Итоги Итоги - Итоги № 36 (2012)

«Предположим, экспозиция составляет 100 секунд, — объясняет Илья Перевозчиков. — У нас есть 100 изображений, и каждое проецируется по секунде — так, чтобы накапливалась нужная экспозиция. Мой коллега Андрей Маурер экспериментально доказал, что для получения значимого результата вполне достаточно выборки из 40—50 человек. Даже если мы выходим за 100 человек, конечное изображение практически уже не меняется».

Так получается обобщенный портрет. Черты разных, совершенно непохожих людей накладываются друг на друга — в итоге то, что у них есть общего, проявляется более резко и более плотно. А то, что людей различает, начинает бледнеть и размываться. Как правило, размытой выходит нижняя челюсть. Это самая подвижная кость черепа, поэтому у людей очень различается прикус.

Илья Перевозчиков с коллегами создали уже более 150 портретов самых разных этносов. В коллекции есть и индейцы, и пигмеи, и эскимосы, и славяне. Результаты этой работы оказались сопоставимы с теми, что были получены при помощи стандартного антропологического метода, — описания и измерений. «Есть такое течение в науке, как визуализация того или иного процесса, — говорит Илья Перевозчиков, — каждый, кто смотрит на портрет, может сделать свои выводы, он не должен полагаться на исследователя, который описал параметры лица. Это своеобразный и очень удобный метод, он лаконичен, на нем можно делать измерения. К тому же обобщенный портрет не только узнаваем, но, как правило, и красив. Понятие красивого решения есть даже в математике. Здесь речь идет не только об аналитическом мышлении, но и о чувственном восприятии».

Кстати, о практической стороне вопроса. Когда Гальтон начал делать составные портреты, к нему обратился Скотленд-Ярд с просьбой создать обобщенный образ преступника. Ко всеобщему удивлению, у ученого получился тип среднего англичанина, абсолютно узнаваемый. Так антрополог развенчал популярную в то время теорию итальянского врача-психиатра Ломброзо, который уверял, что преступниками рождаются и, следовательно, душегубов можно определить по внешности.

Через посредника

Освоив методику, ученые из НИИ антропологии МГУ им. М. В. Ломоносова приступили к решению более сложной задачи. Дело в том, что фотография появилась лишь в середине XIX века. Все остальное, чем могут оперировать антропологи, — это кости. Конечно, есть известная на весь мир методика реконструкции лица по черепу, изобретенная Михаилом Герасимовым. Она широко применяется, в том числе и в судебной медицине. Но восстановление лица по костям — это трудоемкий и длительный процесс, реконструкций много не сделаешь. Кроме того, по черепу невозможно определить такие параметры, как пигментация (цвет кожи, глаз, волос), разрез глаз, форма носа и так далее. У Ильи Перевозчикова возникла идея обратиться к изобразительному искусству — ведь из картин и скульптур можно извлечь немало информации о том, как выглядели люди в разные исторические периоды. Тем более что применение для иллюстрации антропологического типа древнего рисунка, даже палеолитического, давно известно. Так родилась идея создания обобщенного портрета по произведениям живописи.

Если история цветной фотографии насчитывает менее века, то живописный портрет существует уже многие сотни лет. К тому же этот источник в отличие, скажем, от костей более доступен. Портретов сохранилось очень много, поскольку для художников во все времена это был основной источник дохода. Но тут ученые столкнулись с большими трудностями. «Конечно, меня подняли на смех, — вспоминает Илья Перевозчиков. — Говорили: чудит старик». Главные аргументы критиков звучали так: во-первых, портрет нельзя развернуть и посмотреть на модель с другой стороны — в профиль или, наоборот, анфас. Во-вторых, как можно доверять художнику, который в данном случае выступает в роли посредника между изображаемым человеком и зрителем? Он же мог приукрасить объект изображения, а значит, в этом случае не соблюден главный научный критерий — объективность.

«Мы положили много сил, чтобы доказать правомерность использования этого источника, — делится Илья Перевозчиков. — Художники старались добиться сходства — это было основное условие заказчика, который требовал узнаваемости, так как оставлял портрет своим потомкам. Например, у Шереметевых было наследственное косоглазие, и это отражено на всех картинах. Люди на портретах какие угодно — кривые, прыщавые, с бородавками. Конечно, искажения были, но даже если художник и приукрашивал что-либо, то это несущественно для антропологического типа».

Маска, я тебя знаю

Чтобы достичь максимального научного эффекта, ученые использовали только портреты реально существовавших людей, написанные в реалистической манере. Изучив достаточное количество картин разного времени и разных школ с точки зрения антропологии, исследователи убедились в том, что живописцы очень точно передавали индивидуальные особенности позировавшего человека, вплоть до самых мелких подробностей строения мягких тканей — таких, как складка верхнего века.

Для создания цветных обобщенных портретов ученые вооружились оригинальным методом, разработанным с применением цифровых технологий. При этом по логике суммирования и по результату он абсолютно соответствует классическому фотографическому методу, предложенному Гальтоном.

Сначала Илья Перевозчиков с коллегами описали 572 репродукции портретов населения России за период 1730 — 1850-х годов (297 женских и 275 мужских) по стандартной антропологической методике. Изображения были разбиты на пять групп: столичные аристократы, уездные дворяне, купцы, крестьяне и неизвестные. Вторым этапом стало создание обобщенных портретов. Эксперимент удался: зрительное впечатление от суммарных изображений совпало с результатами антропологического описания. Тип лица у русского купечества и крестьянства оказался достаточно своеобразным — он отличается от антропологического типа русского дворянства большей скуластостью, иными пропорциями, а также строением глазной области. Выявились различия и между двумя типами дворянства — столичным и уездным. У уездного дворянина лицо более широкое, а глазницы расположены ниже. По строению лица его внешность больше тяготеет к купеческому портрету.

Вдохновленные успехом, ученые пошли дальше. Последняя работа в этой области посвящена российским офицерам — участникам Отечественной войны 1812 года. Материалом для нового проекта послужила известная галерея Зимнего дворца, где выставлены портреты участников войны 1812 года, написанные английским художником Джорджем Доу и его учениками — Поляковым и Голике в период с 1819 по 1829 год. Результаты исследования, проведенного Ильей Перевозчиковым совместно с Аллой Суховой и Кристиной Локк, будут опубликованы в ближайшее время в «Вестнике Московского университета». Антропологи в общей сложности описали 330 картин, но из-за того, что положение головы изображенных людей на полотнах неодинаково (профиль, фас, три четверти и пять шестых), в выборку для создания обобщенного образа вошла примерно треть портретов галереи. В подавляющем большинстве офицеры русской армии были выходцами из дворян, поэтому понятно, что полученное изображение имеет огромное сходство с обобщенным портретом дворянина этого же времени. Однако если внимательно приглядеться, то можно заметить некоторое различие. Лицо офицера более мужественное — у аристократа черты более изнеженные. Эти нюансы позволяет разглядеть только метод обобщенного портрета.