАРАНТИНЕ

Вопрос от читателя: Как записывать подкасты в домашних условиях во время самоизоляции?

Отвечает Дарья Данилова — редактор отдела подкастов «МБХ медиа»: «У меня есть шкаф, он довольно большой. Он сразу стал спасением, еще с первых выпусков „Не перебивай“, потому что у меня двое маленьких детей, и пойти в студию не всегда бывает возможно. А шкаф с тобой всегда. Поэтому у меня уже в этом шкафу все налажено. Сейчас я активно поглядываю в сторону звукоизоляции, хочу немножко обклеить шкаф изнутри, чтобы звук был более густой. В тот момент, когда все в квартире молчат (желательно, спят), я залезаю в этот шкаф».

Соня Гройсман — автор подкаста «В эпицентре» независимого медиа «Проект»: «Я специально акцентировала на этом внимание в подкасте, чтобы у меня было объяснение не самого качественного звука. Записывала подкаст под столом на Zoom, оборудовав себе звукозаписывающий уголок по всем рекомендациям, подложив поролон, какие-то книжки, носки под Zoom, чтобы он правильно был на меня направлен. Просила закрывать меня покрывалом под столом. Записывалась, вылезала оттуда. Была смешная история: затекла нога, пока я там работала. Я вылезла и упала, потому что нога не держала, и я ее подвернула. Случилась производственная травма и премия Дарвина в одном флаконе. Довольно-таки нелепые были условия. Насчет героев: я сначала заморачивалась и просила их самим записывать и отправлять мне аудио, иногда просила записать голосовыми сообщениями. Потом спокойно стала записывать разговоры в приложении для записи звонков. По некоторым отзывам, это добавляло шарма — может не совсем, но было понятно, что мы с героями в полевых условиях: они на работе разговаривают по телефону, я тут — на своей стороне».

КОНЦЕПЦИЯ

Вопрос от читателя: Похож ли подкаст на сериал, когда вы знаете, чем он закончится? Когда вы начинаете работу над подкастом, делаете ли вы их по сезонам? Знаете, чем они закончатся, с самого начала или узнаете в процессе?

Отвечает Сева Бойко — продюсер подкастов Русской службы Би-би-си: «Подкаст, как любой творческий продукт, завязанный на сторителлинге, — как фильм, книга — строится на тех же драматических принципах. Есть драматургическая структура, которую проходят в университетах, и правила, по которым она работает. А также исключения из правил, которые самонадеянно или гениально позволяет себе создатель великого русского романа или незаметного русского подкаста. Так или иначе, мы прописываем сценарии подкастов. Когда мы делали подкаст „Командировка в Донецк“, над сценарием которого работали три человека, — я, Витя и Илья Барабанов, российский военный корреспондент и наш коллега, — мы написали сценарий на шесть эпизодов на ста двадцати страницах. В единственном эпизоде, который изначально не был запланирован, мы обсуждали опыт наших героев с точки зрения посттравматического стрессового расстройства».

Дополняет его коллега Виктор Нехезин — корреспондент и ведущий подкастов Русской службы Би-би-си: «Мне сложно представить, чтобы мы взялись за проект с открытым, неизвестным финалом. Если я не ошибаюсь, подкаст „Cryptoqueen“ запустили, а потом что-то в процессе доделывали, расследовали. Мы пока с Севой не готовы запускать подкаст, не зная, чем закончим, пока мы занимаемся жанрами, которые объединены понятной нам идеей — нарративные подкасты. Мы воплощаем эту идею, поэтому заранее знаем, что мы хотим сделать».

Продолжает Сева:«Безусловно, есть подкасты, которые показывают историю в развитии, например, американский подкаст „74 seconds“. В нем рассказывается история гибели чернокожего мужчины в результате насильственных действий со стороны полиции. В данном случае в мужчину выстрелили, и он погиб. История в подкасте рассказывается задним числом, потом начинается судебный процесс, авторы начинают освещать его».

СОДЕРЖАНИЕ

Вопрос от читателя: Начинать лучше с разговорных подкастов, где речь льется, и не приходится много времени тратить на написание сценария?

Отвечает Григорий Пророков — автор подкастов «Blitz and Chips», «Жуть»: «Сложный вопрос, потому что дело в том, к чему душа лежит. Я могу легко представить человека, которому комфортно и интересно делать подкаст, где он один что-то рассказывает. Это даже несколько труднее, но не колоссально — присутствуют некоторые другие сложности. Но да, разговорный, наверное, самый простой».

Вопрос от читателя: Есть ли общепринятые правила того, каким должно быть содержание подкаста?

Григорий продолжает: «Универсального рецепта нет».

Про неожиданное развитие событий и внесение коррективов в содержание подкаста рассказывает Соня Гройсман — автор подкаста «В эпицентре» независимого медиа «Проект»: «В документальных историях авторы часто могут позволить себе сначала собрать весь материал, а потом на его основе построить историю от начала и до конца, очевидным образом понимая, к чему они придут. Другое дело с реалити-подкастами, которые сильно привязаны к повестке дня и жизни героев. Например, в одном из первых эпизодов у нас была история: рентгенолог жаловалась на нехватку средств защиты, на свой страх заболеть ковидом 75 75 Ковид (разг.) — COVID-19. . Через несколько недель мы узнали, что она попала в больницу в тяжелом состоянии. Мы включили это в подкаст, хотя изначально так не планировалось, но, к сожалению, так развивалась ситуация. По поводу финала: я в голове все время держала мечту о последнем сентиментальном эпизоде, в котором мы вместе с героями послушаем их первые дневники, записи, ожидания. Первый эпизод подкаста писался, когда никакого коронавируса в большинстве больниц еще не было. Людям уже проводят тесты, госпитализируют, но коронавирусом пока никто не заболел. К концу эпидемии во всех этих больницах уже совсем другая ситуация. Мне казалось, правильно будет делать финальный эпизод, когда эпидемия действительно закончится, и мы полагали вместе с подкастом дожить до ее окончания. Наивно полагали».