Светлана Цыпляева - «Меня слышно?»: как делать подкасты в России

Есть еще опции, связанные с саунд-дизайном. Например, музыка на фоне: она может быть как элементом, который задает настроение, так и вещью, которая скрашивает какие-то недостатки звукозаписи. Именно об этом говорит Григорий Пророков:«Музыка на заднем фоне — опциональная штука. У нас в разговорном подкасте „Blitz and Chips“ нет музыки — это довольно принципиально, мы с самого начала решили, что этого не будет. Я вообще не очень люблю, когда в разговорных подкастах на фоне играет музыка, но это выбор каждого. А в „Жути“ у меня есть музыка, я ее использую, чтобы подчеркивать то, о чем я говорю, — настроение, например. Если у вас нет друзей-музыкантов, которые напишут ее для вас, то довольно легко найти в интернете музыку, которую свободно можно использовать в подкастах. Creative Commons 87 87 Creative common (англ.) — вид публичных лицензий, описывающий условия и обстоятельства использования произведений, к которым он прилагается. или royalty-free 88 88 Royalty-free (англ.) — вид лицензии, при котором плата за продукт происходит только в момент его приобретения. — легко гуглится. Главное — помните об этом, когда будете делать, потому что важно соблюдать авторские права, а то у вас могут быть проблемы».

Музыка нужна в первую очередь для поддержания правильного настроения. Это возвращает нас к теме того, как выстраивать драматургию. Эту тему частично затрагивает Алексей Пономарев — создатель подкаста «Перемотка», редактор подкастов издания «Холод» и «Arzamas»:«Я не люблю, когда музыку используют как на радио: какое-то непонятное техно, которое играет на фоне голосов ведущих. Какая роль у этой подложки? Видимо, чтобы не возникало неловкой пустоты и тишины в эфире. На радио — ладно, это может поддерживать ритм живого разговора. Но в подкастах прямо совсем непонятно — зачем. Должна быть атмосферная заставка, которая добавляет вайба 89 89 Вайб (сленг; от англ. vibe — вибрация) — эмоциональное состояние, атмосфера, настроение. . Например, разговорный подкаст „Отвечают сирийские мистики“. Там мне пришлось, к сожалению, пойти на некоторые ухищрения, потому что мы очень хотели, чтобы в подкасте была песня Боба Марли „Natural Mystic“. Но на нее просто не получилось получить права, потому что с этим делом очень сложно. В России это вообще не прописано: представители звукозаписывающих компаний совершенно ничего не знают о том, что делать с подкастами. Они не заточены под это, у них нет бумажек, вариантов договора. А уж тем более договариваться с правообладателями Боба Марли! Они всячески саботировали переговоры, процессы, и мы поняли, что либо мы уходим в пиратское плавание, чего себе не могли позволить, либо надо сочинить какую-то тему, которая будет просто максимально близка к оригиналу: не оригинал, но наша собственная музыка. Я просто записал некий регги-мотив, который отсылал к Бобу Марли, но и в итоге он, вроде бы, работает, создает ту же атмосферу. Потому что там есть некоторые реплики героев с эхом, и все это складывается в такую картинку, как будто они действительно сидят в сибирской пещере и общаются».

ПОСТПРОДАКШН

Алексей Пономарев: «Для меня это запись подводок, которые все связывают — это есть в „Перемотке“ и „Трассе 161“. И в подкасте, который мы делали для Sports.ru — „Люди гибнут за Спартак“ — там везде. Я предпочитаю делать так: мы записываем для каждого эпизода некоторое базовое интервью — то есть автор подкаста, как правило, беседует с тем, кто что-то нам рассказывает. В моем случае, для первого сезона „Трассы“ мы просто каждый эпизод разговаривали с соведущей. В принципе, можно не записывать базовое интервью, а просто самому себе написать всю эту историю, и своим голосом ее зачитать и рассказать. Некоторые нарративные подкасты именно так и устроены. Но мне проще сначала записать базовое интервью, взять из него часть, а уже потом какие-то связки, которые не срастаются, проговорить самому. Или, если мы как-то неудачно проговорили, — бывает такое — не совсем точно обозначили акцент смысловой, и нужно переговорить еще раз, тогда я просто сам записываю уже свои подводки. Или, может быть, можно короче сказать то, что мы семь минут рассусоливаем. Соответственно, это финальный этап сборки. Он тоже трудоемкий и затратный. Это обычно продолжается два-три дня».

Вопрос от читателя: Но это вы только про содержательную сторону вопроса сказали, а ведь там же еще есть монтаж, обработка звука, наложение музыки. Или это позже происходит?

Алексей Пономарев:«Дело в том, что для меня лично это все связано, все бросается в одну мясорубку, потому что я сам — в случае с „Трассой 161“ — практически все делаю: и музыку, и саунд-дизайн, и рассказ истории. В случае с „Перемоткой“, музыку писал мой коллега Витя Давыдов, но я вставляю ее, как мне кажется, ритмично, чтобы подкрепить рассказ. То есть я почти во всех случаях выступаю как редактор и монтажер одновременно, и это, конечно, выматывает. С одной стороны, ты незаменимый сотрудник, а с другой стороны, иногда хочется просто лечь и лежать, но при этом работа от этого не изменится. Или, например, ты не можешь заболеть, ибо подкаст должен выйти. Так что у меня этот постпродакшн наслаивается один на другой. Если готовлю какую-то музыкальную тему, то я заранее понимаю, какие ее вариации могут понадобиться. Но иногда оказывается, что не угадываешь, приходится что-то по ходу доделывать».

Григорий Пророковговорит о таймкодах: «Есть подкасты, где действительно разговор логично разбивается на какие-то главы: „Beardycast“ и „Zavtracast“, например. Наш устроен так, что его сложно разбить по минутам. Нужны вам таймкоды или нет — вы должны решить сами для себя. Я слышал такой аргумент против них: люди по ним прыгают и — это видно из статистики — не слушают выпуск целиком. То есть они слушают только части, которые кажутся интересными по описанию. Если у вас новостной подкаст или за выпуск вы обсуждаете много тем, то лучше их указать. Аудитория отнесется к вам лояльнее».

Вопрос от читателя: Гости приходят к вам как на прямой эфир или бывает такое, что вы что-то вырезаете, например?

Андрей Коняев:«Монтаж тоже должен быть сделан. Когда у тебя готов сырой материал, тебе нужно порезать несколько вещей: где просел разговор, чтобы в целом подкаст был в одном темпе, иногда нужно порезать, если ты или гость сказали какую-то глупость. Обычно это крайне редко бывает, потому что мы к этому относимся как к прямому эфиру и используем только косметическую подрезку».

Вопрос от читателя: Что надо сделать после того, как подкаст записан?

Роман Струков — продюсер и ведущий подкаста «Животные в студии»: «Нет идеального совета, потому что у всех разные голоса, микрофоны, помещения, плагины. Надо экспериментировать.