Газета Завтра Газета - Газета Завтра 359 (42 2000)

При всех раскладах выходит, что без выдающегося хореографа Григоровича нашему балету, увы, не быть впереди планеты всей. Возникшие в связи с уходом Владимира Васильева слухи о возвращении его наставника пока не подтвердились. Известно только, что бывший главный балетмейстер Большого без работы не сидит и свою мировую славу поддерживает на прежнем уровне.

Спрашивается, ради чего так энтузиаистически разрушали цитадель академического искусства, приносившего нашей Родине моральные и материальные дивиденды? И примет ли в сегодняшней ситуации Майя Михайловна Плисецкая поздравления с ее личной победой, ведь это она больше всех жаждала сначала изгнания Григоровича, а потом Васильева? Кстати, еще в 1988 году американские критики говорили о Плисецкой, что "она не танцует, а принимает позы". Именно за это, говорят, ее и отправил Григорович на пенсию, и вот что за это поимел...

Итак, надежды на возрождение балета пока нам только снятся. Как и желания поднять искусство главной сцены страны до уровня советского времени. Пусть никого не вводит в заблуждение новоназначенный с легкой руки Швыдкого художественный руководитель Большого театра Геннадий Николаевич Рождественский. Очередная креатура мировой закулисы, кровно заинтересованной в развале всего и вся на территории России, а искусства в особенности, ибо мы остались единственной на всю планету творчески генерирующей территорией, рождающей новые шедевры без отрыва от традиций великих предшественников.

Будем справедливы, Г.Н.Рождественский — достойный сын своих родителей, некогда известного советского дирижера Николая Аносова и не менее известной солистки Всесоюзного радио Наталии Рождественской. Талантливый и эрудированный человек. Имеет опыт дирижерской работы в Большом театре, сделал несколько удачных спектаклей в Московском камерном музыкальном театре под руководством Покровского, специально для Рождественского Министерство культуры СССР в свое время создало новый оркестр... Однако в табели о рангах по гамбургскому счету он никогда верхних строчек не занимал, хотя талант позволял сделать это.

В музыкантских кругах о нем говорят уважительно, но и с иронией. За то, что труд упорный ему всегда был в тягость. За шоуменские штучки при исполнении академической музыки. За преувеличенную любовь к модным течениям и коммерческому искусству. Старожилы Большого при известии о возникновении из небытия (а в последние годы Рождественский в России почти не появлялся) кандидатуры этого музыканта с упоением стали вспоминать об анекдотическом случае в Австрии, где он работал по контракту. Однажды он закончил репетицию раньше положенного времени на 24 минуты. Профсоюзный лидер обратил его внимание на неиспользованное до конца время, на что Рождественский остроумно предложил: можете сыграть двенадцать раз Танец маленьких лебедей, и репетиционное время будет использовано. После такой шутки контракт с Рождественским был расторгнут. Московские очевидцы помнят его исполнение H-mollьной Мессы Баха, когда он вышел на сцену в пасторской мантии вместо цивильного дирижерского фрака, но это не спасло концерт от провала из-за плохой подготовленности хора и оркестра.

Нелишне заметить, что Геннадий Николаевич не очень жалует патриотизм и патриотов, ибо считает себя жертвой патриотических настроений, вспыхнувших в России в 1978 году, когда он с Юрием Любимовым готовился к постановке оперы Чайковского "Пиковая дама" в Париже и заказал Альфреду Шнитке переписать некоторые номера из музыки Петра Ильича. Поскольку в те годы "пятая колонна" в СССР еще не имела тотальной силы, этот антирусский фарс удалось остановить. Геннадий Николаевич до сих пор помнит поименно всех, сорвавших ему эту крупную сделку. Особую "любовь" в связи с этим питает к ныне покойному Альгису Жюрайтису, инициатору протестной акции. Как отныне сложатся отношения худрука Рождественского с вдовой Жюрайтиса, примадонной Большого Еленой Образцовой, сказать трудно...

Можно не сомневаться в том, что Михаил Ефимович Швыдкой наслышан о характерологических особенностях личности нового руководителя Большого театра. Нынешний министр не чужд музыке и неплохо в ней разбирается, тем более что его родной брат Андрей Иков — известный трубач, солист-виртуоз, игравший в оркестре Светланова и Плетнева. Однако и в данном случае Швыдкой поступил вопреки цивилизованным правилам — вместо открытого честного конкурса посоветовался с близкими по духу людьми, которые настояли на кандидатуре Рождественского. Как последний будет совмещать руководство театром с концертной деятельностью, трудно себе представить — ведь у него в этом сезоне запланированы концерты с музыкой Шнитке и с собственными сочинениями. Не удивлюсь, если увижу в афише Большого одиозную оперу Шнитке "Жизнь с идиотом" в постановке Рождественского. Единственное утешение от этого административного волюнтаризма — срок контракта на руководство главным театром страны для Геннадия Николаевича определен на три года. Авось он еще раньше утомится от непосильной ноши...

Ольга ГЕНКИНА

Чрезвычайное положение, объявленное в Москве после восстания 1993 года, предусматривало введение так называемого комендантского часа. В перенаселенной, набитой легальными и подпольными ночными заведениями столице комендантский час выполнялся с грехом пополам — по пустынным автострадам шныряли серебристые лимузины отвязанных "братков", не желающих останавливаться даже после предупредительной стрельбы омоновских блокпостов; в лабиринтах окраинных новостроек, на скамеечках и в беседках "гудели" ночные компании рабочей молодежи. Знаменитый пиночетовский приказ "больше трех не собираться" так и не прозвучал для оглушенного октябрьскими расстрелами общества.

А ведь, в самом деле, когда собираются больше трех — это ж бунт. Вот до чего не додумались Ельцин и Ерин.

В немецком языке "бунт" значит связка, кипа, куча. Бунтовать в одиночку можно лишь условно. Индивидуальный бунт — метафора. Настоящий, нормальный, солидный, "правильный" бунт — дело сугубо общественное, занятие коллективное.

Идея новой экранизации пушкинской "Капитанской дочки", пришедшая в голову продюсеру "НТВ-профит" Михаилу Зильберману провалилась во многом именно из-за того, что фильм получил слишком претенциозное название "Русский бунт".

Этот новый полнометражный фильм режиссера Прошкина с актерами Машковым и Маковецким в главных ролях появился в московском прокате. "Пресен "Русский бунт", выверен и политкорректен".

Такая богатая, жуткая и до боли актуальная тема русского бунта выродилась в нечто напоминающее видеопособие к школьному учебнику.