Итоги Итоги - Итоги № 51 (2012)

На излете горбачевской перестройки был момент, когда партия еще давала деньги на культуру, но идеологией уже не давила. То есть, как иногда говорят, «ЦК уже не, а ЗАО еще не». Потом политическую цензуру сменила экономическая... А в России, изображенной Архангельским, увы, слились обе зловредные стихии — и ЗАО, и новый ЦК. Несложно догадаться, что отстоять музейную территорию в таких условиях не получается.

Музейная тема явно призвана создать каркасную метафору романа — перекличка с «Пушкинским домом» Битова вполне очевидна. Но для уверенного движения в эту сторону у Архангельского слишком много разных, едва пересекающихся линий. Например, любовно-адюльтерная, до которой так лаком читатель и которая по-настоящему завязывается лишь с середины. А еще Архангельский не отказал себе в удовольствии написать о разрушении храма: разумеется, без малейшего сочувствия к произошедшему. Ход теперь рискованный, хотя по-своему и беспроигрышный.

Помимо чисто литературных достоинств «Музей» интересен необычной промостратегией, которую автор избрал для своего текста. Дело в том, что премьера электронной версии романа состоялась еще 30 августа в клубе ArteFAQ, то есть на три месяца раньше выхода бумажной. Обычно все происходит в обратном порядке: сперва фолиант, потом файл для скачивания за умеренную цену или добровольное вознаграждение автору. Издатели всегда жалуются на то, что бумажная версия мешает электронным продажам. У нас эти продажи, если верить экспертам, составляют 3 процента рынка (в США для сравнения — 5 процентов). Отставание почему-то считается недостатком, хотя прямо об этом не говорится. Но пророки электронной эры в книгоиздании — и Александр Архангельский принадлежит к их числу — уверены, что скоро бумажная книга станет «книгой второго чтения», в том числе и в России.

Трудно что-либо здесь предсказывать, а тем более оценивать. В любом случае не стоит забывать, что книга — не только текст, но и элемент быта. Поэтому электронное потребление актуально для тех, кто по долгу службы или в соответствии с личным life style предпочитает много времени проводить в Сети. Много ли таких в современной России? А пока нам остается лишь сравнить численность двух аудиторий «Музея», сетевой и бумажной. Через несколько недель или месяцев это можно будет сделать.

С умом потратить

/ Искусство и культура / Художественный дневник / Мюзикл

Премьера «Растратчиков» в Театре мюзикла

Второй спектакль в новообразованном Театре мюзикла гнет заявленную линию: отец-основатель Михаил Швыдкой пообещал, что попробует скрестить традиции репертуарного и проектного театров, зарубежный и русский опыт, припомнив примеры удачного укоренения французского водевиля и венской оперетты на русской сцене. В переводе на язык жанра в Театре мюзикла скрещивают мировой мюзикл с русской музыкально-драматической пьесой. Это, конечно, минное поле и полное мичуринство, но слава безумцам. Которые, кстати, на безумцев ничуть не похожи, скорее на прагматиков: художественные достоинства их гомункулуса вкупе с грамотной кампанией по сопровождению продукта каждый вечер заполняют зал, включая балконы. Надо полагать, расходы на постановку рано или поздно отобьются, а составили они порядка 3 миллионов долларов.

Затея «Растратчиков» выглядит отлично: за основу взята повесть Валентина Катаева о бухгалтере и кассире времен нарождающегося НЭПа. На сцене — отзвук легендарных двадцатых. Люди, всю жизнь считающие чужие деньги, уносят из конторы энную сумму, но, поскольку они по-своему совестливы, самые безбашенные кутежи все время горчат. Куда податься простому растратчику времен НЭПа? Рестораны, девки, утро в мягком вагоне, следующем в Петербург. В итоге неизбежное обращение к истокам (к матушке в деревню, к жене под бок) и искреннее покаяние. Добрые постановщики придумали растратчикам хороший финал: выясняется, что их директор сбежал со всей наличностью и документами, так что лихо прожитые героями суммы утонули в общей растрате. К слову сказать, в зале наблюдался наплыв белых воротничков с девушками, и им, было видно, этот конец тоже понравился.

Музыка Максима Леонидова, а также либретто, текст песен и постановка Александра Шаврина в полном соответствии с установкой Швыдкого соединяли наше с ненашим, по-мюзикловому не давали заскучать плотным мельканием сцен и по-русски брали за душу в сентиментальных моментах. То есть наша проститутка — самая душевная проститутка на свете, только она, вглядевшись поутру в лица своих подопечных, забудет про алчность и сердечно предложит: «Может, за водочкой?» Тексты порой зашкаливают: «Баба с возу — кобыле легче, со святыми упокой…» Артисты — а это перетекающая из мюзикла в мюзикл команда — сносно поют и почти сносно двигаются. Но хуже, чем стоящий за пультом музыкальный руководитель и дирижер Сергей Иньков: на него смотреть было вообще сплошное удовольствие.

Что порадовало без оговорок — выставка обложек старых журналов в фойе (куратор Елена Ложкина). Идея неновая, и одно из лучших ее воплощений сопутствовало серьезнейшему спектаклю «Крутой маршрут» в «Современнике». Выставка со своими жесткими цитатами времени уравновесила дежурный набор российского развлекательного спектакля с цыганками, лезгинками, марухами, одесскими урками и прочим лихим разгулом. Уравновесила, разумеется, для тех, кто ее увидел, а не скользнул по стенам взглядом. В итоге — странный он пока, этот russian entertainment. Но людям определено нравится.

«Итоги» представляют

/ Искусство и культура / Художественный дневник / "Итоги" представляют

Нуар в стиле рок

«Джекпот» (режиссер Магнус Мартенс)поставлен по рассказу известного норвежского писателя-детективщика и рок-музыканта Ю Несбе, автора остросюжетных «Охотников за головами». У нас переведены почти все его романы. Но в этом фильме рассказана новая история. «Джекпот» — это черная комедия о расследовании происшествия в стрип-баре с восемью трупами и одним выжившим. Сюжет напоминает хит 90-х «Подозрительные лица», а стиль — ранние фильмы Гая Ричи. В прокате с 20 декабря.

Гайдн плюс

Этот концерт одновременно включен в абонемент «Европейские виртуозы в Москве» и в программу фестиваля искусств «Русская зима». Что справедливо: Мюнхенский камерный оркестр — один из самых авторитетных в мире ансамблей, и его выступление 18 декабря на сцене Концертного зала Чайковского — приятная сенсация. К тому же у баварцев очень интересная программа. Для успокоения традиционной публики Томас Цетмайр солирует в Концерте № 1 Гайдна для скрипки с оркестром, а дальше — праздник у современных академистов: будут «Лира Орфея» Губайдулиной и «Просветленная ночь» Шенберга. Претендент на звание самого изысканного концерта сезона.