Литературка Литературная Газета - Литературная Газета 6405 ( № 8 2013)

Почти четырёхчасовой спектакль был разделён на два неравнозначных акта. В первом - льющемся легко и свободно, с девичьими хороводами, именинами и смотринами - господа были при крестьянах, а крестьяне при господах, как Туминас при своих идеях, смело реализуя их в сценах из деревенской жизни. Здесь все от души смеялись, веселились, заставляли гостя выпить подряд три жбана брусничной воды, недаром молодой Онегин говорит: "Боюсь: брусничная вода мне не наделала б вреда". Ленский восторгался круглыми плечами Ольги, её музыкальным даром, поскольку аккордеон всегда был при ней, а милая Татьяна, напоминающая серого воробушка, не расставалась с книгой и заветной скамейкой, которую после унизительного объяснения с Евгением готова изломать и выбросить.

К главному событию, связанному с убийством Ленского, Туминас подкрадывается медленно, не спеша, как будто затягивает петлю на судьбе безгрешных героев. Что произойдёт с ними дальше - знает только один человек: придуманный режиссёром Гусар в отставке в блистательном исполнении Владимира Вдовиченкова, комментирующий события от лица автора, но не вмешиваясь в них. Тревожные ноты, точнее приближающийся гул беды в разгар именин, слышит Татьяна. Остальные же гости, ничего не подозревая, исполняют арии, танцуют, дарят подарки, а тем временем в плохом настроении Евгений решает зло подшутить над провинциалами. Танец Онегина с избранной для этого Ольгой не что иное, как бесстыдный альянс совратителя с наивной жертвой, впервые ощутившей опасную близость партнёра. Такого Ольга никогда не испытывала с Ленским. А тот, увидев белую перчатку друга в зубах невесты, не веря своим глазам, готов лезть на стенку, поскольку удар нанесён ниже пояса. Злая шутка превращается в трагедию для всех обитателей дома Лариных, и в первую очередь для Татьяны, поскольку младшая сестра так ничего и не поняла. Немного поплакав и выйдя замуж за стройного улана, она рассталась и с аккордеоном.

После этого у Туминаса тоже пропадает желание шутить. Во второй части спектакля его режиссёрский язык становится более строгим, я бы сказала, эпическим, поскольку речь идёт о путешествии Татьяны в город невест, и она уже больше никогда не вернётся в родной дом с расстроенным, старым пианино, пригодным только на дрова.

Конечно, Римас Туминас не мог обойтись без зимней метели и огромной кибитки, похожей на Ноев ковчег посреди бескрайних снежных просторов, поскольку ставил спектакль о старой и новой России, проливая невидимые миру слёзы. Из-за этого безмерно щедро насыщает художественными символами второй акт, превращая имперскую столицу в бал-маскарад, где по команде танцмейстера все занимают третью позицию и выстраиваются у балетного станка, словно заеденные механизмы. Не скрою, выглядит - красиво, а сцена с качелями, спускающимися откуда-то сверху с сидящими в них принцессами, просто находка для красочного шоу. Но! Поскольку нить Онегина и Ленского обрывается, а встреча постаревшего Евгения и замужней Лариной состоится нескоро, то обилие "говорящих" метафор превращается в какофонию, они сталкиваются друг с другом, теснятся, образуя пиршество для глаз и длинную паузу для смысла. Долго, слишком долго Туминас идёт к последнему свиданию Татьяны и вернувшегося из дальних странствий Евгения.

Огромное зеркало на заднем плане сцены тоже выступает как "действующее лицо", в котором отражается не только пушкинская Русь, но и то, что мы унаследовали от неё, в кого превратились. Забыв о чести, долге и верности, взяв на вооружение онегинскую фразу: "Чем меньше женщину мы любим, тем легче нравимся мы ей", мы забываем о том, что Пушкин погиб на дуэли, защищая свою честь, а значит, и честь жены. И если бы Туминас главным героем своего спектакля сделал Онегина, а не скромную Татьяну, несущую свой крест безропотно, то изменил бы автору в угоду современной морали, отвергающей нравственность как ненужный рудимент прошлого.

Любовь ЛЕБЕДИНА

Вильма Кутавичюте (Татьяна Ларина) в сцене из спектакля "Евгений Онегин"

по роману в стихах А.С. Пушкина в Театре им. Евгения Вахтангова

Верные ориентиры Игоря Бугаева

ЮБИЛЯЦИЯ

Юбиляр с народной артисткой СССР

Еленой Гоголевой. 1979 год

С большим удовольствием поздравляю Игоря Борисовича Бугаева со столь значительным юбилеем - 80-летием! Не сомневаюсь, что залогом долголетия и бодрости духа нашего старшего сотоварища - и дай Бог ещё многие лета! - в немалой степени стала его деятельность на высоком (и в прямом, и в переносном смысле) поприще служения культуре.

Более 15 лет Игорь Борисович твёрдо и мудро стоял у руля столичной культуры. Время работы Бугаева в Комитете по культуре правительства Москвы пришлось на самые, пожалуй, сложные годы нашей современной истории.

Конечно, у русской культуры есть интересная закономерность и даже феномен - в самые критические времена она самосохраняет себя, продолжая жить. Но и от личности, стоящей у руля, зависит очень и очень многое. Игорь Борисович не стушевался перед трудностями. Гуманитарий, журналист с серьёзным опытом общения в самых разных сферах (за 10 лет прошёл путь от литсотрудника до главного редактора "Московского комсомольца"), он нашёл единственно верные ориентиры.

Что касается меня лично, то я смело могу назвать Игоря Борисовича Бугаева "рукой судьбы". Именно его подпись стоит под назначением меня на руководство Государственным музеем А.С. Пушкина - "московским домом" великого поэта. Это назначение в 1990 году определило мою жизнь и мои интересы, думаю, что уже навсегда.

Естественно, что с самого начала заботы этого дома стали моими личными. И хотя на дворе были далеко не радужные времена, мы отважились затеять в доме "большой ремонт". В нём наше головное здание - ампирная усадьба на Пречистенке, великолепный памятник архитектуры пушкинского времени - нуждалось очень серьёзно. Но что мы могли бы сделать без поддержки московских властей? Конечно, "помог" нам и сам Пушкин - приближалось его 200-летие[?] Но только верховное решение могло завертеть колесо Фортуны - и решение о капитальной реконструкции музейных зданий на Пречистенке, и строительстве нового фондохранилища было принято!

Не буду сейчас вспоминать, каким напряжением сил, самоотдачей и энтузиазмом всех участников этого масштабного проекта шли мы к открытию обновлённого музея. Но порукой нам была всемерная поддержка Комитета по культуре и лично Игоря Борисовича Бугаева. Именно благодаря его хорошим и доверительным отношениям с главными нашими архитектурными и строительными партнёрами - Моспроектом и Моспромстроем работа по реконструкции не останавливалась ни на день. Когда финансирование задерживалось, строители - честь и хвала им! - строили в кредит[?]