Литературка Литературная Газета - Литературная Газета 6299 ( № 44 2010)

Несмотря на свой прихотливо разложенный призовой пасьянс, Жулавский в целом высоко оценил уровень и качество нового российского кино.

– Кроме одной ужасной ленты под названием «Москва, я люблю тебя», которая представляет собой торжество бесстыжего гламура, все остальные фильмы несли в себе очевидные приметы таланта, – поделился в разговоре со мной польский классик. – Я чувствовал этот талант и в скромных, камерных «Овсянках», и в фильме «Полторы комнаты…», который посвящён такому масштабному явлению, как личность Бродского. Для меня очевидно, что новое российское кино наследует богатую советскую кинематографическую традицию. У нас в Польше настоящее кино появилось только после войны. А в Советском Союзе к тому времени уже существовал мощный кинематограф Сергея Эйзенштейна со товарищи, позже появились фильмы таких гениев, как Параджанов, Тарковский… Эти мастера в условиях тотальной цензуры не всегда могли говорить всю правду, но даже в умолчаниях и заблуждениях они были необычайно талантливы. И эти искры таланта то и дело вспыхивали в новых российских лентах, которые были показаны в Варшаве. По ходу фестиваля я по-хорошему завидовал российским коллегам, у нас в Польше на такое умное, интеллигентное кино денег сегодня никто бы не дал…

Леонид ПАВЛЮЧИК, ВАРШАВА–МОСКВА

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Киномеханика

«Лев» готов к прыжку

АНОНС

В старину в обширных степях на пространстве от Урала до Дона жили кочевые племена сарматов, которые, помимо того что являлись отважными воинами, оставили замечательные памятники ювелирного искусства…

Сейчас некогда забытое слово «сарматский» будет на слуху у зрителей и участников III Международного кинофестиваля «Восток и Запад», который пройдёт в Оренбурге с 1 по 5 декабря, – победители в каждой номинации награждаются призом «Золотой сарматский лев».

Конкурсная программа состоит из десяти фильмов, бóльшая часть которых не показывалась в России. Практически внутри каждого из них заложена интрига между Востоком и Западом, вызванная политическими, нравственными и личными особенностями. Будучи информационным спонсором фестиваля, «Литературная газета» в одном из ближайших номеров расскажет о нём подробнее.

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Наше московское кино

Горький собрал полный зал

ПРЕМЬЕРА

Премьерный показ телефильма «Плен страсти» с огромным зрительским успехом прошёл 21 ноября в Центральном доме литераторов. Несмотря на то что показ проводили в Большом зале ЦДЛ, гостей было столько, что пришлось ставить дополнительные стулья.

«Плен страсти» – это четырёхсерийный телефильм о любимых женщинах писателя Максима Горького. Картину снял известный режиссёр Станислав Митин на киностудии «Кино и Театр» по собственному сценарию, написанному в соавторстве с Владиславом Романовым. Роль Горького сыграл Георгий Тара­торкин, который пришёл на премьеру.

Перед показом директор кинокомпании «Кино и Театр» и продюсер фильма Екатерина Иванова поблагодарила правительство Москвы за поддержку проекта, посвящённого Горькому (картина сделана в рамках городской программы поддержки отечественных телефильмов), и поприветствовала находящихся в зале правнуков знаменитого писателя – Екатерину и Максима. После просмотра родственники Горького сказали, что фильм им очень понравился.

Впрочем, судя по овациям, охватившим зал после показа, картина пришлась по душе не только потомкам писателя, но и всем остальным зрителям.

Соб. инф.

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Наше московское кино

«И грозным временем правила любовь»

ИСТОРИЯ НА ЭКРАНЕ

Александр ДАРУГА, режиссёр: «И грозным временем правила любовь»

Иван Грозный становится, похоже, очень привлекательной фигурой для российского кинематографа. Если за весь советский период фильмы о русском царе сняли Сергей Эйзенштейн в 1944 г. и Геннадий Васильев в 1991 г., то в новейшей истории только за последние годы к образу русского царя кинематографисты обратились уже трижды. В 2009 году на экраны вышли сразу две картины: полнометражный «Царь» Павла Лунгина и телесериал «Иван Грозный» Андрея А. Эшпая. А недавно режиссёр Александр Даруга в рамках специальной программы правительства Москвы по поддержке отечественных телефильмов закончил съёмки четырёхсерийной картины «Грозное время».

– Александр, откуда такой режиссёрский интерес к Ивану Васильевичу?

– Если говорить об Эйзен­штейне, то своего двухсерийного «Ивана Грозного» он снимал в годы Великой Отечественной войны. Кстати сказать, первую серию, которая получилась панегириком Грозному, Иосиф Сталин принял на ура, а вот от второй серии, в которой режиссёр показал кровавую сторону деятельности этого самодержца, «отец всех народов» пришёл в негодование. Геннадий Васильев картину «Царь Иван Грозный» снимал уже на излёте СССР – премьера состоялась в августе 1991 года. Получается, режиссёры вспоминали про Ивана IV в драматические моменты нашей истории.

Что же касается постановок последних лет, то мотивы коллег-режиссёров, взявшихся за исследование личности Грозного, я называть не возьмусь, могу сказать только о своих.

– И каковы ваши мотивы?

– Для многих наших современников Иван Грозный – это нечто страшное, мрачное, кровавое. Мне захотелось разобраться в этом. Скажу без бахвальства, что, готовясь к съёмкам, я прочитал об Иване Васильевиче если не всё, что про него написали историки, то очень многое. Он тиран, без всякого сомнения. Хотя своё царствование Иван Грозный начинал как реформатор. Он был одним из самых образованных людей своего времени. Например, он автор музыки и текста службы праздника Владимирской Богоматери, канона Архангелу Михаилу, при нём в Москве открылась первая типография. При Иване IV были завоёваны Казанское и Астраханское ханства, началось присоединение Сибири. К завершению царствования Грозного площадь Русского государства стала больше площади всей остальной Европы.

Но самодержавная власть и кровь неразделимы. Я не знаю ни одного царя или диктатора – а царь всегда по сути диктатор, – который бы не проливал кровь. У Грозного был такой поминальник, куда он заносил имена людей, чью смерть считал необходимой. Там значится около шести тысяч имён. Другими словами, на совести Ивана IV, по его собственным подсчётам, было шесть тысяч убиенных безвинных людей. Да, мы называем Грозного варваром, кровопийцей, сатрапом. А кем тогда считать современника русского царя – французского короля Карла IX, с подачи которого в августе 1572 года во Франции за одну только Варфоломеевскую ночь было вырезано около 50 тысяч человек? Это, конечно, ни в коей мере не оправдывает преступлений Ивана Грозного, просто надо понимать, что кровавые диктаторы были не только в России. И таким было то грозное время с его грозными и жестокими законами. Одним из первых, кстати, на это обратил внимание Вадим Кожинов.