Вячеслав Гречнев - Вячеслав Гречнев. О прозе и поэзии XIX-XX вв.: Л. Толстой, И.Бунин. Г. Иванов и др.

И вот ему снова необходим изрядный запас сил и физических и духовных, чтобы начать новую жизнь, строить дом на пепелище. И он находит их, он, израненный на войне, и так сильно огорченный ею и наказанный. Помогает ему вера в то, что жена с детьми непременно вернутся, вера, собственно, ни на чем не основанная, но живая и страстная. Через всю свою многотрудную военную жизнь он пронес память о том последнем прокосе, который он делал перед самым началом войны. Все, что было связано с этим, — солнечное летнее утро, запахи трав, уют дома, в котором его ждали и любили, — отныне навсегда в его душе, и для него это больше, чем простые воспоминания. Здесь и самые высокие представления его о жизни (и той, что прошла, и той, о которой он мечтает), и живая связь с малой родиной и с Отечеством. И не случайно, как только Андрей Сивцов по возвращении с фронта снова взял косу и пошел «с людьми в луга, чтоб на людях забыться», тут же ожила эта цепь, которая связывала его с прошлым, протянулась она и в будущее и заронила надежду на счастье, в которое он почти и не верил.

Сопоставляя поэмы Твардовского «Василий Теркин» и «Дом у дороги», утверждают иногда, что «Теркин — это в первую очередь характер, национально и социально-исторически определенный человеческий тип. Анна же и Андрей — это прежде всего именно судьбы, людские судьбы на войне». Говоря дальше о том, что сочувствие к этим героям «вызвано не какими-то особыми достоинствами именно этих людей, о которых известно не так уж много», критик спрашивает: «но много ли нужно знать о матери, которую «чужая, злая сила» изгоняет с детьми из родного дома, чтобы пожалеть ее, почувствовать ее боль?» И, завершая свою мысль, исследователь подчеркивает: «И так ли уж важно в данном случае, кто она, эта женщина: колхозница или горожанка, русская или украинка, и многое другое, что при иных обстоятельствах могло быть существенным? Важно одно: она Жена и Мать перед лицом войны и смерти» (2,405,406).

Следует прежде всего помнить, что поэму «Дом у дороги» автор определил, как «лирическую хронику». Из этого можно сделать вывод, что в ней существенно иные средства обрисовки характеров, нежели в «Книге про бойца». Думается, что Андрей и Анна не только «судьбы» людские, но и, безусловно, — характеры, пусть и не так глубоко и всесторонне обрисованные, как Василий Теркин.

Несомненно также, что характеры Андрея и Анны в национальном отношении вполне конкретны и определенны, это характеры русских людей. И в этой связи важно все: и то, что они крестьяне, и то, что они смоленские, — не случайно ведь лейтмотивом поэмы становятся строчки «коси, коса…», а очень конкретные приметы их смоленского подворья так много дают для понимания и особенностей, своеобразия их характеров, свойств натуры, их патриотизма.

Да, Анне мы сочувствуем прежде всего как Жене и Матери, но в то же время мы ни на минуту не забываем, что это русская женщина в любви и счастье и «перед лицом войны и смерти». Ее не спутаешь ни с украинкой, ни с француженкой, она в ряду тех русских женщин, среди которых были и Ярославна из «Слова о полку Игореве», и Арина Родионовна, и Татьяна Ларина, и некрасовские женщины, и Марья Болконская, и Аксинья из «Тихого Дона».

Русское богатство. — 1901. — № 11. — С. 60.

Полевой К. А.. О направлениях и партиях в литературе // Русская критика XVIII—XIX веков. — М., 1978. — С. 96.

Шелгунов Н. В.Очерки русской жизни // Шелгунов Н. В. Сочинения: в 3 т. – СПб. — Т. 3 — С. 392.

Овсянико-Куликовский Д. Н.Собрание сочинений, — СПб., 1911. — Т. 9 — С. 145.

Достоевский Ф. М.Полное собрание сочинений. — СПб., 1882.—Т. 11.—С. 388.

Проблемы человека в современной философии. — М., 1969, — С. 279.

Овсянико-Куликовский Д. Н.Собрание сочинений. — СПб., 1911. — Т. 9. С. 35— 36.

См.: Дергачев И. А.. Динамика повествовательных жанров русской прозы XIX в. // Проблемы типологии реализма — Свердловск, 1976. — С. 4-5.

Долгополов Л.На рубеже веков. – Л., 1977. – С. 24.

История русской литературы: в 4 т. – Л., 1983. – Т. 4. – С. 20.

Михайловский Н. К.Литературно-критические статьи. — М., 1957. – С. 319.

См.: Шубин Э. А.Современный русский рассказ: вопросы поэтики жанра. — Л., 1974 — С. 46.

Дергачев И. А.Указ соч. — С. 9.

«80-е годы были в своем роде эпохой «великих открытий», — Д. Н. Овсянико-Куликовский, — мы открыли тогда не только Достоевского и Толстого, но даже Пушкина… Произведения наших классиков получили новую литературную жизнь, и это не могло не отразиться на умственном складе и миросозерцании новых поколений. Молодая интеллигенция 80-х и 90-х годов, можно сказать, воспитывалась на Пушкине, Лермонтове, Гоголе и их преемниках» (Т. 9. С. 131).

Гончаров И. А.Собрание сочинений. — М., 1955. — Т. 8. — С. 77.

Чехов А. П.Полное собрание сочинений и писем: в 30 т. Т. 3: Письма. – М., 1976. — С. 17.

Булгаков Ф. И.Граф Л. Н. Толстой и критика его произведений, русская и иностранная. — СПб., 1899. — С. 86.

Лежнев А.Проза Пушкина: Опыт стилевого анализа. — М., 1937.— С. 298-299.

Бельчиков Н.Один из замыслов Ф. М. Достоевского // Красный архив. — 1926. — Т. 3/16. — С. 225.

Достоевский Ф. М.Полное собрание сочинений: в 30 т. Т. 16. — Л., 1976.— С. 47.

Чехов А. П.Полное собрание сочинений и писем: в 30 т. Т. 1: Письма.— 1974.— С.242

Виноградов В. В.Стиль Пушкина. — М., 1941. — С. 535.

Усманов Л. Д.Художественные искания в русской прозе конца XIX века. — Ташкент, 1975. — С. 28.

См.: Днепров В.Идеи, страсти, поступки: Из художественного опыта Достоевского. — Л., 1978. — С. 98.

См.: Бялый Г. А.Современники // Чехов и его время. — М., 1977. — С. 82.

См.: Крутикова Л. В.Реалистическая проза 1910-х годов И Судьба русского реализма начала XX века. — Л., 1972. — С. 218.