Литературка Литературная Газета - Литературная Газета 6300 ( № 45 2010)

Своими воспоминаниями делятся со зрителями вице-адмирал Юрий Квятковский, народный артист Владимир Зельдин, знаменитый фронтовой оператор Борис Соколов, поэт Лариса Васильева, которая, как известно, является не только автором замечательных стихов и поэм, но и автором Музея танка Т-34, ведущая беседует с нею на фоне стендов, посвящённых её отцу Николаю Кучеренко – одному из конструкторов грозной машины.

Создатели фильма используют кинохронику – в том числе и свою собственную. В 2005 году на ступенях Рейхстага они снимали ветерана Валентину Агапову, которая вспоминала, как в день окончания войны ей вот здесь незнакомые солдаты букет роз подарили: «Кажется, одна из них, засушенная, хранится у меня дома». И вот теперь, в праздничные дни 65-летия Победы, создатели фильма встретились с Валентиной Ивановной в её московской квартире. И – о чудо! – вот она, роза, дошедшая из такого далёкого и такого близкого мая 1945 года…

Канал ТВ Центр, первая серия – 8 декабря в 10.05, вторая – 9 декабря в 10.25.

Общая оценка: Оценить: 4,0 Проголосовало: 1 чел. 12345

Комментарии:

ТелевЕдение

За профессию стыдно!

А ВЫ СМОТРЕЛИ?

Все знают, как поссорились Иван Иваныч с Иваном Никифоровичем… Хоть и забыли, из-за чего. Но это и неважно: из-за пустяков. А вот почему поссорились артисты с критиками, кажется, понятно – одни не так играют или поют, другие плохо критикуют. Если критик хвалит, он – хороший, ругает – плохой. Всё очень просто! Так просто, что дальше ехать некуда, приехали… прошумевший, или как принято сейчас говорить, «резонансный» эпизод с «розовой кофточкой», случившийся несколько лет назад на пресс-конференции Филиппа Киркорова, стал лакмусовой бумажкой: дурацкий вопрос молоденькой журналистки и… «достойный» ответ… матом…

Обязательный для всех нынешних интервью со звёздами вопрос: как вы относитесь к профессиональной критике – в лучшем случае получает ответ: а я их не читаю. Но статьи-то «ихние» нужны, для того чтобы продавались билеты на спектакли или концерты, для PR, «пиара» раскрутки, в связи с чем заказные, оплаченные статьи, часть которых – цветные, «жёлтые» или… «голубые», стали обязательной составляющей «культурной» журналистики, что тоже, естественно, авторитета и уважения ей не прибавляет. И вот – новость последнего времени: представители критического цеха стали приглашаться в жюри телевизионных ток-шоу, когда-то в «Две звезды», теперь, к примеру, в «Музыкальный ринг на НТВ», в другие передачи. Так вся страна вспомнила «акулу пера» Соседова с узкой полоской бородки, в странных одеждах, подпевающего «звёздам» и жеманничающего: «Ну, Ира, зачем вам этот жест? Резкая походка?» Или: «Розовые сиськи?(?!). Это – вульгаритэ…»

«Эту же песню не хуже вас поёт Маша Распутина», – из слов другого члена, извиняюсь за выражение, жюри, обращённых к Ларисе Долиной. Что ещё она может ответить, кроме как: ну и что?

Какой-то обслуживающий персонал, а не профессиональная критика!

А в жюри ни много ни мало сидят представители известных изданий, значит, лучшие в деле формирования общественного мнения?

За профессию стыдно, господа хорошие!

А уж после появления в «Музыкальном ринге» лагерных «вороваек» и «лесорубов» я эту передачу для себя окончательно закрыла.

Анна КУЗНЕЦОВА

televed@mail.ru 14 14 mailto:televed@mail.ru

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 1 чел. 12345

Комментарии:

ТелевЕдение

Мелодии солнечной Италии

Один из лучших теноров мира, наследник «большого Лучано», «тенориссимо» – все эти эпитеты по праву принадлежат блистательному сицилийцу Сальваторе Личитре.

В 1998 году он дебютировал в опере Верди «Бал-маскарад» (Teatro Regio, Парма), в 1999-м солировал в «Силе судьбы» Верди (Ла Скала) в постановке Риккардо Мути, а в мае 2002-го покорил Америку, заменив великого Паваротти в партии Каварадосси в «Тоске» Пуччини. Затем последовали предложения спеть главные партии в постановках престижных оперных домов Европы. Так у ног молодого тенора оказался весь оперный мир. В преддверии Нового года 28 декабря Сальваторе Личитра впервые выступит в Москве. В программе – шедевры Верди, Пуччини и Леонкавалло.

28 декабря, Светлановский зал Дома музыки

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Театральная площадь

Певец пустот (ИОП в ДиР)

КОНТРСВЕТ

О драматурге Павле Пряжко, его пьесах и спектаклях по его пьесам

00 Поскольку Павел Пряжко создаёт в высшей степени нетрадиционную драматургию, писать о нём, о его театре следует, наверное, тоже как-то нетрадиционно. По крайней мере с точки зрения формы. У Павла Пряжко (далее – ПП), как, впрочем, и у большинства представителей новой драматургии, не встретишь допотопного деления текста на действия. В лучшем случае он дробится на различного размера «оцифрованные» фрагменты: 1, 2, 3, 4… и так далее. Подобное деление не только выглядит крайне современно, но вдобавок удачно дисциплинирует и организует плотный словесный ряд ПП. Те его драмы и комедии, которые написаны одним неделимым куском, читаются и воспринимаются не в пример хуже. А значит, отчего бы не взять приём на вооружение.

01 Начну, пожалуй что, с зарисовки. Театральный разъезд после одной из недавних премьер в некоем столичном театре. Порядком взнервленная женщина-зритель устраивает род небольшого скандала женщине-администратору. «Безобразие! – возмущается она. – Почему вы не предупреждаете, что у вас со сцены ругаются матом?! Когда я покупала билеты, мне сказали «комедия». Хороша комедия, нечего сказать!..»

Я как театральный критик был раздет не в обычном гардеробе, а в администраторской, которая в силу вышеописанного сейчас закрыта. Нарезая торопливые круги вокруг двух женщин в стремлении поскорее получить свою куртку и отправиться восвояси, вынужден выслушать длинный монолог зрительницы, в который администратор изредка, но достаточно безуспешно пытается вставить свою реплику. Впрочем, зрительницу можно понять – она пришла на спектакль с сыном.

– Я пришла с сыном!.. – негодует женщина, указывая на сидящего здесь же неподалёку на банкетке отрока лет десяти. В отличие от всех остальных участников сцены он выглядит весьма безучастным. Возможно, в школе он слыхал и не такое…

Когда возмущённая мамаша с безучастным сыном наконец покидают здание театра, администратор пытается искать сочувствия у меня. «Но, в сущности, она права, – говорю я максимально мягко. – Во избежание подобных конфликтов нужно просто и на афише, и на окошке кассы крупными буквами писать: «В спектакле используется ненормативная лексика». Отчего-то у нас это, как правило, считают зазорным…»